Tribeca αναθεώρηση: Shallow δράμα απιστίας 'τελευταία νύχτα' Με Keira Knightley στερείται θερμότητας ή χημείας
Παρόλο που διαθέτει ένα ισχυρό, καμαροσκέπαστο cast και μερικές αξιοπρεπείς παραστάσεις, Η Keira Knightley, ο Sam Worthington, Eva Mendes και γάλλος ηθοποιός / σκηνοθέτης Guillaume Canet ('Πείτε σε κανέναν, ' Marion CotillardΟ μπαμπάς του μωρού) ιρανοαμερικάνικος σεναριογράφος Massy Tadjedin'S σκηνοθετικό ντεμπούτο,Την προηγούμενη νύχτα, 'Είναι ένα μη πειστικό πορτρέτο της δυστυχίας και της οικογενειακής αποεπένδυσης. Ένα σε μεγάλο βαθμό κούφιο δράμα ζευγαριών σε κρίση απιστίας, η εικόνα στερείται ρομαντικής ή σεξουαλικής ενέργειας και δεν διαθέτει πολλές αναλαμπές ουσιαστικών σπινθήρων. Οι χαρακτήρες περνούν από τις κινήσεις, αλλά σπάνια αντιγράφουν με οποιοδήποτε συντονισμένο τρόπο. Ενώ η 'Last Night' επιχειρεί να τεκμηριώσει την κατάρρευση ενός γάμου κατά τη διάρκεια ενός βράδυ και τα περιστατικά και τα ζητήματα που οδηγούν σε ένα τέτοιο ατυχές γεγονός, αφήνει απλώς ένα λαχτάρα για πολλά, πολλά άλλα.
Ο Knightley και ο Worthington αστέρας ως επιτυχημένο και φιλόξενο ζευγάρι της Νέας Υόρκης που ζει σε μερικές γλυκές εκσκαφές Tribeca. Η ύπαρξή τους αισθάνεται σαν ένα κουκούλι προνοίας και πλούτου και ως εκ τούτου, βαριούνται με τη ζωή τους και έχουν περιπλανώμενα μάτια επειδή μπορούν. Το ζευγάρι, το οποίο δεν έχει μεγάλη σχέση με τον ηθοποιό στον ηθοποιό, φαίνεται ελαφρώς ευτυχισμένο, ενώ δεν είναι απόλυτα δυσαρέσκεια. Είναι ένας επιτυχημένος τύπος επιχείρησης (αυτός «κλείνει τις συμφωνίες», αλλά αυτό που πραγματικά κάνει φαίνεται να είναι νεφελώδες), και αγωνίζεται με το μπλοκ του συγγραφέα μετά από το καλοφτιαγμένο ντεμπούτο μυθιστόρημά του. Μετά την καθιέρωση των μάλλον πανανθρώπινων σχέσεων σχέσεων, το ζευγάρι παρακολουθεί ένα swanky πάρτι για τη δουλειά του και στη συνέχεια οι ταραγμένες ραφές στη σχέση τους αρχίζουν να δείχνουν.
Η Joanna Reed του Knightley συλλαμβάνει τον σύζυγό της Μιχαήλ, ανεπιθύμητα που συνδέεται με και δέχεται τις ήπιες φλερτ της συναδέλφου του Laura (Mendes). Αφήνουν τους αγκώνες, γελούν με υπερηφάνεια και φέρονται μεταξύ τους ποτά ενώ η Joanna, η οποία βρίσκεται έξω από όλα αυτά, κάθεται και πικρά, αντί να προσπαθεί να έχει καλό χρόνο. Συνολικά, είναι πολύ μικρές διακριτικές ευχέρειες, αλλά σύντομα θα ανακαλύψουμε ότι η Laura και ο Michael ήταν σε επαγγελματικό ταξίδι μαζί με το προηγούμενο Σαββατοκύριακο - δεν είχε αναφερθεί ποτέ σε αυτό - και η ανασφάλεια και η ζήλια της Laura αρχίζουν να ανεβαίνουν σαν φλεγόμενη φούσκα.
