ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ | Νησί αναψυχής: Ο 'Jean-Claude Brisseau'
'Ένα βήμα πάνω από το υψηλό κάνει το γελοίο, και ένα βήμα παραπάνω από το γελοίο κάνει το ύπνο και πάλι.'
-Thomas Paine
Το προαναφερθέν περιγράφει το φάσμα πάνω από το οποίο Jean-Claude BrisseauΚαι είναι η ένταση σε αυτή την ανάληψη κινδύνου που τον καθιστά απαραίτητο - ακόμη και (ειδικά;) όταν παράγει μια απογοήτευση όπως 'Οι Άγγελοι Εξόντωσης'Francois (Frederic van den Driessche), ένας μελετητής μεσήλικας, μπαίνει σε ένα αόριστα καθορισμένο νέο έργο που στοχεύει να ανακαλύψει μυστήρια της οικειότητας: γενικά, η γυναικεία σεξουαλική φαντασία? συγκεκριμένα, ο γυναικείος οργασμός. Μια τέτοια ταινία είναι αναγκαστικά μια συνεργασία, ξεκινά μια ασυνήθιστα αυστηρή διαδικασία οντισιόν: οι ηθοποιούς αυνανίζονται μπροστά του και, ανασταλμένοι, απαγορευμένοι από την στωική δεκτικότητα του σκηνοθέτη, αποκαλύπτουν λεπτομερείς λεπτομέρειες της σεξουαλικής τους ιστορίας.
Εκτός από την Driessche, οι άνδρες εμφανίζονται μόνο στο περιθώριο του 'The Exterminating Angels', αλλά η ταινία είναι εφοδιασμένη με μια παντοπία γυναικών, σωματική - οι οντισιές περιορίζονται σε τρία twentysomethings, CharlotteΜαρούσι Dubreuil), Julie (Lise Bellynck) και Stephanie (Μαρία Άλαν) - και αλλιώς: η επίβλεψη της ανατροπής του Francois, αόρατου γι 'αυτόν, είναι ένα ζευγάρι αγγέλων (Raphaele Godin και Μαργαρίτα Ζένου), επενδυμένα με μαύρα getups που τα κάνουν να μοιάζουν με κοσμικά σκηνικά. Ο Francois έχει έναν σταθερό, κατάλληλο για την ηλικία συνεργάτη για να επιστρέψει στην πατρίδα του, αλλά είναι πιο κοντά στην ταραχώδη σεξουαλικότητα των ηθοποιών του, ενορχηστρώνοντας τις ερωτικές τους αναζητήσεις σε δημόσιους χώρους και ενοικιαζόμενα δωμάτια, πρόθεση και λατρεία.
Το να υποφέρουμε την ταινία είναι τα γεγονότα της ζωής του Brisseau: μετά το casting του 2002 μπαρόκ-noir 'Μυστικά πράγματα'(Η μόνη του ταινία που κυκλοφορεί σήμερα στο DVD 1 της Περιφέρειας), κατά την οποία απαιτούσε τη σεξουαλική συνενοχή των υποψήφιων αστέρι του, τέσσερις ελπιδοφόρες ηθοποιοί, από τους οποίους κανένας δεν εμφανίστηκε στην τελική ταινία, κατηγόρησε τον διευθυντή της παρενόχλησης. Ήταν κατηγορημένος, επιβλήθηκε πρόστιμο, αφέθηκε με αναστολή.
