Το πρώτο βιβλίο του C.S. Lewis «Narnia» βγαίνει στη μεγάλη οθόνη
Λένε ότι σε ένα πλατό ταινίας, ο σκηνοθέτης είναι ο Θεός. Οχι σήμερα. Όχι στα χαμηλά βουνά έξω από το Christchurch της Νέας Ζηλανδίας, όπου αυτό το απόγευμα του Δεκεμβρίου του 2004, οι ουράνιες δυνάμεις πολεμούν τον Andrew Adamson για τον έλεγχο Τα Χρονικά της Νάρνια: Το λιοντάρι, η μάγισσα και η γκαρνταρόμπα , μια μεταφορά 180 εκατομμυρίων δολαρίων του αγαπημένου παιδικού κλασικού έργου του C.S. Lewis. Σε ένα τεράστιο οροπέδιο με χλοοτάπητα που βόσκουν πρόβατα, γνωστό ως Flock Hill Station, ο σούπερ σταρ των κινουμένων σχεδίων (συνσκηνοθέτησε και τα δύο Σρεκ κινήσεις) θα πρέπει να ανεβάζουν τον Αρμαγεδδώνα. Η Λευκή Μάγισσα ( Κωνσταντίνος 's Tilda Swinton) θα πρέπει να ηγείται μιας στρατιάς από δράκους, μαύρους νάνους και γουρουνόμυγχους στη μάχη εναντίον τεσσάρων Βρετανών αδερφών και της λεγεώνας τους από μονόκερους, σάτυρους και διάφορα ζώα που μιλάνε. Αλλά το χωράφι είναι άδειο, χάρη σε ένα βρυχηθμό που θα μπορούσε να χτυπήσει έναν Μινώταυρο στο στήθος του. Ημέρα πυροβολισμών κινδυνεύει, και Ντουλάπα είναι ήδη πίσω από το χρονοδιάγραμμα.
Ωστόσο, δεν έχουν χαθεί όλα. Κάτω στο στρατόπεδο βάσης — Ένα τεράστιο χωριό με τρέιλερ και σκηνές που βρίσκεται δίπλα σε ένα ποτάμι που γουργουρίζει — ο Άνταμσον σώζει χρόνο με έργα πράσινης οθόνης. Ντυμένος με ένα φόρεμα με αλυσίδα με κολάρο από χαίτη λιονταριού, ο Σουίντον στριμώχνει ένα άρμα με πολική αρκούδα που θα αποδοθεί αργότερα με υπολογιστές. Ξαφνικά, ο Μέριλιν Μάνσον αρχίζει να ουρλιάζει: «ΠΡΟΣΤΑΣΕΙΣ ΚΑΙ ΑΓΓΙΞΕ ΤΗΝ ΠΙΣΤΗ!» Η Σκωτσέζα ηθοποιός χτυπά τον αέρα στο απαίσιο στόμφο. Η Λευκή Μάγισσα της είναι καθαρό αντίχριστο glam και ένιωσε ότι ο «Προσωπικός Ιησούς» του Manson θα μπορούσε να της φτιάξει τη διάθεση. Όλα κουνάνε» — τότε, Πραγματικά λικνίζονται, καθώς οι σφυρηλάτες ριπές προκαλούν ταλάντωση των φώτων πάνω. Πριν από ένα μήνα, μια άλλη ανεμοθύελλα παρέσυρε την πρώτη σκηνή πράσινου παραθύρου. Κανείς δεν θέλει να ρισκάρει. «Αναρωτιέμαι αν θα καταλήξουμε σε αυτό το ποτάμι και θα βγούμε έξω», λέει ο νεοφερμένος William Moseley, 18 ετών, που υποδύεται τον μεγάλο αδερφό Peter. “Πολύ τρελό.”
