ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ: Η ζωή είναι όμορφη και πάλι: Το Stale της Ιταλίας 'Ψωμί και τουλίπες'
ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ: Η ζωή είναι όμορφη και πάλι: Το παλιό 'ψωμί και οι τουλίπες'
από τον Scott Foundas
(indieWIRE / 07.26.01) - Μια Ιταλίδα, η Rosalba (Τριαντάφυλλο Licia), σε διακοπές με την οικογένειά της, μένει πίσω σε μια στάση ανάπαυσης και, αντί να επανέλθει στον σύζυγό της και δύο γιους, αποφασίζει να επιστρέψει στο σπίτι. Κατά τη διάρκεια της διαδρομής της, απομακρύνεται στη Βενετία και, ανεξήγητα, αποφασίζει να παραμείνει για λίγο, κάνοντας διαμονή με ισλανδικό maitre d 'Bruno Ganz) και την προσέλκυση εργασίας ως βοηθός ενός παλαιού ανθοκόμου (Felice Andreasi). Αυτό είναι το διασκεδαστικό set-up του Σίλβιο Σολίντι'S 'Ψωμί και Τουλίπες, Μια ταινία που υιοθετεί, με τρομακτική άνεση, κάτι που έχει γίνει μια δοκιμασμένη και αληθινή φόρμουλα ταινίας: Η μεσήλικη, παντρεμένη γυναίκα, που είναι κατά κάποιο τρόπο τόσο καθησυχασμένη από την καθημερινότητά της που πρέπει να ξεκινήσει σε ένα κωμικό / ρομαντική περιπέτεια αυτοανακάλυψης.
Είναι αυτό που 'Θέλμα και Λουίζ'Έχει επεξεργαστεί; Αυτή η αντίληψη ότι κάθε φορά που βλέπουμε μια γυναίκα στην γειτονιά των 40, με σύζυγο και παιδιά σε ρυμούλκηση, θα έπρεπε να υποθέσουμε αμέσως ότι η γυναίκα είναι άθλια και ότι η οικογένειά της είναι ανυπόφορη της ανιδιοτελούς υποστήριξής της; Σίγουρα, αυτή είναι η εντύπωση 'Το ψωμί και οι τουλίπες' δίνει, ελάχιστα παύση να μας εισάγει στη γυναίκα ή τον σύζυγό της ή τα παιδιά της προτού αποσυνδέσει απότομα τους δεσμούς τους. Και αυτό που είναι πραγματικά ενοχλητικό για όλα αυτά είναι η ευσπλαχνία με την οποία ο Σολίντι βυθίζεται εμπρός, με την πεποίθηση ότι έχει χτυπήσει την ιδανική χορτονομή για να ξεγελάσει τη φαντασία και να ξεφύγει από τον ρομαντισμό.
Αυτό μπορεί να λειτουργήσει για μερικούς: το ακροατήριο με το οποίο εξέτασα την ταινία,
που αποτελούνται κυρίως από μεσήλικες και μεγαλύτερες γυναίκες, επικροτήθηκε στο συμπέρασμα.
Αλλά σε αυτά τα μάτια, δεν υπάρχει τίποτα εδώ που είναι αυθεντικά κωμικό ή ρομαντικό, και δεν υπάρχει τίποτα να λατρέψει κανείς για μια ταινία που αναπαράγεται τόσο αόριστα σύμφωνα με ένα ελαφρύ, προκατειλημμένο μοτίβο. Αν υπάρχει ένα λαμπρό σημείο εδώ, είναι η εμφάνιση του ονόματος του Bruno Ganz στους αρχικούς τίτλους του κινηματογράφου - άσπρο γραμματοσειρά ενάντια σε ένα αθώο μαύρο φόντο προτού να γνωρίζουμε για ποιο λόγο είμαστε στη διάθεσή μας.
Και όταν εμφανίζεται ο Ganz, όπως ο Φερνάντο, ο αρχηγός του, ο ίδιος είναι αγκαλιασμένος και κακομεταβλημένος από το χρόνο και τη δυσαρέσκεια. Είναι μια φυσιογνωμία υπογραφών, κάτι που ένας σπουδαίος ηθοποιός μπορεί να τραβήξει, ακόμα και αν δοθεί κροτίδες και κομμάτια με τα οποία θα δουλέψει. Η ταινία ζητά από τον Ganz να εκτελέσει μια σειρά ξεχωριστών καθηκόντων: να παίζει ντροπαλός, κρύος, θλιβερός. να δρα αυτοκτονικά. και να φιλοξενήσει ένα βαθύ 'μυστικό' που, φυσικά, εξηγεί την «εκκεντρική» του συμπεριφορά. Όλα αυτά μεταφέρονται από τον Σολίντι μέσα από μια σειρά φρικιαστικών, διδακτικών παντομών (ο Φερνάντο αποσυνδέοντας ένα σχοινί από το ανώτατο όριο της κρεβατοκάμαράς του, ο Φερνάντο προχωρώντας για να περάσει χρόνο με μια παράξενη γυναίκα και ένα νεαρό αγόρι) που αντιπροσωπεύουν το μεγαλύτερο μέρος του Ganz Περίπου 25 λεπτά περίπου της οθόνης (παρά την κοινόχρηστη κορυφαία τιμολόγηση). Παρ 'όλα αυτά, ο Ganz διατηρεί την αξιοπρέπειά του. Η ταινία δεν το κάνει.