Ο Brisseau είναι ένας άντρας που μοιάζει με σωρό, κανένας δεν έχει ιδέα για κυρίαρχο δολοφόνο - αυτός είναι αυτός, εν συντομία στην οθόνη, βοηθώντας να υποτάξει ένα σκηνικό που βρίσκεται στο σετ - αλλά αν και το εντυπωσιακό alter-εγώ του στο 'Exterminating Angels' απολαμβάνει προσοχή από ένα μπουφέ με μικρά, ανυπομονούμε τις γυναίκες, δεν έχω πάρει ποτέ την αίσθηση της φαντασίας που έρχεται από, ας πούμε, βλέποντας Γούντι Άλεν περιβάλλει τον εαυτό του με πρόθυμα lovelies. Αυτό οφείλεται στην απροσδόκητη περιέργεια του σκηνοθέτη να καθορίσει τη δυναμική μεταξύ αυτού του καθιερωμένου ηλικιωμένου άνδρα με μια μικρή εξουσία και αυτών των γυναικών, που διαταράσσονται από τα παλιρροϊκά συναισθήματα της νεολαίας (το εξαιρετικό του 'Καρυδιά Blache, 'Για την υπόθεση ενός δασκάλου με έναν φοιτητή αυτοκτονίας, διερευνά παρόμοια περιοχή). Εξετάζονται θέματα δεοντολογίας, των δυνατοτήτων κατάχρησης που είναι εγγενείς στη θέση του μέντορα / σκηνοθέτη, της γραμμής ανάμεσα στην ενσυναίσθηση και την παιδεραστία, την επικίνδυνη ευθραυστότητα αυτών των κοριτσιών που επιθυμούν να διαδώσουν τα πόδια τους στην αλλαγή της τέχνης (ή της φήμης; μόνο Αναγνώριση;). Είναι η 'απομάκρυνση των αγγέλων' μια απολογία; A mea culpa; Είναι οι ομολογίες που ακούμε, κάποιες από αυτές φαινομενικά από τις σελίδες ενός Penthouse Forum, που παίρνουν κάποιο είδος αλήθειας - ή μήπως είναι οι πρόθυμοι να παρακαλώ να μαζευτούν αδιάκριτοι ακροατές; Όποια και αν είναι η περίπτωση, η ταινία είναι μια ποιητική, προκλητική απάντηση σε μια εποχή εύκολης ψυχολογίας που ενθαρρύνει τη «συσκευασία» κάθε σεξουαλικού φόβου και ανασφάλειας σε κατάλληλα τραύματα για «υπερνίκηση» (με δικαστικές αντιδράσεις, όταν είναι απαραίτητο).
Στα χέρια του Brisseau, το φύλο είναι επικίνδυνο και εξαιρετικά ακατανόητο. Ο Φράνκοϊς εκφράζει την πεποίθηση ότι το έργο του θα διερευνήσει «σχεδόν παρθένο έδαφος», το οποίο φαίνεται ανεπιφύλακτο στην επιφάνεια, ενώ η κινηματογραφική κουλτούρα έχει συστηματικά παραβιάσει τα ταμπού του εδώ και δεκαετίες, αλλά ο Brisseau / Francois αναζητούν μετά το Άγιο Δισκοπότηρο της πορνογραφίας, εκφράζοντας την εσωτερικότητα της γυναικείας απόλαυσης στην ορατότητα. Η θρησκευτική γλώσσα δεν είναι τυχαία. Ο Brisseau είναι ένας καλλιτέχνης ενθουσιασμένος με τον πνευματικό, που αναζητά υπέρβαση στον οργασμό, εκείνο τον τόπο όπου η 'χάρη της ευχαρίστησης στα πρόσωπά του' τέμνει την ευγνωμοσύνη και την παράδοση της Αγίας Τερέζας του Bernini (ο συλλαλισμός δεν είναι καινούργιος, αλλά αυτό δεν εμποδίζει την ομορφιά). Η αυτοκριτική καταλήγει σε μια πρακτική αποδοχή της αποτυχίας, της 'κυνηγώντας τον άνεμο', όπως πιέζει ο περαιτέρω Φρανσουά, όσο πιο μακριά θα περάσουν τα τελευταία σύνορα ... Αλλά πρέπει να σημειωθεί ότι οι αποτυχίες του Brisseau ξεπερνούν πολλά αριστουργήματα.
[Ο Nick Pinkerton είναι συγγραφέας και συντάκτης της σειράς Reverse Shot και συνηθισμένος συνδρομητής στο Stop Smiling.]
