Γιατί 'Fight Club' είναι η ταινία που «Τζόκερ» απέτυχε να γίνει - Γνώμη
'Τζόκερ'
Warner Bros.
Προβολή της συλλογής17 φωτογραφίες
[Σημείωση του συντάκτη: Αυτή η ανάρτηση συζητά ανοικτά ολόκληρη την πλοκή του 'Joker.']
Είμαι μόνο εγώ, ή γίνεται πιο λογικό εκεί έξω; Οι θερμοκρασίες πέφτουν, το Trump υπονομεύεται, και ο Todd Phillips ’; “; Joker ”; - που ήταν μια κινηματογραφική σφαίρα της κατηγορίας 5, προτού κερδίσει το Χρυσό Λιοντάρι στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Βενετίας και είχε προσφερθεί ως δυναμικό βαρέων βαρών Όσκαρ, μέχρις ότου κάποιο κακό PR και ένα σκορπισμένο σκορ Rotten Tomatoes βοήθησαν να επιβραδυνθεί η ορμή του την εβδομάδα έναρξης. γεμάτες πολυπλέκτες σε ολόκληρη τη χώρα χωρίς κανένα σημάδι των μαζικών πυροβολισμών που ορισμένοι άνθρωποι φοβόντουσαν ότι θα μπορούσε να εμπνεύσει.
Αλλά αν έχει ήδη αρχίσει να φαίνεται παράλογο ότι ο καθένας ήταν νόμιμα ανησυχούν για το 'Joker, ”; ίσως αυτό λέει λιγότερο για τον κόσμο στον οποίο ζούμε, απ 'ό, τι για την ασυδοσία της ίδιας της ταινίας; Για το σύνολο των μαργαριταριών που προηγήθηκαν της απελευθέρωσής του (πολλά από τα οποία επιστρέφουν στους κριτικούς που προσπάθησαν να συμβιβάσουν το μέγεθος της προβαλλόμενης επίδρασης του κινηματογράφου με το μικρό μέγεθος των ιδεών του), 'Joker' θα είναι πιθανό να ληφθεί υπόψη ως μια λεπτή πρόκληση του χαρτιού. ως πολιτιστικό αλεξικέραυνο που δεν είχε το θάρρος να κάνει τίποτα περισσότερο από να επιστήσει την προσοχή στον εαυτό της. Το ξέρω αυτό γιατί - πριν από 20 χρόνια αυτό το μήνα - μια ταινία που ονομάζεται 'Fight Club' έσπασε το δρόμο της στη δημόσια συνείδηση με έναν τρόπο που εξακολουθεί να παραμένει μώλωπος. Το ξέρω αυτό, γιατί ο Tyler το ξέρει αυτό.
Ο βασιλιάς της κωμωδίας ”; παρέχει το πρότυπο για τόσο μεγάλο μέρος του τι είναι 'Joker ”; κάνει καλά, αλλά & Fight Club ”; αποσαφηνίζει όλες τις αποτυχίες του. Δεν ήταν μόνο το ρωμαϊκό κερί της ταινίας του David Fincher, το τελευταίο μεγάλο άλμπουμ στο στούντιο που έκαψαν με το είδος της ριζωμένης, αναρχικής, 'είναι οι άντρες εντάξει;' η ενέργεια που καταναλώνει τον Joaquin Phoenix σε όλη την οθόνη, αλλά οι λόγοι για τους οποίους οι άνθρωποι εξακολουθούν να μιλάνε για το 'Fight Club'; σήμερα είναι οι ίδιοι λόγοι για τους οποίους οι άνθρωποι κέρδισαν να μην μιλάνε για το 'Joker ”; αύριο.
'Κλάμπ μάχης'
Και οι δύο ταινίες αναφέρουν ευρέως αλληγορικές ιστορίες για τους λευκούς μεσήλικες που είναι τόσο απομονωμένοι από τον κόσμο γύρω τους (και έτσι αποπροσανατολισμένοι από τον εαυτό τους) ότι διαχωρίζονται εντελώς, και οι δύο ταινίες διασκεδάζουν τη βία ως έναν πιθανό δρόμο προς την προσωπική υπηρεσία. Αλλά όπου “; Fight Club ”; Αντιμετωπίζει τις τοξικότητες της εποχής του, 'Joker ”; απλά πέφτει μέσα τους.
