Περισσότεροι: συνεχιζόμενος εδώ> Σκιά που εγκιβωτίζει: Clint Eastwood 'Million Dollar Baby'
Περισσότεροι: συνεχιζόμενος εδώ> Σκιά που εγκιβωτίζει: Clint Eastwood 'Million Dollar Baby'
από τον Nick Pinkerton, με απαντήσεις από τους Andrew Tracy και Michael Koresky
 Clint Eastwood και Hillary Swank στο 'Million Dollar Baby' του Eastwood. Η εικόνα προσφέρθηκε από την Warner Bros. |
[Οι εβδομαδιαίες αναθεωρήσεις του indieWIRE γράφονται από τους επικριτές του Reverse Shot.]
Με κάποιο τρόπο είμαι πάντα έκπληκτος με ένα νέο Κλιντ Ίστγουντ ταινία που εμφανίζεται σε θέατρα, αν και δεν μπορεί να είναι για την έλλειψη fanfare, καθώς υπάρχει ένας συνεχώς αυξανόμενος γύρος κρίσιμης αποπληξίας που περιβάλλει κάθε απελευθέρωση από τον αγαπημένο μας 'παλιό pro'. Αλλά όλο αυτό το θόρυβο έρχεται σε αντίθεση με τον τρόπο με τον οποίο οι ταινίες βάλτε τα σε οθόνες. είναι η ίδια φυσική και ανεπηρέαστη ποιότητα που δείχνει στην προσέγγιση του Eastwood στους υποκειμένους του. Συγκρίνω Τοντ Σολόντς'μικρό 'Ευτυχία,' η οποία γοήτευε με γοργούς ρυθμούς την εμφάνιση συμπόνιας του φιλμ για έναν παιδόφιλο, την ήσυχη, σταθερή ενσυναίσθηση που 'Mystic River' έδειξε προς Τιμ Ρόμπινς«Σεξουαλικά συγκρουόμενο χαρακτήρα, ή να ζυγίσει την υπερβολική φεμινιστική μπλόφα του 'Girlfight' εναντίον των ειλικρινώς παρουσιαστών γυναικών-ανδρών 'Μωρό εκατομμυρίων δολαρίων'. Αλλαγή του φύλου του πρωταγωνιστή Maggie Fitzgerald (Η Hilary Swank) και πολλά σε αυτή την ταινία ταιριάζουν άνετα μέσα στο πρότυπο ενός δράματος πεινασμένων νέων πυγμάλων της δεκαετίας του 1940 ή John L. SullivanΤης αυτοβιογραφίας. Όταν ο μάνατζερ του αγώνα με βετεράνους και ο 'cut man', ο Frank Dunn (Eastwood) λέει στον Fitzgerald 'Δεν εκπαιδεύω τα κορίτσια', είναι απλώς μια δήλωση του καθιερωμένου γεγονότος και όχι ενός σεξιστικού ύφους.
Το 'Million Dollar Baby', μετά από την ενδεχόμενη καθοδήγηση του Dunn για τον μαχητή Fitzgerald, είναι φτηνό με έναν καλό τρόπο, σφιχτό σαν ένα από αυτά τα παλιά είδη του είδους - ένα ταξίδι στην Αγγλία δημιουργήθηκε με ένα αποθέμα ελικόπτερο του Τάμεση ένα εμφανώς τοποθετημένο Union Jack, και όλα τα εικαστικά του κινηματογράφου είναι ως Σπαρτιάτης, όπως τα υπνοδωμάτια των ηλικιωμένων που ζουν μόνοι. Η ιστορία του Fitzgerald περιγράφεται από Μόργκαν ΦρίμανΤου διευθυντή του γυμναστηρίου 'Scrap', του οποίου η φωνή παίρνει την πτυχή του refrain, επαναλαμβάνοντας τη φιλοσοφία της ταχύτητας-τσάντας μάχης-καρδιά μέχρι να εξελιχθεί σε μάντρα, τρόπο ζωής. Εδώ βρίσκεται ο πυρήνας της ταινίας. οι συναισθηματικές αλήθειες αναβιώνουν σε κουρασμένα κλισέ όπως αυτά που βρίσκονται στην εμπνευσμένη αφίσα στο Pit Pit του Frank: 'Οι νικητές είναι απλά πρόθυμοι να κάνουν ό, τι χαμένοι δεν θα κάνουν'.