Φυσικά, η Rosalba και ο Fernando πέφτουν σιγά-σιγά ο ένας στον άλλο. Αλλά αν το αρσενικό ρομαντικό προβάδισμα σε μια ταινία είναι στην οθόνη μόνο το ένα τέταρτο του χρόνου λειτουργίας, τι να κάνετε; Λοιπόν, για τον Soldini, η λύση είναι να πέσει σε ένα τρελό, επιθεωρητή Clouseau-esque ντετέκτιβ (Giuseppe Battiston), ο οποίος είναι στην πραγματικότητα υδραυλικός, που έστειλε ο σύζυγος της Rosalba για να εντοπίσει τον τόπο της. Και ενώ εμείς επιθυμούμε να επικεντρωθεί η ταινία περισσότερο σε αυτό που παρακινεί τη Rosalba και για το λόγο ότι δεν φαίνεται να ενδιαφέρεται αρκετά για την ίδια της την οικογένεια για να τους δώσει μια ενιαία τηλεφωνική κλήση, αφιερώνεται άφθονος χρόνος σε πριγκίπισσες που αφορούν την έρευνα του ντετέκτιβ για μια αίθουσα του ξενοδοχείου της Βενετίας, τη σχέση του με την μητέρα του και την ανθοφορία του με έναν από τους γείτονες της Rosalba. Στην πραγματικότητα, μπορεί να είναι ο χαρακτήρας που γνωρίζουμε καλύτερα μέχρι το τέλος της ταινίας.
Στις προτελευταίες στιγμές του, το 'ψωμί και οι τουλίπες' τελικά επιτρέπει στη Rosalba μια νηφάλια στιγμή της συνειδητοποίησης και επιστρέφει στο σπίτι, ακόμα κι αν αυτή η βαρύτητα, σε αυτό το σημείο, φαίνεται να βγαίνει από το αριστερό πεδίο. Παρόλα αυτά, δεν έχει περάσει πολύς χρόνος πριν η ακατέργαστη τεχνική του Soldini δεν μπορεί πλέον να αντισταθεί στην ώθηση να κινηθεί προς μια 'ευτυχισμένη' τελειώνει με κάθε κόστος, δίνοντάς μας μια τελική σκηνή τόσο μοναδικά απίστευτη ώστε να εμπνεύσει την έννοια της 'δέσμευσης των πράξεων σε ένα τακτοποιημένο πακέτο'
με νεκρότητα τριτηνότητα.
Ωστόσο, το 'Bread and Tulips' είναι ήδη μια μεγάλη επιτυχία στην ιθαγένειά του Ιταλία, με 9 Ιταλικά Βραβεία Όσκαρ κάτω από τη ζώνη του. Και σε μια εποχή που μόνο λίγες φωτογραφίες ξένων γλωσσών είναι αρκετά τυχεροί για να προσγειωθεί η διανομή των ΗΠΑ, έχει αποκτηθεί από Εικόνες πρώτης όψης (αν και όχι, εκπληκτικά, από τους μυς της αγοράς Miramax, η οποία έχει κλειδώσει σχεδόν κάθε άλλο κομμάτι της ιταλικής schmaltz στο θέαμα). Αυτό σημαίνει ότι το 'Ψωμί και Τουλίπες' πιθανότατα θα συναντηθεί μόνο με ένα κλάσμα της επιτυχίας του 'Ο Ταχυδρόμος, ''Η ζωή είναι όμορφη' και 'Malena, 'Που υποθέτω ότι είναι κατάλληλη, αφού είναι μακράν η χειρότερη από την παρτίδα. Αλλά αυτή η πρόσφατη πορεία δημοφιλών ιταλικών εισαγωγών είναι όλοι αδελφοί στην τετριμμένη κάλυψη των σοβαρών περιστάσεων με ελαφριά αποτελέσματα.