Ενώ (ήπια αεροτομή, προσέξτε), φαίνεται ότι η Joanna θα έχει κάτι να πραγματικά ζηλεύει αργότερα, οι πρώιμες κατηγορίες και οι μαρτυρίες της φαίνονται παιδαριώδεις και αδικαιολόγητες. Εν τω μεταξύ, ο Michael του Worthington προσπαθεί να διαβεβαιώσει και να καταπραΰνει τη σύζυγό του ενώ ταυτόχρονα κρατάει ένα κερί για τη συνεργάτη του Laura. Το μεγαλύτερο ερώτημα είναι γιατί. Η ρηχή εικόνα, μέσα από τις αφηγηματικές και συναισθηματικές σημειώσεις του, δεν αποδεικνύει ή δεν παρέχει καμία ένδειξη για ένα πραγματικό kismet μεταξύ του Michael και της Laura είτε ρομαντικά, κοινωνικά ή σεξουαλικά και αυτό είναι ένα από τα πολλά αναστολείς των dealbreakers δυσπιστίας που σας βγάζουν από την εικόνα νωρίς επί.
Ένα από τα βασικά ζητήματα της με την 'Last Night' είναι ότι η διχασμένη αφήγηση της έχει μια πολύ αδύναμη σύνδεση. Όχι μόνο οι Sam Worthington και Eva Mendes και η ιστορία τους στερούνται θερμότητας και χημείας, δεν υπάρχει καμία αφηγηματική ή συναισθηματική βάση που να με νοημα ο λόγος για τον οποίο αυτοί οι δύο άνθρωποι θα συνδεθούν εκτός από το βλέμμα τους. Οι υποθέσεις ή ακόμη και οι πειρατείας της απιστίας δεν δικαιολογούνται ή κερδίζονται. Δεν υπάρχει κανένας πραγματικός αληθινός λόγος για τον οποίο ο Worthington θα ήθελε να εξαπατήσει τη σύζυγό του εκτός από το γεγονός ότι ο Mendes είναι ελκυστικός και φαίνεται ελαφρώς αποστασιοποιημένος, αλλά ποτέ δεν είναι αρκετό και το κοινό παραμένει να υποθέσει πάρα πολύ από το παρελθόν τους που δεν έχουμε δει ή ένιωσα στην οθόνη. Ο Tadjedin, ο οποίος έγραψε το ψυχο-θρίλερ 'Η ζακέτα'Το 2005 με τον Knightley και τον Ο Adrien Brody, φαίνεται να έχει καταναλώσει τόσο με την κατεύθυνση, ξεχάστηκε να σηκώσει πραγματικά τα δομικά στοιχεία που είναι απαραίτητα για να εξηγήσει τις ψυχολογικές ανασφάλειες και τους φόβους στην εικόνα.
Εν τω μεταξύ, καθώς η Micheal ξεκινάει μια άλλη επαγγελματική εκδρομή με τη Laura, η Joanna τυχαία (και έτσι τόσο βολικά) τρέχει σε έναν παρελθόν παραμύθι στους δρόμους της Νέας Υόρκης. Ένας όμορφος, γαλλικός πρώην εραστής (Canet) από μια ελπιδοφόρα σχέση έκοψε σύντομα ότι ποτέ δεν είχε ξεχάσει πραγματικά (μια επικίνδυνη και δελεαστική πρώην εάν υπήρχε ποτέ κάτι τέτοιο). Ενώ αυτή η στρογγυλή και ευοίωνη σύρραξη σχεδίου αισθάνεται σαν μια κυλιόμενη μάτι, είναι ένα ακροατήριο θα είναι τελικά ευτυχής να λάβει
Η πραγματική χημεία υπάρχει μεταξύ Knightley και Canet (οι δύο ισχυρότεροι ηθοποιοί στην εικόνα) και όταν τυχαία και μοιραία χτυπάνε ο ένας τον άλλον και συναντώνται αργότερα, η ταινία ξυπνάει στη ζωή - ο Canet φαινομενικά αυξάνοντας το παιχνίδι του Knightley σε υψηλότερη καθώς η εικόνα αρχίζει να εμπλέκεται και το γέλιο, οι αλαζονικές ματιές και οι φλερτάρονες στιγμές αρχίζουν να αισθάνονται ψηλαφητές, γνήσιες και οριακές μεθυστικές. Griffin Dunne εμφανίζεται αργότερα σε ένα δείπνο ως ένας παλαιότερος πολιτικός του amour και φίλος του Canet. Και ενώ η μύτη του, το να είσαι προσεκτικός-που-επιθυμείς-για-φίλους είναι ένα σημείωμα, κι αυτός είναι αρκετά γοητευτικός για να συγχωρείς και να ξεχάσεις.