Πριν φθάσουμε στις διαφορές μεταξύ αυτών των δύο ταινιών, ωστόσο, ας πάρουμε ένα γρήγορο κατάλογο των ομοιότητών τους. Θα ξεκινήσουμε με την ταινία που ορισμένοι κριτικοί χαρακτηρίζονται 'ανεύθυνοι και τρομακτικοί' σύντομα μετά την πρεμιέρα της σε μικτές αναθεωρήσεις στη Βενετία και το άγγιγμα ενός νεύρου στην αρσενική ψυχή που συζητήθηκε σε εφημερίδες σε ολόκληρο τον κόσμο. Ξέρετε, το ένα για έναν άνθρωπο που ζει σε μια μεγάλη πόλη όπου όλοι είναι μουνιές ο ένας στον άλλο. Οι άνθρωποι του λένε ότι είναι ευτυχισμένος, αλλά υπάρχει μια άρρωστη απελπισία στο γέλιο του. Μια νύχτα, μετά την υπερβολική εξαθλίωση του ανθρώπου για να χρειαστεί καν το όνομά του, ο άνθρωπος βιώνει μια βίαιη συνάντηση που προκαλεί ένα πλήρες ψυχικό διάλειμμα.
Από εκείνη τη στιγμή, χωρίζεται μεταξύ του ανώνυμου προσώπου του και του φανταχτερού alter-ego του: μια εξιδανικευμένη, γοητευτική απάντηση σε μια κοινωνία στην οποία η ορατότητα έχει γίνει η μόνη βιώσιμη υπερδύναμη των μαζών. Η ρωγμή του επιτρέπει να βλέπει τον κόσμο από μια αστεία νέα προοπτική - όπως και ο άνθρωπος παίρνει τελικά τη διάθεση σε ένα αστείο που πάντα υποτίθεται ότι καταλαβαίνει. Η επιλόχησή του αποδεικνύεται μεταδοτική (ακόμα και προτού απειλήσει μια σημαντική πολιτική προσωπικότητα στο μπάνιο ενός γεγονότος μαύρης γραβάτας) και τελικά βράζει σε μια γεμάτη επανάσταση επανάσταση που είναι πολύ θυμωμένη για να τον ελέγξει. Πάσχοντας από μια αόριστη ψυχική ασθένεια και τόσο απομακρυσμένη από την πραγματικότητα, δεν μπορεί να πει αν πραγματικά κοιμάται με τη γυναίκα που μεταφέρθηκε στο κτίριό του, ο άνθρωπος τελικά επαναβεβαιώνει την ύπαρξή του γυρίζοντας ένα ψεύτικο είδωλο το κεφάλι.
'Κλάμπ μάχης'
Εντάξει, έτσι “; Joker ”; και “; Fight Club ”; aren ’; t ακριβώς εικόνες καθρέφτη η μία από την άλλη? ένα φλερτάρει με το χάος ως πιθανή απάντηση στον καταναλωτισμό, ενώ το άλλο είναι ένα σημαντικό σκηνικό στούντιο που θέτει τον καταναλωτισμό ως μια ουσιαστική απάντηση στο χάος. Αλλά αυτές οι δύο ταινίες μοιράζονται μεγάλο μέρος του ίδιου DNA και ακολουθούν τους πρωταγωνιστές τους κατά μήκος όμοιων τόξων προς αντίθετες κατευθύνσεις (η ανώνυμη εταιρική μάχη του Edward Norton σέρνει προς την ενσυναίσθηση, ενώ ο Arthur Fleck του Phoenix & Dance χορεύει μακριά από αυτό). Πάνω απ 'όλα, το Joker ”; και “; Fight Club ”; στοχεύουν σε επόμενες επαναλήψεις της ίδιας ομάδας: Άνδρες που αισθάνονται άσχετοι σε έναν κόσμο που τους υποσχέθηκε να έχουν.
