Μελέτη περίπτωσης Toolkit: Πως έγινε η Indie Hit 'Bone του Χειμώνα'
Μετά την πρεμιέρα του νωρίτερα φέτος στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Sundance, το 'Winter's Bone' του Debra Granik συνεχίζει να διεκδικεί τον τίτλο ως αναμφισβήτητα την ανεξέλεγκτη επιτυχία του έτους, κερδίζοντας 6 εκατομμύρια δολάρια και μετρώντας στο box office, για την ταινία και το αστέρι της Jennifer Lawrence. Στην περίπτωση αυτή μαθαίνουμε πώς το έκαναν ο Granik και η συν-συγγραφέας Anne Rosellini.
Το ακόλουθο προφίλ του 'Winter's Bone' που αναδιαμορφώθηκε για δημοσίευση στο indieWIRE ‘ s Filmmaker Toolkit, είναι μία από τις μελέτες περίπτωσης που παρουσιάζονται στο βιβλίο περίπτωσης που δόθηκε στους συμμετέχοντες αυτής της εβδομάδας στο Forum of Independent Filmmaker Forum στο Λος Άντζελες.
Σκηνοθεσία: Ντεμπρά Γκράνικ
Συγγραφείς: η Ντέμπρα Γκράνικ και η Άννα Ροσπελίνι
(βασισμένο στο μυθιστόρημα του Ντάνιελ Γουόρελ)
Παραγωγός: Alix Madigan και Anne Rosellini
Προϋπολογισμός: Περίπου 2 εκατομμύρια δολάρια
Χρηματοδότηση: Private Equity
Παραγωγή: 25 ημέρες στην τοποθεσία στο Ozarks από Φεβρουάριο έως Μάρτιο του 2009
Μορφή λήψης: ΚΟΚΚΙΝΗ κάμερα
Μορφή διαλογής: 35mm
Παγκόσμια Πρεμιέρα: Φεστιβάλ Κινηματογράφου Sundance 2010
Βραβεία: Βραβείο Grand Jury και βραβείο σκηνογραφίας Waldo Salt (Φεστιβάλ Κινηματογράφου Sundance 2010). C.I.C.A.E. Βραβείο (Φεστιβάλ Κινηματογράφου Βερολίνου 2010)
Μελέτη περίπτωσης για το 'Οστών του Χειμώνα', ”; με πληροφορίες που παρείχαν οι κινηματογραφιστές και ευγενική προσφορά του Film Independent.
Ανάπτυξη και Χρηματοδότηση
Η Anne Rosellini και η Debra Granik (συνεργάτες για το 'Down to the Bone') έλαβαν μέρος το χειρόγραφο για το 'Winter ’; s Bone' τον Μάιο του 2005 μέσω της εταιρείας διαχείρισης Anonymous Content. Και οι δύο αγαπούσαν το μυθιστόρημα, το οποίο βρισκόταν στους φτωχούς λόφους των Ozarks, που λέει για μια εφηβική κοπέλα και απελπισμένα ψάχνει για τον πατέρα της, για να σώσει την οικογένειά της από το σπίτι. Ο συγγραφέας του βιβλίου Daniel Woodrell είχε ήδη ένα προηγούμενο μυθιστόρημα προσαρμοσμένο στην οθόνη: Ang Lee 'Ride With the Devil'.
Οι κινηματογραφιστές κατέληξαν να επιλέγουν το χειρόγραφο για ένα κόστος στα υψηλά τέσσερα έως τα πέντε ψηφία.
Το καλοκαίρι του 2006, η Rosellini και ο Granik έδωσαν το πρώτο σχέδιο του σεναρίου για το 'Winter ’; s Bone' στον Alix Madigan, παραγωγό στο Anonymous Content. 'Ήταν ένα τέλειο σχέδιο. Ήταν ένα όμορφο σενάριο ακριβώς έξω από το ρόπαλο, ”; είπε ο Madigan.