Θεωρείται ως πραγματικό όφελος από τους πραγματικούς θαυμαστές του Eastwood ότι οτιδήποτε κάνει ο γέρος θα χτυπήσει τουλάχιστον μια χούφτα καλαίσθητων σκηνών με κακιά, και το 'Million Dollar Baby' δεν αποτελεί εξαίρεση. η αποκάλυψη της έννοιας πίσω από το Gaelic δακτυλογράφημα του Swank, Mo Cusha, είναι μια φαντασία δύο συγγραφέων, Τομ Χανκς'Soggy 'Είμαι δάσκαλος Αγγλικών' 'Η διάσωση του στρατιώτη Ράιαν.' Αλλά παράλληλα με αυτό το τράβηγμα, κάποιος βρίσκει ένα από τα πιο σκληρά υλικά για να έρθει μέσα από ένα στούντιο του Χόλιγουντ με την πρόσφατη μνήμη - η ταινία προσγειώνεται με κάποιες ριπές με γροθιές - και το τρίο των κεντρικών παραστάσεων είναι άψογες. Ο Eastwood και ο Freeman βρήκαν μαζί την αγκαλιά ενός αρχαίου γνωστού και είναι διασκεδαστικό να παρακολουθήσουν τα υπολείμματα των αδιεξόδων με τα οποία ο Freeman, εδώ ένας επιβλητικός, χαλαρός ταύρος με ένα γαλαζοπράσινο μάτι, κρέμεται από τον Clint.
Είναι λογικό να γίνει ένα κρίσιμο crutch για να μιλήσει για το ρόλο που παίζει η ηλικία στην ταινία Eastwood, αλλά, πέρα από την ανάδειξη της γειτονικής γειτονιάς του Eastwood για τους ολοένα και πιο γηριατρικούς πρωταγωνιστές, νομίζω ότι υπάρχει κάτι τέτοιο που κάνει τις ταινίες του Eastwood τόσο συναρπαστικές, μερικές φορές συγχωρείται. Συνήθιζα να πειράζω την τάση ενός φίλου να ακούει μόνο μπάντες με μέλη με μέσες ηλικίες τουλάχιστον 40 ετών, αλλά μερικούς μήνες μετά, όταν είδα τη μπάντα της Φιλαδέλφειας Notekillers να παίζει για δώδεκα ανθρώπους στην ενδοχώρα του Μπρούκλιν, άρχισα να καταλάβει την προτίμησή του. Εδώ ήταν ένα θορυβώδες, θορυβώδες τρίο που, πριν από περίπου ένα τέταρτο του αιώνα, είχε ξεθωριάσει στα χρονικά των ροκ marginalia μέχρι την προσοχή του Thurston Moore της Sonic Youth που τους πρόσφερε μια νέα αναλαμπή υπόγειας προσοχής. Και καθώς οργάνωσαν τη λίστα τους, ανεβάζοντας ανελέητα τα τραγούδια σε ογκώδη ομόκεντρα, μου χτύπησα με ένα συναρπαστικό συναίσθημα - δύσκολο να αρθρωθώ τώρα, μόνο και μόνο επειδή ήμουν μεθυσμένος εκείνη την εποχή - να γίνει πλούσιος ή να συγκεντρώσει μια αναφορά σε κάποια γεύση που κάνει online rock rag δεν ήταν κανένα μέρος του προγράμματος αυτών των παιδιών. Έκαναν ήχους για χάρη του ήχου.