Μόνο ένας από αυτούς, όμως, τολμά να αμφισβητήσει αυτό το δημογραφικό. Ενώ “; Fight Club ”; έχει γίνει περίφημα παρεξηγημένη από όλους τους διακοσμητές του δωματίου που κοιτάζουν ακόμα τον Τάιλερ Ντουρντέν ως κάποιο είδος τεμαχισμένου προφήτη, 'Joker ”; δεν προσφέρει καμία ευκαιρία να χάσει το σημείο της, ή ακόμα και να δώσει ένα ευδιάκριτο σημείο να χάσετε. “; Fight Club ”; αμφισβητεί το κοινό του. “; Joker ”; απλά τους διευκολύνει. “; Fight Club ”; ενθαρρύνει τους άντρες να εξαγριώσουν τον θυμό τους, ενώ 'Joker' τους καλεί να το δώσουν. Το ένα είναι μια κλήση αφύπνισης, και η άλλη μια παραγκουπόλεπη. Με άλλα λόγια, & Joker ”; είναι αποτελεσματικά η ταινία που παλεύει το Club ”; έχει συχνά λάθος.
“; Joker ”; είναι πιο αποτελεσματικό στην αρχή, όταν ο Αρθούρος είναι συμπαθητικός και εξακολουθεί να είναι στα φάρμακά του (ίσως η πιο απόλυτη λεπτομέρεια του Phillips ’? script είναι ότι η αποσύνθεση του Gotham μετράται από τη θεραπεία του ψυχικά ασθενούς). Ο Άρθουρ έχει περισσότερες επαφές με τα συναισθήματά του από ό, τι ο Αφηγητής στην αρχή των αντίστοιχων ταινιών του - έχει τη μητέρα του στο σπίτι και τον Murray Franklin στην τηλεόραση, ενώ ο πρωταγωνιστής του 'Fight Club' παρακολουθεί ομάδες υποστήριξης για ασθένειες που δεν έχει για να αποφύγει την αγάπη από τους πεθαμένους ξένους - αλλά ούτε ο άνθρωπος αισθάνεται τόσο ξεχωριστός όσο αυτοί «οδήγησαν να πιστεύουν ότι πρέπει.
Οι δυσάρεστοι χτύποι του Arthur είναι αποτέλεσμα ενός Pseudobulbar επηρεασμού, αλλά η μαμά του τον εξορθολογίζει ως απόδειξη ότι ήρθε στον κόσμο για να διαδώσει τη χαρά. Ο Αφηγητής είναι ένας ειδικός στην ανάκληση αυτοκινήτων, του οποίου η δουλειά απαιτεί να μειώσει τις ανθρώπινες ζωές στα εταιρικά δεδομένα και η ταυτότητά του και η αίσθηση της ευημερίας καθορίζονται εξ ολοκλήρου από τα προϊόντα που αγοράζει. Η πλάκα έξω από το γενικό συγκρότημα διαμερισμάτων της διαβάζει 'Ένας τόπος να είναι κάποιος,' και ο Αφηγητής είναι πεπεισμένος ότι η μετατροπή της κουζίνας σε εκθεσιακό χώρο της Ikea σημαίνει ότι εκπληρώνει αυτή την υπόσχεση. Ούτε αυτός ούτε ο Άρθουρ είναι έτοιμοι να δεχτούν τη δυνατότητα (για να παραφράσουν τον Τάιλερ Ντουρντέν) ότι ο Θεός δεν τους αρέσει. Αλλά (Durden και πάλι) 'μόνο μετά από να χάσει όλα αυτά που είναι ελεύθερα να κάνουν τίποτα.