Παρά την επιτυχία του Granik στο 'Down to the Bone', το οποίο είχε θέσει τον ηθοποιό Vera Farmiga στο χάρτη, οι σκηνοθέτες είχαν ακόμα μεγάλη δυσκολία να χρηματοδοτήσουν το 'Bone' του Winter ', είχαν εγγράψει στον προϋπολογισμό την ταινία στα 4 εκατομμύρια δολάρια, αλλά οι χρηματοδότες που προσέγγισαν όλοι είπαν μια έκδοση του ίδιου πράγματος: ρίξτε την ταινία και μετά θα συζητήσουμε. Η Madigan είπε ότι αρχικά προσπάθησε να πακετάρει το έργο σε μια έκδοση του ανεξάρτητου κινηματογραφικού μοντέλου, προσπαθώντας να επισυνάψει ονόματα παραγόντων που θα προσελκύσουν επενδυτές. Δυστυχώς, δεν μπορούσαν να προσελκύσουν έναν ηθοποιό ονόματος εκείνο το σημείο που θα έφερνε το έργο τους στον τόπο αυτό.
Κατά τη διάρκεια της διαδικασίας χρηματοδότησης, οι Rosellini και Granik διενήργησαν διεξοδική έρευνα στην ορεινή κοινότητα Ozark, όπου τέθηκε η ιστορία. Επισκέφτηκαν τους Ozarks μαζί με τον διευθυντή φωτογραφίας τους Michael McDonough, ο οποίος έλαβε εκατοντάδες φωτογραφίες και συγκέντρωσε ένα άλμπουμ φωτογραφιών που κατέλαβαν το πνεύμα της περιοχής, ώστε οι επενδυτές και άλλο δυνητικό πλήρωμα να μπορούν να τα αναθεωρήσουν και να καταλάβουν καθαρά την ιστορία Rosellini και ο Γκράνικ ήθελε να το πει. Η Rosellini είπε: 'Ήταν ένα πολύ αποτελεσματικό εργαλείο για να προσελκύσουν τους ανθρώπους που ενδιαφέρονται για το έργο.'
Μετά από να περάσει από περισσότερους από 25 πιθανούς χρηματοδότες, οι δημιουργοί τελικά ήταν σε προχωρημένο επίπεδο με έναν ενδιαφερόμενο υποστηρικτή. Ενώ η σχέση ήταν εξαιρετικά θετική, το άτομο κατέληξε να αποσύρεται και οι κινηματογραφιστές αφέθηκαν για άλλη μια φορά χωρίς χρηματοδότηση. Ωστόσο, ένας χρηματοδότης μετοχών, μέσω μιας επαφής των Rosellini ’; s και Granik & ss, ενέκρινε και συμφώνησε να βάλει το μισό του προτεινόμενου προϋπολογισμού του κινηματογράφου και να δώσει στους δημιουργούς πλήρη δημιουργικό έλεγχο.
Ο επενδυτής είδε το έργο ως ταινία mainstream που θα μπορούσε να περάσει από πάνω του, δεν ήταν απλά ένα σκοτεινό indie, αλλά χαρακτήρισε έναν πλούσιο κόσμο που οι άνθρωποι θα ήθελαν να δουν.
Σε αυτό το σημείο οι κινηματογραφιστές συνειδητοποίησαν ότι ήταν σε ισχυρή θέση και έκαναν την επιλογή να μειώσουν τον προϋπολογισμό στο μισό και να κάνουν την ταινία για 2 εκατομμύρια δολάρια, με τον ενιαίο επενδυτή ιδιωτικών μετοχών. Ήταν τυποποιημένη διαπραγμάτευση: όταν ο επενδυτής ξανακερδίσει το 100% της επένδυσής του, συν μια συμφωνημένη πριμοδότηση, τότε τα κέρδη κατανέμονται στη συνέχεια 50:50 μεταξύ του και των κινηματογραφιστών.
