ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ | Φανταστείτε ότι: Tarsem Singh 'Η πτώση'
Θεατρικός συγγραφέας John Guare θα έπρεπε να είχε Ινδικό σκηνοθέτη Tarsem singh (ή όπως είναι συχνά γνωστός, Tarsem) όταν έγραψε για την αυξανόμενη εξωτερικοποίηση του όρου «ευρηματικό»: «Γιατί η« φαντασία »γίνεται συνώνυμο του ύφους;» Ο Singh κάνει ταινίες που εμπνέουν μια συνωμοσία παρόμοιων παραπλανητικών επίθετων : 'Πολυτελή', 'σουρεαλιστική', 'μαζεύοντας τα μάτια', 'παραισθησιογόνα'. Ειδικεύεται σε θαυμαστές συνθέσεις, πυροβολεί σε εξωτικά τοπία, ταιριάζει στους ηθοποιούς του με μοναδικές φορεσιές που εμφανίζονται ταυτόχρονα φουτουριστικές και ντεμοντέ, , συμπεριλαμβανομένων των νέων και των δεκαπέντε χρόνων στην παραγωγή 'Η πτώση, 'Έχει δείξει μια προτίμηση για ιστορίες για, ναι,' τη δύναμη της φαντασίας '.
Δυστυχώς, η Singh δεν έχει τη δυνατότητα να φτιάχνει συνεκτικές ιστορίες που οδηγούνται από την εμπλοκή των χαρακτήρων, υπεραντισταθμίζει την οπτική παλέτα του εμπορικού σήματος και χάνει την εμπλοκή και στις δύο διαδικασίες, ένα θανατηφόρο ελάττωμα που μπορεί να ανακαλυφθεί στο μοναδικό άλλο μη διαφημιστικό έργο του, κενό βίντεο για R.E.M.'S 'Χάνοντας την πίστη μου' και το 'Σιωπή των αμνών'-Α-Dali-toss-off'Το κύτταρο. 'Είναι μια κλασική περίπτωση ενός φυσιολογικού κινηματογραφιστή που παίζει σαν σκηνοθέτης.
Με βάση τη βουλγαρική ταινία του 1981 'Yo Ho Ho'Και cowritten από τον Singh με Και Gilroy και Nico Soultanakis, 'The Fall' λαμβάνει χώρα στο Λος Άντζελες το 1915 ('Κάποτε', φυσικά) και τα αστέρια Lee Pace όπως ο Roy Walker, ένας άνθρωπος που αγωνίζεται στο κινηματογραφικό φιλμ, ο οποίος καταλήγει στο νοσοκομείο αφού πέσει από ένα άλογο στο σκηνικό. Άρχισε και δεν μπορούσε να φέρει το βλέμμα της φίλης της νοσοκόμας του (Justine Waddell) αφήνοντάς τον για ένα όμορφο αστέρι, ο Roy αποφασίζει να σκοτώσει τον εαυτό του, πείθοντας τον πενταετή Ρουμάνικο μετανάστη Αλεξάνδρεια (Catinca Untaru), επίσης στο νοσοκομείο που αναρρώνει από μια πτώση, για να του κλέψει ένα μπουκάλι μορφίνης έτσι μπορεί να πάρει μια θανατηφόρα δόση.
Την αγαπάει λέγοντας ένα φανταστικό παραμύθι στο οποίο παίζει το Black Bandit, την κόρη της Αλεξάνδρειας, την νοσοκόμα μια πριγκίπισσα, το αστέρι το κακό Κυβερνήτη Odious και μια ομάδα ψαράδων που υποστηρίζουν αλλοδαπούς (The Indian, The Italian) από το νοσοκομείο τους πιστούς οπαδούς του Black Bandit, στους οποίους συμπεριελήφθη ο Charles Darwin (Leo Bill), καθένα από τα οποία έχει τα δικά του προσωπικά παράπονα εναντίον του κακοποιού.