Και έτσι, ο Άνταμσον αποσύρεται στη σκηνή του κέτερινγκ, γεμάτη με μισοντυμένα θηρία που σκοτώνουν τον χρόνο. Λεπτός και χλωμός ράγας, με ξανθά μαλλιά μέχρι τους ώμους, ο Άνταμσον θα μπορούσε να είναι ο κρίκος που λείπει μεταξύ του Στιβ Μπουσέμι και του Ντέιβιντ Σπέιντ, μόνο πιο ψηλός. Συνήθως, ο 39χρονος Νεοζηλανδός εκπέμπει ένα νικηφόρο μείγμα αυτοπεποίθησης και ευγένειας. Προς το παρόν, δείχνει απλώς χτυπημένος. Ίσως τώρα να μην είναι η πιο ευγενική αφορμή για να ρωτήσετε τον Adamson να κάνει το ντεμπούτο του σε ζωντανή δράση σε μια ταινία τέτοιας κλίμακας, κόστους και σημασίας. Αλλά hey: Τι άλλο υπάρχει να κάνουμε;
«Αυτό που κάνω…» — και μετά μια ανεμοβολή τυλίγει τη σκηνή. Κουνάει το κεφάλι του και γελάει. «Ω, δεν ξέρω τι κάνω».
Και να σκεφτείς, δεν θα γίνει πιο εύκολο από εδώ.
Κάτι μικρό.
Αυτό είχε στο μυαλό του ο Andrew Adamson μετά Σρεκ εξαντλητική διαδρομή. Κάτι μικρό. Κάθε franchise φαντασίας στο Tinseltown — από Γουιλι Γουονκα προς την Lemony Snicket — ήθελε συνάντηση. Ο Άνταμσον ήθελε απλώς έναν υπνάκο και μετά να κάνει μια μικρή ταινία τέχνης. Επειτα, Νάρνια που ονομάζεται.
Πριν από τον Χάρι Πότερ — υπήρχε πράγματι τέτοια εποχή; - υπήρχε Τα Χρονικά της Νάρνια . Μια σειρά επτά τόμων λεπτών μυθιστορημάτων, η διαρκής δημιουργία του Lewis (πάνω από 85 εκατομμύρια πωλήσεις) ήταν ένα χωνευτήρι φαντασίας και λαογραφίας (προς περιφρόνηση του φίλου του Βρετανού συγγραφέα και μυθικού καθαριστή J.R.R. Tolkien), χρωματισμένο από την κοσμολογία του οι χριστιανικές πεποιθήσεις του μελετητή. Ντουλάπα , το πρώτο βιβλίο, που εκδόθηκε το 1950, είναι το αρχετυπικό σας παραμύθι: ο Πίτερ, η Σούζαν, ο Έντμουντ και η Λούσι Πέβενσι — πρόσφυγες του λονδρέζικου μπλιτς — ανακαλύπτουν ότι μια μυστηριώδης, γεμάτη γούνα ντουλάπα κρυμμένη σε ένα Το εξοχικό σπίτι είναι στην πραγματικότητα μια πύλη σε μια χώρα των θαυμάτων με φλύαρα πλάσματα, που όλα περιμένουν την επιστροφή ενός μεσσιανικού λιονταριού, του Ασλάν, που θα τερματίσει τη βασιλεία της Μάγισσας στον τυραννικό χειμώνα. Λέει ο Swinton: «Νομίζω ότι ο κόσμος είναι ομοιόμορφα χωρισμένος μεταξύ των ανθρώπων που διάβαζαν αυτά τα βιβλία ως παιδιά και εκείνων που δεν τα διάβαζαν».
[pagebreak]Υπάρχει ένα μακρύ και θολό έπος που εξηγεί γιατί το Χόλιγουντ δεν είχε ακόμη γυρίσει Ντουλάπα σε μια ταινία, εκτός από ένα καρτούν του 1979 φτιαγμένο για τηλεόραση. Το εν λόγω έπος είναι πρωτοσέλιδο από τους παραγωγούς Kathleen Kennedy και Frank Marshall, οι οποίοι κατά τη διάρκεια της δεκαετίας του 1990 το έδωσαν μια ευκαιρία με διάφορους κινηματογραφιστές σε διαφορετικά στούντιο, αλλά υπονομεύτηκαν από διάφορους παράγοντες: έξοδα. ανεπαρκής F/X? και, σύμφωνα με ψίθυρους, διαφωνίες με την περιουσία του Lewis για δημιουργικές επιλογές. Συμπέρασμα: καμία ταινία.
