ΕΠΑΝΑΣΤΑΣΕΙΣ: Ο Fassbinder επανεξετάστηκε, τα 'Σταγόνες Νερού στα καύσιμα των βράχων'
REVIEWS: Ο Fassbinder επανεξετάστηκε, τα «σταγόνες νερού στα καύσιμα»
από τον G. Allen Johnson
(indieWIRE / 2.16.2000) - Κάθε φορά που ένας μεγάλος καλλιτέχνης πεθαίνει, εμφανίζεται μια επιθετική λεηλασία, με
οι κοντινοί θαυμαστές του καλλιτέχνη που διαπερνούν τα συρτάρια και τις σοφίτες γραφείου
ομοσπονδιακοί πράκτορες οπλισμένοι με εντάλματα έρευνας σε ένα τσίμπημα φαρμάκων. Όσο μεγαλύτερο
ο καλλιτέχνης, τόσο μεγαλύτερη είναι η ανάσυρση: σχολιασμένες εκδόσεις των κλασικών, με
το πρωτότυπο που τελειώνει στο χέρι του συγγραφέα, χρόνια γράμματα και ημερολόγιο
καταχωρήσεις που δημοσιεύονται στους τόμους. Και στην περίπτωση του Rainer Werner
Fassbinder, ένα παρωχημένο παιχνίδι που τώρα, δεκαεπτά χρόνια μετά το θάνατό του
σε θόλωση φαρμάκων σε ηλικία 37 ετών, έχει γίνει ένα παραγόμενο σενάριο.
'Σταγόνες σε καυτές πέτρες'Γράφτηκε από τον Fassbinder, ένα από τα πιο πολλά
με επιρροή και θαυμασμό των μεταγενέστερων Γερμανών σκηνοθετών, με την προσφορά της ηλικίας
του 19 και κρίνεται από την προσαρμογή του γάλλου σκηνοθέτη Φρανσουά Όζον
('Δείτε τη θάλασσα, ''Ποινικοί εραστές') Υπάρχει πιθανώς ένας λόγος για τον οποίο
ο αρχικός συγγραφέας έφυγε από την εργασία χωρίς παραγωγή: δεν είναι πολύ καλό.
'Το νερό πέφτει στα καύσιμα'(Το νερό πέφτει πάνω στις πέτρες καύσης),
στα γαλλικά, αλλά στη Γερμανία στη δεκαετία του 1970, είναι μια δυνητικά πικάντικη ιστορία
ενός μεσήλικα ομοφυλόφιλου Lothario που γοητεύει έναν νεαρό άνδρα, αλλά τους
Η σχέση γίνεται περίπλοκη όταν δείχνουν οι πρώην κοπέλες των ανδρών
μέχρι την ίδια νύχτα. Στο κέντρο είναι μια χαρισματική, κακή απόδοση
με Bernard Giraudeau, ο οποίος οδηγεί ένα ισχυρό τετραψήφιο cast, αλλά
τελικά ο Όζον δεν μπορεί να σηκώσει το υλικό του πάνω από το θεατρικό του
προθέσεις. Αισθάνεται σαν ένα σκηνικό, με διασκεδαστικό διάλογο και
κλειστοφοβική κατεύθυνση.
Ο Leopold (Giraudeau) είναι ένας επιτυχημένος παλαιότερος επιχειρηματίας - natty in
τρισδιάστατα κοστούμια, ικανά να κλείσουν μια συμφωνία σε μια μόνο χειραψία - ποιος
γοητεύει αποτελεσματικά έναν νεαρό, αφελλό μέχρι τώρα ετεροφυλόφιλο, τον Franz (Malik
κατασκευή), ο οποίος έχει μια κοπέλα αλλά έχει πάντα περιέργεια περιέργεια και α
περίεργη έλξη για τους άνδρες. Ο Franz κινείται γρήγορα με τον Leopold και τον
δύο ξοδεύουν τους επόμενους μήνες να παίρνουν ο ένας τον άλλον καθημερινά
μικροσκοπικά, από την τάξη μέχρι τον τρόπο με τον οποίο τα τρόφιμα είναι έτοιμα για σεξ. Ozon's -
και ο Fassbinder - η σαφής πρόθεση είναι να δείξουμε ότι η κουραστική του α
η ομοφυλοφιλική σχέση είναι πολύ παρόμοια με την καθημερινή καθησυχαστική φύση της
μακροπρόθεσμες ετερο σχέσεις.
