Ο Wong Kar-wai κυριαρχείται στο 'Έρως'
Ο Wong Kar-wai κυριαρχείται στο 'Έρως'
από τον Peter Brunette
 Μια σκηνή από το 'Eros'. Εικόνα από το Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο. |
Με την εξαίρεση του Γουόνγκ Καρ ΓουάιΗ συνεισφορά της, η νέα ταινία συμπλήρωσης τριών μερών «Έρως» είναι, δυστυχώς, οτιδήποτε άλλο παρά ερωτικό. Αυτό δεν θα ήταν αναγκαστικά ένα ανυπέρβλητο εμπόδιο για να το απολαύσετε, αλλά μεγάλο μέρος της ταινίας δεν είναι, για κανένα λόγο, πολύ ενδιαφέρον. Ένα επεισόδιο από Στίβεν Σόντερμπεργκ, του οποίου το σενάριο φαίνεται να έχει πάρει τα δέκα λεπτά για να το καταλάβει, και μια τεχνητή προσπάθεια από τον μη αδερφόρχη Ιταλό κύριο Μιχαήλ Άγγελονι, που θα ενδιαφέρουν μόνο τους λάτρεις του Αντωνίου, θα στρογγυλοποιήσουν το άσχημο τρίο. Το πιο αναστατωμένο πράγμα για αυτά τα δύο επεισόδια, αρκετά ειρωνικά, είναι το πανέμορφο τραγούδι 'Michelangelo Antonioni', τραγουδιέται στα ιταλικά από τον βραζιλιάνο τραγουδιστή Caetano Veloso, που τα συνδέει. Ευτυχώς, το επεισόδιο του Wong είναι στοιχειωμένο και υπέροχο, και πάλι πολύ στο ύφος του αριστουργήματος του 'Σε διάθεση για αγάπη.' Ακόμη καλύτερα, αυτό το επεισόδιο 39 λεπτών έρχεται πρώτο, το οποίο θα επιτρέψει στα ακροατήρια να παραβλέψουν τα υπόλοιπα.
Αυτό το πρώτο κομμάτι ονομάζεται 'Το Χέρι' και θεωρείται ως φόρο τιμής σε αυτό το μοτίβο που βρέθηκε αμέτρητα στο έργο του Αντωνίου (όπως και μια μεταγενέστερη, γρήγορη σειρά βολών κενών δωματίων και διαδρόμων που θυμίζει το φινάλε της μεγαλύτερης ταινίας του Antonioni, «Το Eclipse»). Γκονγκ Λι παίζει έναν κουρτιάσα σε αυτό που φαίνεται να είναι η δεκαετία του 1950 σε αυτό που προφανώς είναι το Χονγκ Κονγκ. Τσανγκ Τσεν (που εμφανίστηκε στην προηγούμενη ταινία του Wong 'Ευτυχισμένοι μαζί') είναι ο νέος ράφτης που έρχεται να πάρει τις μετρήσεις για ένα φόρεμα. Κατά τη διαδικασία τον λατρεύει, τον φέρνει στο αποκορύφωμα ενώ ψιθυρίζει στο αυτί του ότι θέλει να θυμάται αυτό το συναίσθημα κάθε φορά που κάνει ένα φόρεμα γι 'αυτήν. Τα χρόνια περνούν και όταν πέφτει σε δύσκολες στιγμές και αρρωσταίνει, ο ράφτης προσπαθεί να την φροντίσει. Η φυματιώδης γυναίκα, τώρα μια κοινή πόρνη δρόμου, την πληρώνει για άλλη μια φορά με το μόνο που έχει αφήσει, το χέρι της.
Τα γνωστά Wongian θέματα είναι εκεί: το πέρασμα του χρόνου και η τραγική αδυναμία των σωστών ανθρώπων να καταφέρουν να είναι ταυτόχρονα ερωτευμένοι. Ακόμη καλύτερα, η συνηθισμένη ομάδα Wong έχει ξανασυναρμολογήσει, με την αμείλικτη Κρις Doyle ενεργώντας ως διευθυντής φωτογραφίας και William Chang Suk-ping διακόσμηση του σετ και επεξεργασία. Νόστιμα, εμπορικά πλάνα βραδείας κίνησης ενισχύουν το ονειρικό, ερωτικό αποτέλεσμα. Ωστόσο, πρέπει επίσης να ειπωθεί ότι το επεισόδιο δεν αντιπροσωπεύει καθόλου μια αισθητική πρόοδο για τον Wong, αλλά μια συνοπτική εκ νέου δήλωση σε ένα κινούμενο, μινιμαλιστικό κλειδί.