Αλλά τον Νοέμβριο του 2001, μετά την ανάκτηση των κινηματογραφικών δικαιωμάτων, η C.S. Lewis Co. προσεγγίστηκε από τη Walden Media, μια νεαρή, ανεξάρτητη εταιρεία, επικεντρωμένη στην οικογενειακή ψυχαγωγία και χρηματοδοτούμενη από τον δισεκατομμυριούχο μεγιστάνα Philip Anschutz, γνωστό για τη χριστιανική του πίστη και τη συντηρητική πολιτική. Ο Walden έψαχνε για ένα franchise που καθόριζε τη μάρκα και είχε ένα γλυκό και σαρωτικό βήμα για το Wardrobe: έναν βαρύ προϋπολογισμό. Μια πιστή προσαρμογή, ένα υπολογισμένο στρατηγείο σχεδιασμένο να ευχαριστήσει όλους τους θαυμαστές του Wardrobe, Christian και άλλους. Και μια εκπαιδευτική πρωτοβουλία προερχόμενη από την ντουλάπα που θα εξέθετε τη Νάρνια στις νέες γενιές αναγνωστών. Τα μετρητά πρέπει να ήταν επίσης δελεαστικά: αναφέρθηκαν 70 εκατομμύρια δολάρια και για τα επτά βιβλία.
Ο Walden πήρε τα δικαιώματα και λίγο αργότερα, είχε έναν σκηνοθέτη. Ο Άνταμσον έπεσε στη Νάρνια στα οκτώ, όταν οι Μεθοδιστές ιεραπόστολοι γονείς του του έδωσαν το Χρονικά να διαβασω. «Έμεινα σε αυτόν τον κόσμο για μήνες», λέει. «Κατέλαβαν μια ιδιαίτερη θέση για μένα». Ίσως πνευματικό; «Γενικά, με ενδιαφέρει η πνευματικότητα», λέει ο Άνταμσον, ο οποίος αρνείται να συζητήσει τη θρησκεία του. «Ήταν πάντα απλώς «καλό διάβασμα». Κατά τη διάρκεια των ημερών του πριν από τον Σρεκ ως γκουρού του F/X (Batman Forever), ο Adamson έψαχνε ακόμη και για δουλειές στα αποτυχημένα έργα της Γκαρνταρόμπας των Kennedy/Marshall. Για τον Walden, το πάθος του Adamson, καθώς και η τεχνική του τεχνογνωσία, τον έκαναν φυσικό. σύμφωνα με τον συνιδρυτή της Walden, Cary Granat, ο σκηνοθέτης ήταν στη σύντομη λίστα τους. Οποιεσδήποτε ανησυχίες σχετικά με την απειρία του στη ζωντανή δράση εξαλείφθηκαν όταν ο Adamson δημοσίευσε ένα σημείωμα 27 σελίδων τον Μάρτιο του 2002 που περιγράφει λεπτομερώς κάθε πτυχή του παιχνιδιού του. «Κοιτάζοντας πίσω», λέει ο Granat, «η τελική ταινία είναι το σημείωμα».