Το Eastwood βρίσκεται στο αντίθετο άκρο του φήμης φήμης. κανένας δεν θα μπορούσε να τον θεωρήσει θύμα της υποεκδήλωσης, αλλά νομίζω ότι η απελευθέρωση της παραιτημένης αφάνειας και του καθεστώτος του ζωντανού μύθου δεν είναι πάρα πολύ μακριά. Και στις δύο περιπτώσεις, δεν υπάρχει τίποτα που να αποδεικνύει. Ο Eastwood αποπνέει την εμπιστοσύνη - ή είναι απλά αδιάφορη »
Clint Eastwood και Hillary Swank στο 'Million Dollar Baby' του Eastwood. Η εικόνα προσφέρθηκε από την Warner Bros. Πάρτε 2
από τον Andrew Tracy
Είναι μια παράξενη κατάσταση του κόσμου των μικρών κριτικών μας ότι μια ταινία όπως το 'Million Dollar Baby' πρέπει να γίνει σημείο αμφισβήτησης, μια διαχωριστική γραμμή για να πολεμήσει κρίσιμες φιλοσοφίες. Καθώς γίνουμε πιο άσχετοι, γινόμαστε όλο και πιο μαχητικοί. Όταν η εθνική εφημερίδα του Καναδά έδωσε την ευκαιρία να σχολιάσει τις νέες εβδομαδιαίες κυκλοφορίες με το 'προβλεπόμενο ακαθάριστο των 3 εβδομάδων', η θεραπεία της τελευταίας ταινίας του Eastwood ως κινηματογραφικός σωτήρας ή καταδίκη δεν φαίνεται απλώς άσκοπη αλλά ομοιόμορφα παρόμοια με την προηγούμενη πρακτική. Η πυρετωδική ατμόσφαιρα που προκαλεί η πολεμική που δημιουργούμε γύρω από αυτές τις ταινίες με τη βιασύνη των 10 καλύτερων λιστών του τέλους του έτους, βοηθάει απλώς να τις επιταχύνουν από την οπτική γρηγορότερη και να κάνουν χώρο για το μοντέλο του επόμενου έτους. Αν θέλουμε πραγματικά να αγωνιστούμε με τον επιταχυνόμενο ρυθμό του box office, το πρώτο πράγμα που πρέπει να κάνουμε είναι να σταματήσουμε να προσπαθούμε να το ακολουθήσουμε.
Ίσως είναι σωστό, λοιπόν, ότι το παραμυθένιο απλό κομμάτι χαρακτήρα του Eastwood θέτει αυτές τις τάσεις ανακούφισης. Εξάλλου, ο Eastwood είναι ένα πλάσμα του box office που έχει χριστεί Καλλιτέχνης χωρίς να αλλάζει πραγματικά - απλώς εμβαθύνει. Οι αρετές του παρέμειναν τόσο συνεπείς όσο οι ατέλειες του, και το 'Million Dollar Baby' χαρακτηρίζει και τα δύο, με την ισορροπία ευτυχώς σταθμισμένη προς την πρώτη. Αυτή η καλλιτεχνική σταθερότητα συνδέεται εγγενώς με την οικεία γνώση του Eastwood για τη βιομηχανία. Δεν έχει σημασία να πούμε ότι η εμπορική λογική του Eastwood έχει συμβάλει στην οικονομία και στην εκλεπτυσμένη μέτρηση της κινηματογραφίας του. η τέχνη του έχει βρει μια ισορροπία με τις πρακτικές λεπτομέρειες της επιχείρησης.
Τότε αυτό θα μπορούσε να κάνει το 'Million Dollar Baby' να αισθάνεται τόσο περίεργα, όμορφα 'έξω από το χρόνο': η γνώση του κατασκευαστή του για τους δύο κόσμους του επέτρεψε να δημιουργήσει τη δική του. Όποια κι αν είναι τα πλεονεκτήματα και οι περιορισμοί του, ο Eastwood έχει σταθερά ρυθμίσει το δικό του ρυθμό, έναν από τους προβληματισμούς, τη φροντίδα και το βάθος. Αν το 'Million Dollar Baby' έχει οποιαδήποτε άμεση σημασία εκτός από την περιστασιακή χάρη και το όμορφα διαμορφωμένο συναίσθημα - αρετές ανά πάσα στιγμή - μας υπενθυμίζει ότι η αληθινή θεώρηση απαιτεί χώρο και ηρεμία, όχι τον πυγμαχικό θόρυβο της αγοράς κρέατος ταινιών.