Η κατάτμηση, εκτός από τα δικά τους IDs, επιτρέπει στους δύο χαρακτήρες να προκαλέσουν ένα σημείο σύνδεσης που εξαπλώνεται σαν πυρκαγιά. Ο Αφηγητής εκτοξεύει έναν φανταστικό φίλο που τρέχει amok σαν ένας ριζοσπασμένος Johnny Knoxville, ενώ ο Arthur δίδυμα σε ένα ανθρωποκεντρικό κλόουν που δεν φοβάται να χτυπήσει πίσω. Όσο περισσότερο αυτοί οι άνδρες αραιώνουν τις αυτο-ταυτότητες τους, τόσο πιο ισχυροί αισθάνονται για το ποιοι είναι αυτοί; Μόνο όταν παραδοθούν στη φαντασία ότι κάτι αρχίζει να φαίνεται πραγματικό. 'όλη μου τη ζωή,' Ο Άρθουρ λέει, 'Δεν ήξερα αν πραγματικά ήμουν πραγματικά. Αλλά το κάνω. Και οι άνθρωποι αρχίζουν να παρατηρούν. ”;
'Τζόκερ'
WB
Ο Τάιλερ Ντουρντέν και ο Τζόκερ είναι δύο πλευρές του ίδιου νομίσματος (ακόμη και πριν ο πρώτος ενεργοποιήσει το Project Mayhem και στρέφει από το γαλβανισμό της αρρενωπότητας στο χάος σποράς). Μια σκηνή, στην οποία ο Τάιλερ λέει με έναν εχθρικό ιδιοκτήτη του μπαρ γελώντας το κεφάλι του, ενώ ο άνδρας χτυπάει το πρόσωπό του σε έναν αιματηρό πολτό, φαίνεται ιδιαίτερα διδακτική σε ό, τι συνέβησαν οι Heath Ledger και Joaquin Phoenix με τον κακό Μπάτμαν που και οι δύο έπαιξαν: Η θέα του όμορφου προσώπου του Μπραντ Πιτ χαμογελώντας από κάτω από μια κόκκινη μάσκα βρεγμένου κρέατος άφησε μια αξέχαστη εντύπωση για τη δύναμη που μπορούν να ασκήσουν οι άνδρες με την οπλοποίηση του πόνου τους.
Δυστυχώς, οι απογοητεύσεις που εκφράστηκαν στο 'Fight Club' είναι υπερ-εξειδικευμένες ως αυτές που τροφοδοτούν το 'Joker ”; είναι ασαφείς. Ο Τάιλερ Ντέρντεν ενσαρκώνει μια γενιά προ-9/11 ανδρών που μπορούν να «κουνήσουν» την αδράνεια μιας ζωής χωρίς συγκρούσεις: «Σκλάβοι με λευκά περιλαίμια», ή θύματα μιας καταναλωτικής ουτοπίας που - σε κάποιο επίπεδο - όλοι γνωρίζουν ότι δεν είναι πραγματικό. Ο Fincher, ο πιο απαιτητικός διευθυντής της σύγχρονης εποχής του Χόλιγουντ, κάνει ό, τι μπορεί για να εξερευνήσει τις αποστειρωμένες ρωγμές αυτού του συναίσθηματος, ακόμη και με τη χρήση του CGI που δεν είναι αρκετά έτοιμο να βουτήξει σε όλα, από τα κόπρανα του μαθήματος του γκρουπ του Αφηρητή μέχρι το γκρι ουσία του εγκεφάλου του.
“; Joker, ”; από την άλλη πλευρά, οργίζεται ενάντια σε μια ασαφή αίσθηση αδικίας, ανακατεύοντας διαχρονικά (και επίκαιρα) αισθήματα ανισότητας μαζί με την ηλικιωμένη απογοήτευση του αίσθηματος αόρατου. Η ψυχική ασθένεια του Arthur ασχολείται με την εύκαμπτη αφηγηματική ευκολία, ακόμα και αν η αδιαφορία του κοινού για τη θεραπεία του είναι καλά αρθρωτή. Πέρα από τις ξεχασμένες οθόνες της Wall Street που γίνονται μια ελληνική χορωδία, οι άνθρωποι δεν ήθελαν τον Rupert Pupkin, αλλά αγαπούν τον Τζόκερ.
Ο Phillips μπορεί να ήθελε να ανατρέψει τη μέση ιστορία της υπερήρωιας στρέφοντάς την σε κάτι γκροτέσκο, αλλά η ταινία του είναι ζωγραφισμένη με τέτοια ευρεία κτυπήματα που γίνεται απλώς μια βρώμικη και ενοχλημένη εκδοχή του ίδιου του αντικειμένου που υπάρχει για να υπονομεύσει. Οι δολοφονίες του Arthur είναι προφανώς αόριστες, αλλά σ 'αυτό το απλό ταξίδι ήρωας δεν μπορείτε να βοηθήσετε, αλλά να αποκομίσετε την επιτυχία του. Σε μια καλύτερη ταινία, αυτό μπορεί να ήταν το σημείο? πολλές από τις σπουδαίες ταινίες που μας οδήγησαν σε αυτό είναι πολύτιμες για το πώς εξαπατούν τους θεατές να αναγνωρίζουν με τα πιο άσχημα μέρη τους. Αλλά 'Joker ”; στερείται της ακεραιότητας για να το δει αυτό μέσα. Ενώ ευθυγραμμίζουμε τον εαυτό μας με τον Travis Bickle ή τον Jordan Belfort παρά τι κάνουν, 'Joker ”; κυριολεκτικά χορεύουν γύρω από τη χειρότερη συμπεριφορά του Arthur Fleck.