Το πρόβλημα είναι ότι οι ταινίες γίνονται από σενάρια και όχι από σημειώματα. Το όραμα του Άνταμσον —συνοπτική εκδοχή— ήταν να «φτιάξει το Ντουλάπα Το οραματιζόμουν ως παιδί». Αλλά ξαναδιαβάζοντας το μυθιστόρημα του Lewis ως ενήλικας, ο Adamson συγκλονίστηκε όταν ανακάλυψε πόσα πολλά άφησε ο συγγραφέας στη φαντασία. Αυτή η τελική μάχη; Μόνο μερικές σελίδες. Αυτά τα ανεξίτηλα, αξέχαστα παιδιά; Υπανάπτυκτη, ιδιαίτερα μητρική μεγάλη αδελφή Σούζαν. Για μια περίοδο δύο ετών, ο Adamson μόχθησε για μια δραματική αλλά πιστή προσαρμογή, συνεργαζόμενος με πολλούς σεναριογράφους και καλλιτέχνες F/X που ήταν επιφορτισμένοι με το hash-out μιας κινούμενης προοπτικής προβολής της ταινίας. Ταυτόχρονα, έκανε κάστινγκ, διεξάγοντας έρευνα και ανάπτυξη στο Aslan — Ντουλάπα Το πιο κρίσιμο ειδικό εφέ — και τοποθεσίες ανίχνευσης. Μόνο για γέλια, προφανώς, συνσκηνοθετούσε Σρεκ 2 επισης.
Το καλοκαίρι του 2004, Ντουλάπα επιτέλους κυκλοφόρησε στη Νέα Ζηλανδία, με τη Disney τώρα να συμμετέχει στη διανομή της ταινίας και να μοιράσει το κόστος με τον Walden 50–50. Την πρώτη μέρα, ο Adamson ανακάλυψε ότι 15 τάρανδοι δεν μπορούσαν να περάσουν την καραντίνα. Η λήψη θα έπρεπε να επαναπρογραμματιστεί, οι τάρανδοι να αντικατασταθούν με animatronics και εικόνες υπολογιστή. Όλοι ήλπιζαν ότι ήταν καλός οιωνός. «Ξέρεις: «Η πρόβα κακής ενδυμασίας σημαίνει υπέροχο σόου», λέει ο Granat. «Γρήγορα έγινε σαφές ότι θα ήταν μια διασκεδαστική βόλτα.»
Την επομένη της στιγμής «Personal Jesus» του Swinton, ο Adamson χαμογελά ξανά. Σε μια κορυφογραμμή πάνω από το οροπέδιο Flock Hill, ο πόλεμος μαίνεται σε μια πλαγιά που κόβει αρχαίους ογκόλιθους. Ο Skandar Keynes — ένας 14χρονος Bobby Brady doppelgänger (και τρισέγγονος του Charles Darwin) που υποδύεται τον ύπουλο αδερφό Edmund — παρακολουθεί τον Swinton να διασταυρώνει τα ξίφη του με το κασκαντέρ του. Εκτός από το να προσφέρει στον επισκέπτη δημοσιογράφο τις αυτόκλητες σκέψεις του για τις αρετές των Starsky & Hutch και την πολιτιστική απομόνωση της απομακρυσμένης Νέας Ζηλανδίας, σημειώνει: «Ήθελα μια μεγάλη τρύπα στο στήθος μου, με τα έντερά μου να ξεχυθούν, αλλά είναι PG. PG! Χαζή γονική καθοδήγηση!»
Πρόωρη και γοητευτική? Επιλέχτηκε από χιλιάδες ελπιδοφόρους μετά από εκτενή αναζήτηση. ήταν σφιχτά σαν αληθινά αδέρφια κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων — ναι, ισχύουν όλα τα συνηθισμένα κλισέ του παιδικού καστ. Και αγόρι μου λένε τα πιο τρελά πράγματα. Εδώ είναι η 17χρονη Anna Popplewell (Girl With a Pearl Earring), που υποδύεται τη Susan, με πιθανή φήμη franchise: «Σίγουρα ελπίζω ότι ό,τι κάνω, θα το κάνω μόνος μου, αντί να ακολουθήσω κάποιον άλλο. Και σίγουρα ελπίζω να μην γίνουμε «οι επόμενοι». Χάρρυ Πόττερ παιδιά.''