Οι κινηματογραφιστές αισθάνθηκαν έντονα ότι χτύπησαν μια ηθοποιό όσο το δυνατόν πλησιέστερα στην ηλικία των πρωταγωνιστών (16) και δεν ήθελαν να πάνε στους Ozarks με τις αποσκευές μιας γνωστής ηθοποιού. είπε η Rosellini. Κατά τους πρώτους μήνες της έρευνας τους στην περιοχή Ozarks, πραγματοποίησαν κλήσεις για την ηθοποιό τους. Στην πραγματικότητα ήθελαν πολλούς από τους cast να είναι ντόπιοι που ήταν εξοικειωμένοι με την κουλτούρα και τη διάλεκτο των Ozarks.
Οι σκηνοθέτες Paul Schnee και Kerry Barden βάζουν επίσης την ταινία. κατέληξαν να ρίχνουν περίπου έξι από τους κύριους ρόλους. Για το προβάδισμά τους, οι κινηματογραφιστές εγκαταστάθηκαν σε 18χρονη άγνωστη ηθοποιό, Τζένιφερ Λόρενς. Ο Lawrence δεν είχε ποτέ μεταφέρει μια ταινία, αλλά είχε τη σωστή καμαρίνια συμπεριφορά και είχε επίσης ισχυρές ρίζες στο Κεντάκι. Ήταν η τέλεια τακτοποίηση.
Οι δημιουργοί έκαναν την πλειοψηφία των ομιλιών (περίπου 20 στους 26) από τις χριστιανικές και τις κομητείες Taney όπου γυρίστηκε η ταινία, περίπου 45 λεπτά από το Σπρίνγκφιλντ του Μιζούρι.
Η ταινία γυρίστηκε για 25 ημέρες τον Φεβρουάριο και τον Μάρτιο του 2009. Πολλοί από τους βασικούς διευθυντές ήταν μισθωμένοι από τη Νέα Υόρκη, καθώς πολλοί από το τοπικό εργατικό δυναμικό στο Μιζούρι και στο Κάνσας ήταν πιο συνηθισμένοι να εργάζονται σε διαφημίσεις για υψηλότερα ποσοστά. Αλλά πολλά από τα υποστηρικτικά μέλη του πληρώματος ήταν ντόπιοι.
Προετοιμασία και στρατηγική του Φεστιβάλ
Μετά την παραγωγή, οι σκηνοθέτες επέστρεψαν στη Νέα Υόρκη για να κόψουν την ταινία, με το σχέδιο να υποβληθεί στο Sundance το φθινόπωρο. Στα τέλη Σεπτεμβρίου 2009 υπέβαλαν στο Sundance ένα κομμάτι της ταινίας που ήταν πολύ κοντά σε μια τελική κλειδωμένη εικόνα.
Περίπου δύο μήνες αργότερα έμαθαν ότι το Bone του Winter & Winter ήταν αποδεκτό.
Κατά την προετοιμασία για το Sundance, οι κινηματογραφιστές προσέλαβαν τη Laura Kim ως δημοσιογράφο, εν μέρει λόγω των ισχυρών σχέσεών της με βασικούς κριτικούς. Προσλήφθηκε για μια κατ 'αποκοπήν αμοιβή κατά τη διάρκεια του Sundance, συμπεριλαμβανομένων των εβδομάδων που οδηγούσαν στο φεστιβάλ και τις επόμενες εβδομάδες. Ο Josh Braun του υποβρυχίου τέθηκε επί του σκάφους ως παραγωγός του για ένα κανονικό ποσοστό (δεν αποκαλύπτεται, αλλά οι αντιπρόσωποι του παραγωγού συνήθως χρεώνουν μεταξύ 5% και 15%) με ένα ανώτατο όριο για τα έξοδα και χωρίς προκαταβολή.
