ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ: Το μεταμοντέρνο μελόδραμα της ομιλίας του Almodovar '
ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ: Το μεταμοντέρνο μελόδραμα της ομιλίας του Almodovar '
από τον Peter Brunette
[ΣΗΜΕΙΩΣΗ ΤΟΥ ΔΗΜΟΣΙΟΥ: Ο Peter Brunette επανεξέτασε το 'Hable con Ella' του Almodovar στο πλαίσιο της κάλυψης του Toronto από το 2002 του indieWIRE. Η Sony Pictures Classics κυκλοφορεί την ταινία την Παρασκευή.]
Στο τέλος των πιστώσεων έναρξης της Πέδρο Αλμοντόβαρ'S νέα ταινία, 'Μίλα της'(Hable con ella), μια κουρτίνα σκηνής ανεβαίνει και μπαίνουμε σε αυτή την θαυμάσια τεχνητή κινηματογραφική σφαίρα που έρχονται να γνωρίσουν οι οπαδοί της και
ανεπιφύλακτα αγάπη. Σε αυτόν τον ιδιαίτερο πλανήτη, η μελοδραματική υπερβολή ξεπερνάει
κάθε πιθανός πραγματικός κόσμος, και το συναίσθημα αμαρτάνει λόγο, κάθε φορά. Εν συντομία,
ο Ισπανός σκηνοθέτης εργάζεται πολύ στην ίδια επικράτεια του προηγούμενου θριάμβου του 'Όλοι για τη μητέρα μου, 'Αλλά αυτή τη φορά οι στόχοι του είναι πολύ πιο φιλόδοξοι. Δυστυχώς, αυτό δεν είναι κατ 'ανάγκην καλό, διότι για το μεγαλύτερο μέγεθος του πεδίου, τόσο μεγαλύτερη είναι η πιθανότητα
λάθος. Όπως και η κωμωδία, η αποτελεσματικότητα του μελόδραμα βρίσκεται σε μεγάλο βαθμό στο μάτι
του θεατή, και όχι όλοι θα γοητευτούν από αυτή την τελευταία προσπάθεια.
Ενώ το 'All About My Mother' αποκαλύφθηκε αυτοσυγκρασιακά στον κόσμο των γυναικών
- σχεδόν οι μόνοι άντρες που ήταν αποδεκτοί ήταν ένας παλαιότερος και κάποιοι
transgendered πρώην αρσενικά - 'Συζήτηση με την' επικεντρώνεται αποφασιστικά σε δύο
διαφορετικά άτομα, Benigno (Χαβιέ Κάμαρα), ένα παρθένο
είκοσι-κάτι νοσοκόμα που έχει περάσει 15 χρόνια που τείνει τεμπέλης (και στη συνέχεια
πεθαίνουν) μητέρα, και ο Μάρκο (Ντάρι Γκονίνετι), ένα σαράντα εκτοπισμένο
Αργεντινής συγγραφέας ταξιδιωτικών οδηγών. Αν και ο Μπενίνιο μάρτυρας μυστικά
Ο Μάρκος που κλαίει κατά τη διάρκεια ενός α Pina Bausch χορευτική σύνθεση, οι δύο άνδρες αρχικά συναντώνται επισήμως σε ένα νοσοκομείο, όπου και οι δύο τείνουν τις γυναίκες που αγαπούν οι οποίοι βρίσκονται σε βαθιά κωμικές καταστάσεις. Η Alicia, αγαπημένη του Benigno (Leonor Watling) είναι ένας νεαρός χορευτής με πολλά υποσχόμενα που χτυπήθηκε από ένα αυτοκίνητο μια φοβερή, βροχερή μέρα και τον εραστή του Μάρκου, την παλαιότερη Λυδία (Ροζάριο Φλόρες), είναι ένας ταυρομάχος που έχει τρομάξει τρομακτικά. Αληθινή στην αισθητική της σαπουνόπερας, η πλοκή της ταινίας είναι τόσο αμείλικτα μπαρόκ που το κάνει
θα λάβει το υπόλοιπο της αναθεώρησης απλώς για να σκιαγραφήσει τις πιο σημαντικές
χαρακτηριστικά, οπότε ας μην προσπαθήσουμε.
Ένα θαυμάσιο πράγμα για τη σαπουνόπερα είναι ότι - δεδομένου ότι όλα επιτρέπονται - εσείς
ποτέ δεν ξέρει τι θα συμβεί στη συνέχεια, και αυτή η ακλόνητη απρόβλεπτη
διατηρεί την 'Συζήτηση με την' σταθερά ενδιαφέρουσα και διασκεδαστική. Γελοίος
αστεία αφθονούν, όπως όταν αποκαλύπτεται ότι ο άφοβος ταυρομάχος κυρία
είναι θανάσιμο φοβάται από φίδια. Υπάρχει επίσης πολύ περισσότερο 'τεχνική' σε αυτό
ταινία από ό, τι στην προηγούμενη ταινία του (αργή κίνηση, την ιδιαίτερη προσοχή που δόθηκε
λεπτομέρεια, καθώς ο ταυρομάχος κάνει το 'κοστούμι των φώτων' κλπ.) και αυτό επίσης
φαίνεται να το κάνει νέο.