Ο μινιμαλιστικός είναι, ίσως, η πιο φιλανθρωπική λέξη που θα μπορούσε να εφαρμοστεί στην 'ισορροπία', τη συμβολή του Soderbergh. Φαίνεται ακόμα ότι είναι στη δεκαετία του 1950, αλλά αυτή τη φορά, είναι η Αμερική και είμαστε στο γραφείο ενός συρρικνούμενου (Άλαν Αρκ), ο οποίος ακούει με προσοχή την απομνημόνευση ενός βαρετού ονείρου από τον ασθενή του (Ρόμπερτ Ντάουνι Τζούνιορ.) σχετικά με μια γυναίκα που απαντά σε ένα τηλέφωνο. Το απόθεμα ταινιών είναι ένα κρεμώδες ασπρόμαυρο και το σετ τεμαχίζεται από μεγάλες ζώνες σκιών από βενετσιάνικο τυφλό, με το στυλ της κλασικής ταινίας noir. Καθισμένος πίσω από τον ασθενή του, ο ψυχαναλυτής ξοδεύει ολόκληρη τη σύνοδο, φαινομενικά σκαρφαλωμένη σε μια φτωχή γυναίκα - αν και δεν την βλέπουμε ποτέ - με κιάλια διαφορετικών μεγεθών (à la James Stewart σε Χίτσκοκ'μικρό 'Πίσω παράθυρο,' σαφή αναφορά). Αρχίζει να κάνει τα χέρια της, έπειτα καταλήγει να πετάει αεροπλάνα από το παράθυρο. Στη συνέχεια, ανακαλύπτουμε ότι όλα ήταν απλώς ένα όνειρο.
Το τμήμα της Antonioni, 'Το επικίνδυνο νήμα των πραγμάτων', επικεντρώνεται σε αυτό το κλασικό topos, ένα ζευγάρι - μια ιταλική γυναίκα και ένας Αμερικανός που ζει στην Ιταλία, οδηγώντας ανεξήγητα ένα αυτοκίνητο με πιρνιακές πινακίδες - που βρίσκονται στα πρόθυρα της διάλυσης. Γράφει ο θρυλικός ιταλός σεναριογράφος Tonino Guerra από ένα σύντομο σκίτσο που βρέθηκε στο βιβλίο του Antonioni 'Το Bowling Alley on the Tevere', το επεισόδιο φαίνεται να αντιπροσωπεύει κάποιο συμβολικό, ξένο χώρο ή τουλάχιστον ελπίζετε έτσι, επειδή ο διάλογος είναι επιληπτικός και απολύτως γέλιο από την αρχή μέχρι το τέλος. Οι φίλοι του έργου του Antonioni θα αναγνωρίσουν το μοτίβο της διπλασιασμένης γυναίκας 'L'Avventura' και την παρθένα παραλία από 'Κόκκινη έρημος' αλλά δυστυχώς η πιο συνεπής σύνδεση θα γίνει με το καταστροφικό 'Zabriskie Point' του οποίου η κακή συμπεριφορά έκανε την ταινία διαβόητη στο έργο του Antonioni. Όπως πάντα σε μια ταινία Antonioni, ο χώρος σχολιάζει λοξά τα θέματα της ταινίας, αλλά ο σκηνοθέτης φαίνεται να ενδιαφέρεται περισσότερο για τις δύο γυναίκες που εμφανίζονται στην ταινία, οι οποίες είναι σχεδόν εντελώς γυμνές. Είναι ευχάριστο να σκεφτεί κανείς αυτό το 92χρονο δάσκαλο που εξακολουθεί να είναι στο thrall στη γυναικεία μορφή.
Είναι λυπηρό να σκεφτόμαστε πόσο συγκλονιστικό ήταν αυτό το είδος της κινηματογραφίας κάποτε. Τώρα, φτωχός, μας υπενθυμίζει δυναμικά πόσα πράγματα έχουν αλλάξει και με πόσους τρόπους.