Σχετικά με το κυνήγι ενός αλλοδαπού πράκτορα πωλήσεων, απορρίφθηκαν επτά φορές πριν από το Sundance και έπρεπε να παρευρεθούν στο φεστιβάλ χωρίς ένα.
Παρόλο που δεν είχαν ονόματα αστεριών για να προωθήσουν, το 'Winter ’; s Bone' ήταν σε ανταγωνισμό, που σημαίνει ότι όλοι θα δουν την ταινία. Η στρατηγική της Laura Kim ήταν να κρατήσει την ταινία κάτω από περιτύλιγμα και να αφήσει το κοινό να το ανακαλύψει. Ο Kim ήλπιζε να συγκεντρώσει υπέροχα σχόλια και να έχει την ταινία να ξεχωρίζει ως κριτικός ’; αγαπημένη.
Το 'Bone' του Winter ’ 'premoted στο τεράστιο θέατρο Eccles σε μια μεγάλη απόκριση κοινού. Λαμβάνοντας μικτές αντιδράσεις απέναντι στην ταινία από τους παραγωγούς ’; αντιπροσώπων και αντιπροσώπων πωλήσεων πριν από την Sundance, οι δημιουργοί ανακουφίστηκαν και ευχάριστα έκπληκτοι που το αγκάλιασε από το κοινό κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ.
Πώληση και απελευθέρωση
'Ειλικρινά, δεν σκέφτομαι ότι υπήρχε μια στρατηγική όσον αφορά τις πωλήσεις επειδή μου είπαν ότι οι πωλήσεις δεν έγιναν στο Sundance πια αν δεν είχατε μια κωμωδία όπως ο Napoleon Dynamite, είπε η Rosellini. Οκτώ μήνες έγκυος εκείνη την εποχή, δεν παρακολούθησε το φεστιβάλ, αλλά φυσικά, οι αγοραστές απροσδόκητα προσφορά για την ταινία.
Μετά την πρεμιέρα της, υπήρχε ενδιαφέρον από τους διανομείς: μερικές προσφορές χαμηλής σφαίρας και άλλοι που οι κινηματογραφιστές έλαβαν σοβαρότερα. Καθώς το φεστιβάλ προχώρησε στο Roadside Attractions, ο οποίος ήρθε πολύ νωρίς με ένα παθιασμένο ενδιαφέρον, ήταν ο ένας αγοραστής οι κινηματογραφιστές πήρε σοβαρά υπόψη.
Τη δεύτερη Παρασκευή, το Roadside Attractions έκανε μια προσφορά που θα έληγε την επόμενη ημέρα το μεσημέρι, μια προθεσμία που θεωρούσαν γνήσια. Οι αγοραστές έχουν ένα συγκεκριμένο χρηματικό ποσό για να περάσουν σε ένα φεστιβάλ. Αν δεν πρόκειται να πάρουν την ταινία σας, θα προσπαθήσουν να αγοράσουν ένα άλλο, ' είπε ο Madigan. 'Νομίζω ότι πρέπει να λάβετε αυτά τα πράγματα με σοβαρότητα. ”;
Έχοντας ήδη προσανατολισμό προς τα αξιοθέατα της οδού, οι σκηνοθέτες και ο Josh Braun διαπραγματεύτηκαν μαζί τους το μεσημέρι το Σάββατο, λίγο πριν από την εμφάνιση των Φεστιβάλ. Τέσσερις ώρες αργότερα, προσφέρθηκε μια άλλη προσφορά που σχεδόν διπλασίασε την προσφορά της Roadside ’; Αυτό ήταν από έναν διανομέα που είχε παρουσιάσει ήπιο ενδιαφέρον πριν από το Sundance, αλλά οι εκπρόσωποί του είχαν αποδειχθεί αόριστοι και απρόθυμοι να συναντηθούν κατά τη διάρκεια του φεστιβάλ.