[Ο Andrew Tracy είναι ανεξάρτητος συγγραφέας στο Τορόντο. Είναι συνήθης συνεισφέρων στο Reverse Shot και το έργο του έχει επίσης εμφανιστεί στο Cinema Scope, POV και στο Comment Film.]
 Η Hillary Swank στο 'Million Dollar Baby' του Clint Eastwood. Η εικόνα προσφέρθηκε από την Warner Bros. |
Πάρτε 3
από τον Michael Koresky
Την πρώτη φορά την συνειδητοποίησα όταν παρακολουθούσα 'Απόλυτη εξουσία' αυτό το παράξενα αποτελεσματικό πολιτικό πομπέλερ από το 1997 που ο Clint Eastwood προσαρμόστηκε από εκείνο το bestselling hooey Δαβίδ Μπαλντάτσι: ως σκηνοθέτης, ο Eastwood καταφέρνει να κάνει άμεσα και αξιέπαινα κάτι που ίσως φαινόταν φρικτό και φθαρμένο στη σελίδα. Αυτό που κάποτε ήταν εύπεπτο στην ανάγνωση της παραλίας ήταν κάτι σαν την πραγματική λογοτεχνία - ανθεκτική και αδέσμευτη, και Robert James Waller ('Γέφυρες του County Madison'), Ντένις Λεχάν ('Mystic River'), και, τώρα, F.X. Toole, παίρνουν στην εξουσία ζωντανά τις προσδοκίες τους Hemingway στην οθόνη. Η ανάκτηση του δημοφιλούς σύγχρονης μυθοπλασίας από τον Eastwood δεν μπορεί να υπερεκτιμηθεί. λιγότερο δυναμική μετάλλαξη από ό, τι η θαυματουργή ώθηση προς τη σωστή κατεύθυνση, η σκέψη με την οποία ο Eastwood δίνει τις προσαρμογές του θα μπορούσε να παράσχει Τσάρλι Κάουφμαν με την απαιτούμενη πορεία σύγκρουσης: μια ώρα κλειδωμένη σε ένα γυμνό, μπεζ δωμάτιο με τον Κλιντ, και θα μπορούσε τελικά να μάθει πώς να κάνει τη ταινία του 'The Orchid Thief' δραματικά βιώσιμη χωρίς να χρειάζεται να εισέλθει τυχαία στο κείμενο.
Η καλοσύνη του 'Million Dollar Baby' (αποκαλυπτική, αν και μόνο για το Χόλιγουντ, τόσο επιρρεπής στην τακτικότητα και την 'λύτρωση') απαιτεί συμμετοχή του κοινού: Οι καλές πράξεις συχνά πηγαίνουν χωρίς ανταμοιβή και ο πόνος της ζωής πολλές φορές δεν μπορεί να υποχωρήσει, αλλά ως θεατές, , και η αγάπη μπορεί να είναι ο μόνος καθαριστικός παράγοντας. Είναι μια απίστευτα ενδυναμωτική σκέψη για μια συντριπτικά, εντυπωσιακά λυπημένη ταινία και μια τέλεια έκφραση του ανθρωπισμού που απλώνει το δρόμο του σε οποιοδήποτε κείμενο το Eastwood αποφάσισε να τροποποιήσει φυσικά και χωρίς fanfare. Όπως και το 'Madison County', ο ειδύλλιος του μπαμπάδων έστρεψε την περιπέτεια του θανάτου, το 'Million Dollar Baby' χτυπά μια μεγάλη χούφτα φανταστικών ειδώλων και τους τσακώνει με όλο το βάρος του κόσμου.
[Ο Michael Koresky είναι συνιδρυτής και συντάκτης του 'Reverse Shot', καθώς και ο βοηθός συντάκτης και ο συχνός συνεισφέρων του 'Σχολιασμού ταινιών'].