Σε ένα σημείο, ο Benigno αφηγείται στην πληγείσα Alicia την πλοκή ενός σιωπηλού
ταινία που μόλις είδε (που βλέπουμε καθώς το γράφει αυτό), και αυτό
ταινία μέσα στην ταινία, της οποίας το προβάδισμα είναι ένας άνθρωπος που έχει συρρικνωθεί σε λίγα εκατοστά
με αστεία σέρνεται στον κόλπο της φίλης του, είναι ίσως το ύψιστο σημείο
της 'Μιλήστε μαζί της'.
Αλλά το μεγαλύτερο φυσικό ταλέντο του Almodovar μπορεί να είναι η ικανότητά του να κυριαρχήσει
ζαλιστική ποικιλία τόνων μέσα σε μια μεμονωμένη ταινία. Έτσι, όπως ο μεταμοντερνιστής
είναι, μπορεί με θαυματουργό τρόπο, και χωρίς ντροπή, να βγάλει όλα τα συναισθηματικά
σταματάει και ταυτόχρονα να κάνει τη διασκέδαση αυτής της υπερβολικής δόσης μελοδράματος ταυτόχρονα.
Στο πρώτο μισό του 'Talk to Her', ο σκηνοθέτης περπατάει αυτό το τεντωμένο σχοινί
άψογα, αλλά στη συνέχεια φαίνεται να αποφασίζει στο δεύτερο μισό για να το παίξει
εντελώς ευθεία - δηλαδή, ως ευθεία, επίπεδη μελόδραμα - και όχι
κάθε θεατής θα ήθελε ή θα μπορούσε να τον συνοδεύσει σε αυτό το συναισθηματικό
ταξίδι.
Η ταινία παίρνει μια σειρά από σοβαρά θέματα που σε ένα άλλο πλαίσιο θα ήταν
που ονομάζεται φιλοσοφική: η σχέση της επιστήμης (η οποία λέει, για παράδειγμα,
ότι ένας εγκεφαλικά νεκρός ασθενής δεν θα αποκατασταθεί ποτέ από το κώμα της) στην πίστη (η οποία
λέει ότι κάτι είναι δυνατό). κώμα ως ένα περίεργο, μικτό κράτος μεταξύ της ζωής
και ο θάνατος, γεγονός που αμφισβητεί αμφότερες · και 'κατάλληλη' συμπεριφορά των δύο φύλων
ως κάτι μη σταθεροποιημένο και μεταβλητό. Και τι σημαίνει να μιλάς για ένα
πρόσωπο στο τρίτο πρόσωπο, στην ασυνείδητη παρουσία της, και να αγγίξει και
να μασάζει τις ερωτογενείς περιοχές του σώματός της; Τι κάνει αυτό για την υποτιθέμενη της
ανθρωπότητα?
'Μίλα μαζί της', η οποία είναι η συμβουλή που δίνει ο Benigno σε έναν σκεπτικιστή Μάρκο
όσον αφορά τη χαμένη του Λυδία, είναι επίσης μερικές φορές ανακριβώς αυτο-αντανακλαστική
δείχνει και αποκαλύπτει, την πάντα τεχνητή διαδικασία πίσω από όλες τις μορφές
αναπαράσταση. (Το Almodovar φαίνεται να απολαμβάνει ιδιαίτερη απόλαυση
η τεχνητότητα των νοσοκομειακών σετ.) Σε αντίθεση με τους περισσότερους σκηνοθέτες, αυτό δεν συμβαίνει
ψεύτικη πραγματικότητα? Αντιθέτως, συνειδητοποιεί ότι είναι φανερή και λέει ότι είναι τελικά δίκαιο
τόσο σημαντικό όσο το κάνετε αντίστροφα.
Για να πραγματοποιήσουν αυτό το διπλό, αυτογνωσμένο παιχνίδι, οι ηθοποιοί των υψηλότερων
είναι αναγκαία, και το Almodovar ήταν πάντοτε ευλογημένο από αυτή την άποψη.
Ακόμη και όταν βλέπετε τα δυο του αρσενικά μολύβια, Camara και Grandinetti, πλήρως
επιδοθείτε συναισθήματα που δεν μοιράζεστε, αναγνωρίζετε το ταλέντο τους και το
εκπληκτικό συνδυασμό του πνευματισμού και της διαίσθησης που μπορεί να τους οδηγήσει
αυτά τα περίεργα μέρη χωρίς να ενοχλούνται.
Τελικά, όμως, υπάρχουν τόσα πολλά που μπορούν να γίνουν οι θεατές
συγκλονισμένοι από όλες τις όμορφες, συναρπαστικές μπάλες στον αέρα. Τόσο όσο
μπορεί να ξεχάσουν τη φροντίδα, κάτι που δεν είναι, βέβαια, αυτό που είχε στο μυαλό ο Almodovar
καθόλου.
