Το Breakthrough
Το Breakthrough
τύπου Β+- ΜΟΥΣΙΚΗ
Υπάρχουν άνθρωποι που δεν πρέπει καν να προσποιούνται ότι είναι ήσυχοι - πάρτε, για παράδειγμα, τη Mary J. Blige. Από τη στιγμή που αυτή η αυτοαποκαλούμενη «βασίλισσα της χιπ-χοπ σόουλ» έφτασε πριν από σχεδόν 15 χρόνια, διασκεδάζει στο θέατρο, τόσο σε δίσκους (το σκληροτράχηλο ντεμπούτο της, Τι είναι το 411; ) και στην προσωπική της ζωή (συμπεριφορά καθαρής ντίβας και περασμένα προβλήματα κατάχρησης ουσιών). Μέχρι τη δυναμική επιστροφή στη φόρμα του 2001 Οχι άλλο δράμα , κρίσεις πραγματικές και φανταστικές έχουν εμποτίσει το έργο της. χωρίς αυτούς, δεν είναι τίποτα. Για απόδειξη, ακούστε το slack του 2003 Αγαπώ τη ζωή , που προσπάθησε να παρουσιάσει μια πιο ικανοποιημένη Blige, αλλά κυρίως την περιόρισε σε οργαστικές γραμμές όπως 'Ωχ, τι κάνεις σε μένα' σε ρυθμούς παραγωγής Diddy.
Το Breakthrough , που φαίνεται σαν το τελευταίο της ατελείωτης σειράς επιστροφών της μετά το πρώτο άλμπουμ, ευτυχώς επιστρέφει μέρος του δράματος στη μουσική της. Τα κομμάτια, με τιμόνι από σχεδόν κάθε καθιερωμένο ή ανερχόμενο παραγωγό στο R&B, δεν την πνίγουν τόσο όσο εκείνα που κυκλοφορούν Αγαπώ τη ζωή , και η ακατάστατη εξάπλωση των αντικρουόμενων συναισθημάτων της είναι αληθινή με την άγρια, τραχιά προσωπικότητά της (για να μην αναφέρουμε την ίδια τη ζωή). Από κομμάτι σε κομμάτι, η Blige, η οποία ισχυρίστηκε σε πρόσφατες συνεντεύξεις της ότι ο γάμος της δύο ετών της έφερε επιτέλους γαλήνη, είναι προκλητική ('Enough Cryin', με σπασμένους ρυθμούς που ταιριάζουν με τον θυμό της), μαχητική ('Ain't Really Love»), και αυτοδιαφημιζόμενη (η τρελή «MJB Da MVP» τη βρίσκει να καταγράφει την καριέρα της, άλμπουμ προς άλμπουμ, στο κομμάτι του «Hate It or Love It» του Game — σωστά, ένα δείγμα). Η βασανισμένη αυτοβιογραφία βρίσκει επίσης τον δρόμο της στο 'Father in You' (όπως μπορείτε να μαντέψετε, θέλει οι άντρες της να είναι σαν τον μπαμπά) και το 'Take me as I Am' - η ιστορία μιας γυναίκας που 'χαθεί και βρέθηκε' και αποδεικνύεται ότι είναι, φυσικά, η ίδια η Blige.
Το άλμπουμ δεν ανταποκρίνεται πάντα στον τίτλο του. Τείνει να πέφτει πίσω στο mainstream, εμπορικό R&B, όλες τις ρυθμίσεις με φτερά-μαξιλάρια, τις θορυβώδεις αρμονίες και τους μετρονομικούς ρυθμούς. Κομμάτια όπως το 'No One Will Do' και το 'Good Woman Down' - στα οποία δεσμεύεται ότι θα αφοσιωθεί στον άντρα της και στον εαυτό της, αντίστοιχα - εγκαταλείπουν τη χιπ χοπ ατμόσφαιρα του Αγαπώ τη ζωή για μια πιο αριστοκρατική λάμψη στο ραδιόφωνο. (Ακούγεται σαν τη μεγαλύτερη, φθαρμένη αδερφή της Alicia Keys, αν όχι τη μαμά της.) Ωστόσο, οι τραχιές άκρες της Blige δεν μπορούν ποτέ να εξαλειφθούν πλήρως και η φωνή της έρχεται πάντα στη διάσωση. Εξακολουθεί να είναι ένα δυνατό, στιβαρό όργανο που, όπως και στο 'Ain't Really Love', μπορεί να φτάσει στα ύψη σε φωνές γκόσπελ. Ο λαιμός της και οι υπαινιγμοί της φωνητικής κούρασης προσθέτουν βάθος και εμπειρία, αναδεικνύοντας τα τυπικά R&B nuzzlers όπως τα 'Be Without You' και 'About You'. Και αν ψάχνετε για μια ακριβή αναδημιουργία της Aretha κατά τη διάρκεια της εποχής του supper-club-soul, μην ψάξετε πέρα από το 'I Found My Everything'.
Η λαμπερή εκδοχή του 'One' των U2 από την Blige δεν είναι απλώς ένα ριμέικ, αλλά μια επανεφεύρεση: Όταν τραγουδάει έντονα το 'Did I disppoint you?' κάνει το τραγούδι πιο προσωπικό - πιο κοσμικό - από ό,τι ο Bono. Ακόμα κι αν η R. Kelly την έχει ξεπεράσει τώρα στην κατηγορία R&B-freak με το 'Trapped in the Closet', Το Breakthrough τελικά δεν απογοητεύει επίσης. Όσο και αν προσπαθήσει να ηρεμήσει πλήρως, θα είναι πάντα ένα από τα πιο χαλαρά, πιο φλογερά κανόνια της ποπ.
Το Breakthrough| τύπος |
|