«Αυτό που φοβόμουν περισσότερο σε αυτό το έργο ήταν τα παιδιά», παραδέχεται ο Adamson, ο οποίος χρησιμοποίησε μια σειρά από στρατηγικές για να πάρει ποιοτικές παραστάσεις από αυτά. Δεδομένου ότι η ιστορία παρακολουθεί την αυξανόμενη αυτοπεποίθηση των αδελφών, ο σκηνοθέτης έκανε τα γυρίσματα με χρονολογική σειρά, ελπίζοντας να διοχετεύσει την ωρίμανση του ίδιου του καστ. Το πιο σημαντικό για τον Adamson ήταν να κάνει τα παιδιά να ασχοληθούν με τη φαντασία. την πρώτη μέρα των πυροβολισμών τους Νάρνια Τα περίτεχνα σκηνικά της χειμερινής χώρας των θαυμάτων στο Όκλαντ, η Τζόρτζι Χένλεϊ (η μικρή αδερφή της Λούσι) φέρθηκε στο σημάδι της με δεμένα τα μάτια, ώστε ο Άνταμσον να καταγράψει την αρχική της αντίδραση. Η σκηνοθέτις έπεσε σε σύγκρουση με τη Σουίντον, ωστόσο, όταν έμαθε ότι δεν ήθελε η ηθοποιός να αδελφοποιηθεί με τους νεαρούς συναδέλφους της. Ανησυχούσε ότι τα παιδιά μπορεί να μην έβρισκαν τη Λευκή Μάγισσα τόσο τρομακτικά επιβλητική, αν γίνονταν πολύ φιλόξενοι μαζί της. «Το ανέτρεψα γρήγορα. Ήταν γελοίο και προσέβαλε τη νοημοσύνη τους», λέει η Swinton, η οποία πίστευε ότι τα παιδιά θα μπορούσαν να επωφεληθούν από την καθοδήγησή της στο σετ. «Ήταν σημαντικό για τα παιδιά να έχουν [έναν συνάδελφο ηθοποιό] εδώ για αυτά».
Ειδικά την ημέρα που ο Χένλεϋ έπρεπε να ρίξει μερικά δάκρυα για τον θάνατο του…καλά, αν έχετε διαβάσει το βιβλίο, τότε ξέρετε. Ένα 10χρονο παιδί με βαθιά αίσθηση, γνωστό για το πιπίλισμα του αντίχειρα και τη ζαλισμένη πληθωρικότητα, ο Χένλεϊ, ωστόσο, δεν κλαίει εύκολα. Χρειάστηκε μια ασίστ από τον Πόπλγουελ για να ολοκληρώσει το έργο. «Η Άννα κάθισε πίσω από την κάμερα και είπε: «Τζόρτζι, δεν θα κλαις για μένα;» θυμάται ο Χένλεϊ με ευχαρίστηση. «Τότε είπε: «Μα θα έκλαιγες για την αδερφή σου, έτσι δεν είναι;» Γιατί δεν θα κλάψεις για μένα;» Μετά από 10 λεπτά από αυτό, είπε, «ΣΕ ΜΙΣΩ! ΣΕ ΜΙΣΩ ΑΠΟΛΥΤΑ.» Έκλαψα τότε». Ο Χένλεϋ μένει αδέξια σιωπηλός, σαν να συνειδητοποιεί ότι τελικά δεν ήταν τόσο αστεία ιστορία.
[pagebreak]Συναισθηματικά ή υλικοτεχνικά, κάνοντας Ντουλάπα ήταν πάντα περίπλοκο, όχι περισσότερο από ό,τι όταν η παραγωγή μεταφέρθηκε από τις ηχητικές σκηνές του Ώκλαντ στο Νότιο Νησί της Νέας Ζηλανδίας, όπου τα γυρίσματα δυσκολεύονταν από τον άνεμο, τη βροχή και αργότερα το χιόνι—όχι καλά, καθώς Ντουλάπα Το φινάλε, ήρθε η άνοιξη στη Νάρνια. Έχοντας ήδη μείνει πίσω κατά μια εβδομάδα, ο Adamson αναγκάστηκε να αρκεστεί σε ένα ιδιοσυγκρασιακό κλίμα και να ετοιμάσει επιπλέον δουλειά σε ένα σύντομο πέρασμα στην Τσεχία, σαν μέρη μιας σειράς δράσης παγωμένου ποταμού που επινοήθηκε για την ιστορία. Τον Φεβρουάριο του 2005, ο Adamson τελείωσε τελικά. Το μόνο που απέμενε ήταν τα δύσκολα πράγματα: χρήση ειδικών εφέ για να φωτίσει τον κυκλοθυμικό καιρό, κατασκευή λεγεώνων πλασμάτων Narnian, βελτίωση ή κατασκευή σκηνικών και αύξηση των κοστουμιών, συμπεριλαμβανομένης της τοποθέτησης ποδιών faun στον ανθρωποειδές κορμό του Mr. Tumnus (James McAvoy). «Πολλές φορές», γελάει ο Άνταμσον, «ένιωσα να αυτοκτονήσω».