'Τζόκερ'
“; Joker ”; έχει το chutzpah να επαναπροσδιορίσει τον κακό του Batman σαν τον ήρωα του Gotham, αλλά όχι την σπονδυλική στήλη για να διερευνήσει τι σημαίνει αυτό. Πουθενά δεν είναι αυτό που χορτάζει περισσότερο από την τελευταία σκηνή της Sophie, που αφήνει τον Άρθουρ - τώρα σε μια δολοφονία - στο διαμέρισμά της, λίγα μόνο λεπτά αφού συνειδητοποιήσει ότι έχει φανταστεί τη σχέση μεταξύ τους. Κάθε άλλο κομμάτι της ταινίας αποπνέει την αστάθεια του Arthur και μας προσκαλεί να τον φωνάξουμε μαζί, καθώς σκοτώνει τους φίλους του χρηματοδότη, τους πρώην συνεργάτες του και τελικά τον Murray Franklin σε μια κενή γκάμα. Αλλά εδώ, όταν πρόκειται για τις πιο ευάλωτες και 'αθώες'; των θυμάτων του Άρθουρ, ο Φίλιπς θέλει να έχει και τους δύο τρόπους.
Ξέρει ότι ο Άρθουρ πρέπει να σκοτώσει τη Σοφία για να εξασφαλίσει την ανυποχώρητη οργή του, αλλά ξέρει επίσης ότι επίδειξη Ο Άρθουρ σκοτώνει τη Σοφία (και το παιδί της) θα καθιστούσε αδύνατο για τους ακροατές να τον αγκαλιάσουν ως αντι-ήρωα. Αφού έγραψε τον εαυτό του σε μια γωνιά, ο Phillips απλώς επιλέγει να μαλακώσει έξω από αυτό όσο μπορεί.
“; Fight Club ”; είναι λαμπερό και αυτόνομο για μεγάλο μέρος του χρόνου λειτουργίας του, με τέτοιο τρόπο που δεν εγγραφόμουν μαζί μου όταν αρχίσαμε να το ρίχνουμε στο νυχτερινό βράδυ, αλλά υπάρχει ένας λόγος για τον οποίο 'Joker ”; αισθάνεται σαν να έγινε από κάποιον που πήρε όλα τα Tyler Durden είπε στην τιμή του (ή γύρισε την ταινία 30 λεπτά πριν το τέλος). Σε αντίθεση με το “; Joker, ”; που σέρνει το ακροατήριό του από τον λαιμό, & Fight Club ”; απλά προσφέρει στους τηλεθεατές αρκετό σχοινί για να κολλήσουν. Ίσως η ταινία είναι λίγο υπερβολικά περήφανη για το δικό της φιλοσοφισμό - μερικές φορές αισθάνεται σαν μια απολαυστική, 140-λεπτή εκδοχή της ακολουθίας όπου ο Μορφέας διδάσκει τον Νέο για το 'The Matrix &'; - αλλά είναι τόσο υψηλό στην προσφορά του.