Λιγότερο συγχωρούμενο, εκτός από τις μάλλον ξηρές και προβλέψιμες απιστίες που φαινόταν προκαθορισμένες από το ένα λεπτό - σκοτώνει κάθε πραγματική αγωνία - είναι αυτή η δεύτερη ιστορία καταρρεύσει που είναι λίγο πολύ το καρφί στο τελικό φέρετρο για την εικόνα. Η σύντομη κοκτέηρα του Canet και του Knightley καταρρέει σε διαμαρτυρίες, εξαπατώντας τις διαπραγματεύσεις και τον κακόβουλο μαστό στο πλευρό του Γάλλου. Όλα αυτά σας υπενθυμίζουν ότι όλοι αυτοί οι άνθρωποι είναι ρητοί, εγωιστικοί, εγωκεντρικοί, απρόσιτοι και αχάριστοι για αυτό που έχουν. Μόνο ο χαρακτήρας του Knightley φαίνεται να διατηρεί κάποια αξιοπρέπεια με τις σοφότερες αποφάσεις του στο τέλος. Στην άλλη πλευρά της ταινίας, ο Mendes και ο Worthington απλά περνούν γύρω από μια διάθεση που είναι εντελώς επίπεδη και αποσυνδεδεμένη.
Βαθμολογήθηκε από Κλίντ Μανσέλ, ενώ η μουσική προσπαθεί ήσυχα να υποδηλώνει με λεπτότητα τους πόνους, τις ανασφάλειες και τις εξαπάθειες της αγάπης, θα είμαστε αμέλεια εάν δεν παραδεχτούμε ότι κυρίως έπαιξε στο ξεχασμένο υπόβαθρο. Καλά πυροβολήθηκε από Peter Deming, η κατεύθυνση της εικόνας εξακολουθεί να μην είναι επιθυμητή, καθώς οι ματιές και τα κενά βλέμματα στον ορίζοντα της Νέας Υόρκης φαίνεται να λειτουργούν ως μια κακή λύση για το τι στερείται η αφήγηση.
Ενώ ο Worthington έλαβε κάποιες καλές (και παρόλα αυτά, αινιγματικές) ειδοποιήσεις για την παράσταση του Cate Shortland'S εξαιρετικό Aussie δράμα 'Τούμπα'(Το οποίο δικαιολογημένα έκανε το τμήμα Cannes Un Certain Regard το 2004 και είναι πιθανότατα πιο αξιοσημείωτο Abbie Cornish, Η Worthington είναι σε μεγάλο βαθμό ξύλινη σε αυτή την ταινία και δεν αποδεικνύει ότι η κοφτερή εμφάνιση και κατασκευή της είναι χρήσιμες για οτιδήποτε πέρα από τις καλοκαιρινές επιτυχίες που σκηνοθετούν James Cameron. Ο Mendes, ο οποίος δεν έχει πολλά να δουλέψει, είναι επίσης αξιοσημείωτος και ο Knightley και ο Canet αγωνίζονται να κάνουν το καλύτερό τους σε μια εικόνα που δεν έχει τίποτα να πει. Ενώ έχουν το περιστασιακό scintilla μεταξύ τους, δεν αρκεί να φωτίσει αυτή την αλλιώς ανόητη εικόνα.
Τελικά, το 'Last Night' λέει ελάχιστα γιατί οι άνθρωποι αδέσποτα, γιατί η αγάπη ξεθωριάζει ή για τον πειρασμό και τη σφοδρή επιθυμία, εκτός από ότι είναι εκεί για τη λήψη, αν θέλετε να είναι. Όσο για την αγάπη, καλά, είναι εκεί για την σπατάλη αν το επιλέξετε. Αν και το αληθινό έγκλημα της εικόνας μπορεί να είναι απλώς πόσο μάλλον είναι, δεν είναι μια έκδηλη εικόνα με κανένα μέσο, απλώς μια πολύ ξεχασμένη. [ΝΤΟ-]
