Επανεξέταση: 'Ο Σπιτιούνος' είναι ένα remake που, έκπληξη, παίζει σε σύγκριση με το πρωτότυπο

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 


Μια κορεατική πλατεία της πόλης είναι πολύβουη. Λαϊκό κατάστημα παράθυρο, τρώνε έξω, και πάρτι σε πλούσια διαμερίσματα. Οι εργαζόμενοι στον χώρο των εστιατορίων απογοητεύουν τον κώλο τους για να ικανοποιήσουν τη ζήτηση, παίρνοντας στιγμιότυπα ανάμεσα σε όλα τα αντικείμενα που βρίσκονται στη σχάρα. Μια νεαρή γυναίκα στέκεται σε ένα μπαλκόνι, κοιτάζοντας τα πλήθη πριν τελειώσει τη ζωή της με μια πτώση. Κάποια στάση για να κοιτάξουμε, κάποια συζήτηση αν πρέπει να πάνε πιο κοντά, λίγοι ζητούν βοήθεια. Ο Eun-yi (Do-yeon Jeon από το καταπληκτικό 'Secret Sunshine') ταξιδεύει από τη σκηνή μετά από μια σκληρή νύχτα εργασίας, βρίσκοντας άδειους δρόμους και ένα αόριστο περίγραμμα κιμωλίας στο πεζοδρόμιο. Ο σκηνοθέτης Sang-soo Im σφραγίζει σθεναρά την άποψή του για μια ψυχρή, άβολη κοινωνία από την αρχή, δείχνοντας την ανθρωπότητα ως μια εγωιστική οντότητα που στερείται οποιασδήποτε ομοιότητας ευπρέπειας. Θα κάνει έναν πλήρη κύκλο με αυτή την ακολουθία τελικά, αλλά μέχρι τότε χρησιμοποιεί αυτό το ρεύμα για να αντιμετωπίσει το τεράστιο κενό της σύγχρονης Κορέας σε συνθήκες διαβίωσης (οι 'σούπερ πλούσιοι' και οι φτωχοί, όπως το θέτει), απολαμβάνουν σαπουνόπλανο, δημιουργώντας σεξουαλικές σκηνές και πυροβολώντας ίσως τα πιο κομψά και όμορφα γραφικά αυτής της πλευράς του 'I Am Love'. Το γεγονός ότι είναι μια remake κρέμεται πάνω από το κεφάλι, αλλά στο τέλος της ημέρας, ό, τι λέτε για το 2010 'The Housemaid' είναι ένα παντοδύναμο διαφορετικό κτήνος από τη δεκαετία του 1960 μετά την κορεατική πολιορκία, αν και απλά πουθενά κοντά τόσο ισχυρή ή παρατεταμένη.




Ο Eun-yi συναντιέται με το νέο εργοδότη της, μια παλαιότερη κοπέλα που αναζητά ένα άλλο ζωντανό για να βοηθήσει μια πλούσια έγκυο γυναίκα με τα παιδιά της όταν ξεφύγουν. Αποδέχεται και συναντά την οικογένεια, που δεν είναι πολύ πιο βαθιά από τις πρώτες εντυπώσεις: υπάρχει η γυναίκα με τη γιόγκα (και πολύ ελκυστική) σύζυγος / μητέρα, ο υπερσύγχρονος (πολύ ελκυστικός) σύζυγος / πατέρας, (δεν λένε τα παιδιά τα πιο νόστιμα, τα πιο λαμπερά γραπτά, βαθιά πράγματα;) Nami. Η οικογένεια αντιμετωπίζει τον Eun-yi σαν τα αντικείμενα στο πολυτελές, τεράστιο σπίτι τους, αγνοώντας την μέχρι να μπορέσει να χρησιμοποιηθεί. Και μετά από λίγο η χρησιμότητά της μεταμορφώνεται από την τάση προς τη σύζυγο να σεξουαλώσει τον σύζυγο, αρχίζοντας έτσι μια σύντομη υπόθεση που οδηγεί σε μια άλλη εγκυμοσύνη. Το κουτσομπολιό εξαπλώνεται χάρη στην παλαιότερη κοπέλα, που παρακολουθεί / ακούει την παθιασμένη αγάπη τους (μία από τις μοναδικές διασκεδαστικές σκηνές της ταινίας) και τελικά η σύζυγος και η πανούργη μητέρα της ανακαλύπτουν. Ο τελευταίος αποφασίζει να πάρει τα πράγματα στα χέρια της και σε μια πραγματικά καταθλιπτική πράξη, 'κατά λάθος' ωθεί το Eun-yi από την σκάλα του δεύτερου ορόφου σε κάποια δολοφονία μέσω ενός σκληρού πορσελάνινου δαπέδου.