Ενώ ο Άρθουρ και ο Τζόκερ συγχωνεύονται σε ένα, ο Αφηγητής και ο Τάιλερ Ντούρντεν απομακρύνονται μέχρι να μπορούν να δουν ο ένας τον άλλον σαφώς. Η ταινία του Fincher ευδοκιμεί στο διάκενο που αναπτύσσεται μεταξύ τους και - όπως και το σχεδόν υποσυνείδητο φλας του πέους που έχει συσσωρευτεί μεταξύ των πλαισίων ενός κινούμενου σχεδίου - μπορείτε περιστασιακά να αισθανθείτε ότι κάτι δεν συμβαίνει σωστά με το tao του Tyler. Είναι εκεί στη σκηνή όπου ο Τάιλερ κρατά έναν υπάλληλο μικροπωλητών με πυροβόλο όπλο και τον φοβίζει να καταλάβει τη ζωή του. ίσως το επόμενο γεύμα του Raymond θα γεύση καλύτερα από κάθε πρωινό που είχε ποτέ, αλλά το τραύμα είναι συχνά ένας αναξιόπιστος δάσκαλος. Είναι εκεί στη σκηνή όπου ο Αφηγητής μιλά πίσω στον άψογο μεσαίωνα του αφεντικού και απειλεί να επιστρέψει και να σφαγιάσει όλους στο γραφείο. Και αυτό είναι σίγουρα εκεί όταν ένας άνθρωπος που ονομάζεται Robert Paulson παίρνει πυροβόλησε στο κεφάλι για το ρόλο του στο Project Mayhem.
'Κλάμπ μάχης'
“; Fight Club ”; δεν είναι διδακτικό όσο φαίνεται στην επιφάνεια. Παρά τη διερεύνηση της ανικανότητας που συναντά στους άντρες της γενιάς του Αφηγητή - και μάλιστα μέχρις ότου επιβεβαιώσουν την απογοήτευσή τους - οι κινηματογραφικές πιέσεις δεν παρέχουν κανένα είδος σωτηρίας. Οι αναρχικές φιλοσοφίες του Τάιλερ είναι πολύ αγνές για να επιβιώσουν σε έναν πραγματικό κόσμο γεμάτο πραγματικούς ανθρώπους (όπως εκπροσωπείται από τον Marla Singer) και η αυξανόμενη συνειδητοποίηση του Αφηγητή για το γεγονός αυτό λειτουργεί σαν μια σύγκρουση που προσγειώνεται στο σώμα του. Μπορεί να δει την αξία του να ανατινάξει μια δέσμη υψηλών αυξήσεων, προκειμένου να επαναφέρει το μητρώο του χρέους στο μηδέν, αλλά ο αφηγητής αναγνωρίζει πως το χάος που έχει σπείρει ο Τάιλερ είναι εξίσου ανήθικο με τη σειρά που επιδιώκει να αποσταθεροποιήσει.
Τότε πού το αφήνει αυτό; Κοιτάζοντας τον κόσμο σε μια φωτιά, επιτηρώντας το σφαγές με μια νέα εκτίμηση της δικής του υπηρεσίας και κρατώντας τα χέρια του με κάποιον που δέχεται ότι τον γνώρισε σε μια πολύ περίεργη στιγμή της ζωής του. Η καταστροφή του μοιάζει με τη δυνατότητα να χτίσει κάτι καλύτερο στο πέρασμά του. “; Fight Club ”; θα αξίζει να επανεξετάζεστε για όσο διάστημα οι άνθρωποι παραμένουν σε πόλεμο με τον εαυτό τους για το τι είναι 'κάτι καλύτερο'; ίσως είναι.
“; Joker, ”; από την άλλη πλευρά, περιορίζεται στην περιστροφή γύρω από την ίδια οργή που «Fight Club»; χρήσεις ως σημείο εκκίνησης. Όπως και ο Άρθουρ, ο Phillips προσπαθεί να κοσκινίσει ένα νούμερο της ευτυχίας από ένα σταθερό χείμαρρο θυμού και, όπως και ο Phillips, ο Arthur τελικά απλώς παραιτείται και αποφασίζει ότι είναι το ίδιο πράγμα. Σε μια ταινία που δοκιμάζει περισσότερο, αυτό θα μπορούσε να λειτουργήσει. Οι κινηματογραφικές ταινίες δεν πρέπει να είναι εποικοδομητικές - ο κινηματογράφος δεν είναι εγγενώς ηθικός τόπος και δεν έχει νόημα να τον αναγκάσει να δράσει σαν ένα. Αλλά αν “; Joker ”; εξαφανίζεται όσο πιο γρήγορα υποψιάζομαι ότι θα μπορούσε να γίνει, δεν θα ήταν επειδή η ταινία έχει την αγωνία να είναι 'κακό'; αυτό οφείλεται στο γεγονός ότι η ταινία δεν έχει το θάρρος να είναι καλό.