Λαμβάνοντας ελευθέρως τη δομή και το επικό βιβλίο της,Ο μάγος του Οζ' και 'Η νύφη της πριγκίπισσας, 'Η Φθινόπωρο' συμπιέζει κάθε κομμάτι της 'φαντασίας' από τα πλούσια σχέδια κοστουμιών και τις δύο δωδεκάδες χώρες που χρησιμοποίησαν ως σκηνικά: εξωτικοί ναοί, κολυμβητικοί ελέφαντες, μια πόλη από μπλε πέτρινα κτίρια, περιστρεφόμενοι δερβίδες, ένα τεράστιο φύλλο που στάζει αίμα μέση της ερήμου. Προσθέστε θρησκευτικούς ήχους ('προσπαθείτε να σώσετε την ψυχή μου'), πλούσιος συμβολισμός (δόντια, πεταλούδες, κούκλες), ένα αυτοαναφορικό paean στη μαγεία του καθαρά οπτικού κινηματογράφου (η ταινία ολοκληρώνεται με ένα μοντάρισμα σιωπής -era κλασικά κλεψύδρα), και έχετε μια ολόκληρη ταινία lotta.
Τότε γιατί η 'Η πτώση' καταλήγει να αισθάνεται τόσο άδειο; Ο Singh θα πρέπει να δοθεί πίστωση όπου οφείλεται: ακολούθησε το όραμά του με μνημειώδη δέσμευση και βελτίωσε επίσης την άγρια φρίκη του 'The Cell' δημιουργώντας μια ταινία τόσο διασκεδαστική όσο και σοβαρή. Αλλά αυτή η εργασία της αγάπης δεν συναντάται επειδή η ιστορία της - τόσο σημαντική σε μια ταινία για την αφήγηση, τελικά, δεν υπάρχει. Οι χαρακτήρες στην πλευρά της πραγματικότητας του ουράνιου τόξου είναι εντελώς μονοδιάστατοι, γεγονός που οδηγεί τον Σινγκ να κάνει τρομερές αποφάσεις, όπως φαινόταν να αφήνει το χώρο για αυτοσχεδιασμό στο Untaru (η στυλό και η αξιολάτρευτη σχάρα της γραμμής).
Από την πλευρά της φαντασίας, η υπερβολική κατεύθυνση της τέχνης και τα σχέδια χρωμάτων - το κόκκινο αίμα είναι ΚΟΚΚΙΝΟ. οι έρημες τοποθεσίες είναι DESOLATE - αυξάνουν την τιμωρία τους με την άσχημη κλίμακα και τη μελοδραστημική περίσσεια, αναγκάζοντας το συχνά μπερδεμένο παραμύθι να πάρει μια πίσω έδρα στο οπτικό μεγαλοπρέπεια του σκηνοθέτη. Δεν είμαι αρκετά γενναιόδωρος για να πω ότι ορισμένοι κινηματογραφιστές θα ήταν λάθος να μετακινηθούν από την 'Πτώση', και ίσως η αποδοκιμασία μου είναι ένα απλό θέμα γεύσης για την απρόσβλητη πέρα από τους επιδεξιούς? αλλά δεν μπορώ παρά να το συγκρίνω Hou Hsiao-hsien'S τελευταία, 'Πτήση του Κόκκινου Μπαλόνι, Μια ταινία που τόσο απαλά και απαλά δημιουργεί έναν κόσμο γοητείας από τα ακατέργαστα στοιχεία της καθημερινής ζωής που αποδεικνύει την κατάπληξη μπορεί να επιτευχθεί χωρίς να χτυπήσει τον θεατή σε υποταγή.
[Ο Michael Joshua Rowin είναι ένας συγγραφέας του προσωπικού στο Reverse Shot. Γράφει επίσης για το περιοδικό L, Stop Smiling και τρέχει το blog Hopeless Abandon.]