Οι πιο σκοτεινές μέρες της μεταπαραγωγής αφορούσαν τον βασιλιά λιονταριών της Νάρνια. Ο Άνταμσον άκουσε αρχικά τον Μπράιαν Κοξ για να μιλήσει για τον Άσλαν. Ωστόσο, αφού είδε και άκουσε τη φωνή και την εικόνα μαζί, ο σκηνοθέτης αποφάσισε ότι ο Aslan δεν δούλευε και αντικατέστησε την Cox με τον Liam Neeson. «Είμαι μεγάλος θαυμαστής του Μπράιαν και αυτό ήταν που εμπόδισε», λέει ο Άνταμσον, προσθέτοντας ότι δεν υπήρχε πίεση να διαλέξω ένα πιο μαρκίζον όνομα. «Βασικά, ο Brian με βοήθησε να βρω τον Aslan. Όχι μόνο αναδιατύπωσα, αλλά ξαναδούλεψα ολόκληρο τον χαρακτήρα για να τον κάνω πιο ευγενικό».
Ολοκλήρωση Ντουλάπα Το F/X απαιτούσε περισσότερο χρόνο, πόρους και ναι, χρήματα, από ό,τι περίμενε κανείς. Ο Adamson παραδέχεται με θλίψη ότι δεν βοήθησε τα πράγματα ζητώντας επιπλέον ζύμη για να ανεβάσει το θέαμα. Στο τέλος, ο προϋπολογισμός του Wardrobe αυξήθηκε στα 180 εκατομμύρια δολάρια, και πιθανώς περισσότερα, σύμφωνα με τους μυημένους. Ο παραγωγός αστείων Μαρκ Τζόνσον, «Υπήρχαν φορές που αναρωτιόμουν: «Είμαι ο πιο ανεύθυνος παραγωγός στον κόσμο ή τι;» Ντουλάπα Με τα έξοδα, ο Walden και η Disney αντιμετωπίζουν μια πρόκληση να κερδίσουν τα χρήματα πίσω, ειδικά σε αυτούς τους μπερδεμένους καιρούς στο box office. Η εκτεταμένη εκστρατεία μάρκετινγκ της Disney περιλαμβάνει μια επιθετική επιδίωξη του ίδιου χριστιανικού κοινού που ώθησε Τα πάθη του Χριστού με ακαθάριστο ποσό 370 εκατομμυρίων δολαρίων. «Μπορούμε να κάνουμε πίσω τα χρήματά μας; Σίγουρα, ναι», λέει ο Granat, προσθέτοντας ότι τα βοηθητικά έσοδα όπως το merchandising και το DVD θα βοηθήσουν επίσης σε αυτό το σκοπό.