Η Rosellini, ο Granik και ο Madigan, αντιμέτωποι με τη συζήτηση, συζήτησαν την κατάσταση και κάλεσαν τον επενδυτή τους. 'Ξαφνικά, την τελευταία στιγμή για να πάρει αυτή την προσφορά όταν δεν είχαν χρόνο να συναντηθούν πραγματικά μαζί μας & hellip? απλώς αισθάνθηκε λανθασμένος για όλους, ”; είπε η Rosellini. 'Αν δεν μπορέσουν να καθίσουν μαζί μας πρόσωπο με πρόσωπο, τι θα είναι να δουλέψουμε μαζί τους;'
Τελικά, πήγαν με το έντερο τους και υπέγραψαν με τα Roadside Attractions, αισθάνθηκαν ότι το πάθος τους για την ταινία ήταν γνήσιο και ότι θα μπορούσαν να έχουν μια εποικοδομητική σχέση συνεργασίας μαζί τους για να βγάλουν την ταινία έξω. Για τα χαμηλά έξι ψηφία, τα Roadside Attractions έλαβαν για 15 χρόνια όλα τα δικαιώματα της Βόρειας Αμερικής (συμπεριλαμβανομένων θεατρικών, VOD και ψηφιακών). Δεσμεύθηκαν να δαπανήσουν $ 500K σε έξοδα P & A, με οποιεσδήποτε δαπάνες για το ποσό αυτό απαιτούν έγκριση από τους κινηματογραφιστές. Ο Josh Braun ολοκλήρωσε τη συμφωνία με τον Howard Cohen και τον Eric D ’, τον Arbeloff Roadside.
Η στρατηγική του Roadside Attraction μετά τη Sundance περιλάμβανε την παρουσία του κινηματογράφου σε περίπου οκτώ έως δέκα περιφερειακά φεστιβάλ για να συγκεντρώσει τον τύπο και να βοηθήσει με την επόμενη θεατρική παράσταση. αυτά τα φεστιβάλ περιελάμβαναν το Σικάγο, τη Βοστώνη, τη Φλώριδα, το Σαν Φρανσίσκο και το Σιάτλ. Ένιωσαν ότι το 'Winter Bones' θα επωφελείτο από μια νωρίς το καλοκαίρι απελευθέρωση ως αντιπρογραμματισμός εναντίον των θανάτων των καλοκαιρινών blockbusters.
Ο δρόμος τόνισε το θέμα του θρίλερ της ταινίας και κόπηκε ένα πολύ αποτελεσματικό τρέιλερ. 'Υπήρξε μια σπουδαία ιστορία και μια οικουμενικότητα των συναισθημάτων που διέπουν αυτή την ιστορία,' είπε ο Madigan.
Η αρχική θεατρική συμφωνία περιελάμβανε δύο πόλεις - τη Νέα Υόρκη και το Λος Άντζελες - για το Σαββατοκύριακο. Ο δρόμος υποσχέθηκε 25 αγορές, ανοίγοντας σε πέντε και σιγά-σιγά επεκτείνοντας στις μικρότερες αγορές τέσσερις έως οκτώ εβδομάδες στο τρέξιμο. Ωστόσο, λόγω της θετικής ανταπόκρισης από το κοινό και των ισχυρών αναθεωρήσεων στο Entertainment Weekly, οι ΗΠΑ Today και άλλα, αποφάσισαν να επωφεληθούν από το κορυφαίο εθνικό buzz που ένιωσαν ότι δεν θα ήταν ποτέ στη διάθεσή τους. Μέσα σε δύο εβδομάδες από το άνοιγμά της στη Νέα Υόρκη και στο Λος Άντζελες, το 'Winter Bones' επεκτάθηκε στις μικρότερες αγορές για να παίξει πάνω από 130 οθόνες, συχνά σε πόλεις που είδαν πολύ λίγες indie ταινίες στα τοπικά τους θέατρα.