Spoiler (ή όχι, επειδή υπάρχει ακόμα ένα στερεό 40 λεπτά αριστερά), δεν πεθαίνει και ούτε το μωρό, που οδηγεί σε πιο στραβό σχέδια και τελικά σε μια πολύ-πολύ σύντομη κατάρρευση από το νέο housemaid. Ο σκηνοθέτης υπόσχεται ένα θρίλερ αλλά αντ 'αυτού παραδίδει ένα μάλλον uninventive, θαμπό δράμα, το οποίο επικεντρώνεται περισσότερο στην αισθησιακή του απεικόνιση των ταξικών διαφορών από ό, τι ξέρετε, έχοντας μια ισχυρή σκηνή. Η οικογένεια (πλούσιος) παίρνει αποφάσεις για την (κακή) ζωή του σπιτιού του. την πληρώνουν σαν να αντικαθιστούσαν το μωρό και τα συναισθήματά τους. αυτοί πνίγονται σε υλικά υπάρχοντα όταν αντιμετωπίζουν το θάνατο, κλπ. Είναι ωραίο ότι ο σκηνοθέτης έχει μια ατζέντα, αλλά πρέπει να είναι κάτι περισσότερο από μια συνολική και πάνω από την κορυφή ιδέα. Ισχυρές μεμονωμένες σκηνές κάνουν θαυμασμό για τους περισσότερους σκηνοθέτες, ακόμα και εκείνους που νικήσαν ό, τι προσπαθούν να πούμε σταθερά στο κεφάλι ενός ακροατηρίου. Δυστυχώς εδώ, ακόμα και σε συγκρουσιακές στιγμές που ακόμη και ένας ράφος μπορεί να προκαλέσει αγωνία ή ίντριγκο, ο Sang-soo πέφτει στη σφαίρα. Ο σύζυγος πηγαίνει πρόσωπο με πρόσωπο με τη πεθερά του, υποστηρίζοντας ότι ο σπόρος του είναι ακόμα του και πρέπει να ζήσει. Είναι μια απειλή, μία που θα πρέπει να ξεκινήσει μια ισχυρή ανταπόκριση από τον διάβολο φίλο, αλλά τίποτα δεν συμβαίνει. Αυτός είναι ο τρόπος με τον οποίο πολλές από τις μεταγενέστερες, μετά την 1 Act σκηνές εμφανίζονται, με πολλή ομιλία και σχεδιασμό, αλλά δεν κάνουν. Ο μόνος σκασμός (ο προαναφερθείς βηματισμός του δεύτερου ορόφου) ζωντανεύει τα πράγματα, αλλά ο σκηνοθέτης επιλέγει την ακτή με αποπληθωρισμένες 'αναδείξεις' και ανόητες καταγραφές (σε ένα σημείο τα δηλητήρια του Eun-yi), ελπίζοντας ότι οι άνθρωποι θα συνδεθούν με τις 'Ημέρες της ζωής μας' άξια ιστορία.

Ευτυχώς οι εμφανίσεις είναι καλύτερες: ποτέ δεν ανεβαίνουν πολύ πάνω από το υλικό, αλλά το εμποδίζουν να είναι τελείως τρίψιμο. Ακόμα, οι ηθοποιοί αισθάνονται περιορισμένοι από τους υπερβολικά συνηθισμένους σεναρίων και ρόλων χαρακτήρων, οι οποίοι τους απαγορεύουν να γυρίζουν πραγματικά. Εικόνες δόλωμα Oscar μπορεί να είναι αντάξιοι, αλλά τουλάχιστον υπάρχει συνήθως μια απελευθερωμένη, νοκ-άουτ απόδοση για να μασήσει. Τα μοναδικά στοιχεία κατόχου εδώ είναι το να πεθάνει για την κινηματογραφία και το σκηνικό, κάτι που αν αποδειχθεί ότι ο Sang-soo είναι ειδικός εικαστικός. Η κάμερα αργά αναδύεται γύρω από το πλούσιο αρχοντικό, καταναλώνει σκηνικά σαν να ήταν ταινία Zhang-ke Jia. Παρέχει μια απαραίτητη απόσπαση της προσοχής από το μυθιστορηματικό οικόπεδο σμάλτζι.

Όταν η ώθηση έρχεται να σπρώξει, το μόνο πράγμα που αυτή η επαναφορά μοιράζεται με το πρωτότυπο είναι μερικά σημεία plot και μια παρόμοια, bizarro τελική σκηνή που συνδέεται με την αρχή. Οι διαφορές πρέπει να ενθαρρυνθούν απολύτως κατά την αναγόμωση ενός κλασσικού, αλλά είναι επίσης σοφό να προσπαθήσουμε να δημιουργήσουμε κάτι περισσότερο επηρεασμό ή αξέχαστο από το πρωτότυπο. Εάν δεν φτάσετε εκεί, τουλάχιστον προσπαθήστε να το κάνετε. Το Sang-soo έχει μια μεγάλη αίσθηση φωτογραφικής μηχανής και σκηνικού, αλλά θα πρέπει πραγματικά να αφήσει τη σχεδίαση σε άλλους. [ΝΤΟ-]



Κορυφή Άρθρα