Αλλά η θρησκευτική ώθηση της Disney θα μπορούσε να αποτύχει. Η τακτική είχε ως στόχο, εν μέρει, να καθησυχάσει τους Χριστιανούς ότι δεν έχει γίνει τίποτα για να συγκαλυφθεί Ντουλάπα του υποκειμένου. Αποστολή εξετελέσθει. Ωστόσο, στη διαδικασία, η προσοχή που έχει δημιουργήσει η στρατηγική έχει τονίσει δυνατά πτυχές του βιβλίου (Ασλάν = Ιησούς, Λευκή Μάγισσα = Σατανάς) που γενιές αναγνωστών δεν έχουν βαμβάσει ποτέ, και δεν ήταν απαραιτήτως προορισμένοι. Ο ίδιος ο Λιούις αποδοκίμασε το διάβασμα Ντουλάπα ως αυστηρή πνευματική αλληγορία. Ο Όρεν Αβίβ, επικεφαλής μάρκετινγκ της Disney, δεν πιστεύει ότι η ταινία θεωρείται στενά ως Το πάθος του Ασλάν . «Η ταινία έχει τη δυνατότητα να είναι τόσο ελκυστική όσο οποιαδήποτε άλλη ταινία που έχουμε κυκλοφορήσει στο παρελθόν», λέει.
Στο τέλος, η επιλογή προσαρμογής Ντουλάπα λύνει πιστά το ζήτημα: Το κοινό μπορεί να διαβάσει ό,τι θέλει στην ιστορία, όπως κάνουν οι αναγνώστες εδώ και δεκαετίες. πιστεύει ο Σουίντον Ντουλάπα δεν είναι μια διαχρονική πνευματική παραβολή, αλλά μια επίκαιρη πολιτική. «Για τα χρήματά μου, είναι η φαντασία του παιδιού του πολέμου», λέει. Ο Douglas Gresham, καλλιτεχνικός διευθυντής της C.S. Lewis Co. και θετός γιος του εκλιπόντος συγγραφέα, είναι στην ευχάριστη θέση να εξηγήσει την ερμηνεία του. «Αυτή η ταινία θα επαναφέρει στο προσκήνιο του μυαλού των ανθρώπων τις μεγάλες αξίες που πέταξε ο εικοστός αιώνας. Ιπποτισμός. Τιμή. Καθήκον. Δέσμευση. Προσωπικό θάρρος», λέει ο Gresham. «Αυτό που χρειάζεται ο κόσμος τώρα είναι Το λιοντάρι, η μάγισσα και η γκαρνταρόμπα !»
Όσο για τον Άνταμσον, ο οποίος έγινε πατέρας δύο φορές κατά τη διάρκεια του Ντουλάπα ταξίδι, αυτό που χρειάζεται αυτή τη στιγμή είναι αυτός ο ωραίος μακρύς υπνάκος που θέλει να πάρει από τότε Σρεκ . Ένα χρόνο μετά τις θυελλώδεις μέρες του Flock Hill, το ακτινίδιο εξακολουθεί να φαίνεται κουρασμένο και υποτροφισμένο, αλλά όχι λίγο ηττημένο. Λίγες εβδομάδες νωρίτερα μπορεί να ήταν μια διαφορετική ιστορία. παραδέχεται το άλεσμα του Ντουλάπα τον έβαλε να μαντέψει για δεύτερη φορά αν ήθελε να ξανακάνει άλλη ταινία. Αλλά οι περισσότεροι σκηνοθέτες λένε ότι αφού τελειώσουν οι περισσότερες ταινίες. Είναι ανοιχτός στο τιμόνι του επόμενου Νάρνια κίνηση (θα πρέπει Ντουλάπα hit, Walden και Disney θα κάνουν στη συνέχεια Πρίγκιπας Κασπιανός , το μόνο άλλο Νάρνια νήμα με τα τέσσερα παιδιά της Pevensie), αλλά θα ήθελε επίσης να κάνει τη μικρή ταινία που νόμιζε ότι ήθελε να κάνει μετά Σρεκ . Καταλαβαίνετε ότι ο Adamson είναι ένας τύπος του οποίου η δημιουργική φιλοδοξία μπορεί να τον κερδίσει. Προσπεράστε αυτή τη θεωρία και ο σκηνοθέτης απλώς γελάει. «Ό,τι κι αν συμβεί στη συνέχεια», λέει, «θα ήταν πολύ ωραίο να συμβεί σε ένα τροπικό νησί».