Από τη συγγραφή αυτή (Σεπτέμβριος 2009), η ταινία συνεχίζει να είναι ισχυρή περισσότερο από 16 εβδομάδες μετά το άνοιγμα του Σαββατοκύριακου τον Ιούνιο, έχοντας ήδη κερδίσει περισσότερα από 6 εκατομμύρια δολάρια στο box office. Παίζει ακόμα σε περισσότερες από 100 οθόνες.
Οι κινηματογραφιστές θεωρούν ότι η επιτυχία δεν οφείλεται μόνο στην ποιότητα της αφήγησης, αλλά επειδή η Roadside προέβλεψε τις δυνατότητες του αντικειμένου και την ικανότητά του να προσεγγίζει τους θεατές σε εθνικό επίπεδο. Ο δημιουργός Gregg Araki σημείωσε ότι δεν έχει δει έναν κόσμο τόσο ασυνήθιστο όσο αυτό από την ταινία 'Avatar'. ”;
Τα Roadside Attractions προσφέρουν επίσης θεατρικά μπόνους που προσφέρονται στους κινηματογραφιστές όταν πληρούνται ορισμένα σήματα box office (δίδονται στα $ 2, $ 4, και $ 6 εκατομμύρια).
Ξένες Πωλήσεις
Στο Sundance, υπέγραψαν επίσης με την Fortissimo Films ως ξένη εταιρεία πωλήσεων. Οι κινηματογραφιστές είχαν στείλει την ταινία στο Fortissimo πριν από το Sundance, αλλά δεν είχαν λάβει καμία δέσμευση από αυτούς. Κάθε άλλος διεθνής πράκτορας πωλήσεων Rosellini και Madigan είχε προσεγγίσει είχε περάσει, αλλά Fortissimo που φαινόταν να περιμένει να δούμε τι η απάντηση ήταν στο Sundance.
Τον Σεπτέμβριο του 2010, η ταινία άνοιξε στο Ηνωμένο Βασίλειο και έκανε πολύ καλά. Η Fortissimo έχει πουλήσει το μεγαλύτερο μέρος της Ευρώπης και οι κινηματογραφιστές έχουν ήδη αρχίσει να βλέπουν χρήματα πίσω από αυτές τις πωλήσεις. Ελπίζουν να συνεχίσουν να βλέπουν περισσότερες αποδόσεις καθώς η ξένη τηλεόραση και οι θεατρικές πωλήσεις έρχονται μέσα. 'Το Winter ’; s Bone' έπαιξε επίσης στο Διεθνές Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Βερολίνου και στο Deauville American Film Festival.
Το DVD κυκλοφόρησε στις 26 Οκτωβρίου 2010 μέσω του Lionsgate.
Οι κινηματογραφιστές πλησιάζουν στο σπάσιμο ακόμη και με τα χρήματα που δαπανώνται για την αμερικανική τους θεατρική απελευθέρωση, εν μέρει εξαιτίας του γεγονότος ότι κράτησαν τα έξοδα P & A κάτω και προωθούσαν την ταινία μέσω συνεντεύξεων Τύπου και μεγάλων αναθεωρήσεων.
Συμβουλές από τον Κινηματογράφο
“; Συμβουλή στη βάση: επιλέξτε καλά με τους οποίους εργάζεστε, ”; είπε η Rosellini. “; & hellip · Είστε πιο ευσυνείδητοι για τη διατήρηση των πραγμάτων υγιή και σε ένα καλό χώρο αν ξεκινήσετε εκεί έξω. ”;
Madigan πρόσθεσε, 'Η Anne και εγώ περνούσαμε από αυτή την ταινία μαζί και ήταν μια χαρούμενη εμπειρία, αλλά είχε τις στιγμές της. Είναι σπουδαίο να είσαι εκεί με κάποιον που σέβεσαι και θαυμάζεις και έχεις αγάπη για. ”;