Καθώς η ταινία εξελίσσεται, η ματαιοδοξία και η επιθυμία του Leopold για κατάκτηση και
η κυριαρχία καταναλώνει σταδιακά τη φυσική υποταγή του Φράνς (παίρνουμε το
εντύπωση η πρώην φίλη του φόρεσε τα παντελόνια σε αυτή την ένωση).
Ο Φράνς σύντομα φτάνει σε σημείο βρασμού και σχεδόν κινείται έξω. Τότε ο Λέοπολντ
πρώην φίλη Βέρα (Αμερικανίδα ηθοποιός Άννα Τόμσον) εμφανίζεται μετά από 10
ετών, ακολουθούμενη από την πρώην φίλη Φράνς Άννα (Ludivine Sagnier) ο οποίος
επιστρέφει με την πρόθεση να διεκδικήσει τον Franz. Είναι εδώ το Giraudeau
πηγαίνει στη δουλειά. Όμορφος και ακαταμάχητος, ο Leopold καταβροχθίζει
σχέσεις με κανιβαλιστική μόδα, όπως ένας σεξουαλικός Hannibal Lecter.
Όπως πολλές από τις ταινίες του Fassbinder, το 'Water Drops on Burning Rocks' εξισώνει
το σεξ με τη δύναμη, και αν η εξουσία διαφθείρει, τότε το σεξ διαφθείρει απολύτως. Έτσι
υπάρχουν ιδέες εδώ που θα αναγνωρίσουν οι θαυμαστές και θα τους ενδιαφέρουν
τη γυμνή τους φύση. Αλλά η προσαρμογή του Ozon στο παιχνίδι του Fassbinder δεν είναι
να προωθήσουμε αυτές τις ιδέες, και η υπόθεση εδώ είναι ότι η αρχική πηγή
υλικό είναι το πρόβλημα. Αυτός μπορεί να είναι ένας λόγος ο ίδιος ο Fassbinder
θεωρούσε αυτό το έργο ενός 19χρονου καλλιτέχνη που εξακολουθεί να ανακαλύπτει
τον εαυτό του, και έτσι δεν αξίζει δημόσια έκθεση.
Αλλά υπάρχει ένα άλλο, πιο εγγενές πρόβλημα. Σε αυτή την 'φωτισμένη' εποχή,
όταν η ομοφυλοφιλία είναι γενικά αποδεκτή και (σχεδόν) ανεκτή
παραμένει η προκατάληψη, η ιδέα ενός ομοφυλόφιλου 'μετατρέποντας' ένα ετεροφυλόφιλο
δεν είναι πλέον συγκλονιστικό. Οι ταινίες φιλίας είναι πλέον ένα ζωντανό κομμάτι της βιομηχανίας,
συχνά προσελκύουν διεθνή χρηματοδότηση και είναι πολυάριθμες και δημοφιλείς
αρκετά για να γίνουν φεστιβάλ λεσβιών και γκέι ταινιών σε όλο τον κόσμο. Ετσι το
το επικρατούμενο συναίσθημα είναι 'μεγάλο πρόβλημα'. Είμαστε εκεί, το βλέπουμε αυτό, και
παρά το γερό έργο του Giraudeau, η ταινία του Ozon είναι μόνο για τους οπαδούς της Fassbinder.
[ΣΟΛ. Ο Allen Johnson είναι κριτικός κινηματογράφου για τον εξεταστή του Σαν Φρανσίσκο. Αυτός έχει
επίσης γραμμένο για το Bloomington Herald Times, Pasadena Star-News, Los
Angeles Daily News και Star της Ινδιανάπολης.]
