Αναθεώρηση: Μια μεγαλύτερη έκρηξη είναι μια γλυκιά αναζωογονητική ερωτική κωμωδία
Υπάρχει μια σκηνή προς το τέλος του αγαπημένου κακομαθημένου 'Στο βασίλειο των αισθήσεων' του Nagisa Oshima, στην οποία ο ιδιοκτήτης του ξενοδοχείου Kichizō Ishida - λαμβάνοντας ένα σπάνιο διάλειμμα από το σπαραγμένο μανία που σύντομα θα τελειώσει στο θάνατό του - σκοντάφτει στο δρόμο ως φάλαγγα των στρατιωτών πορεία προς την αντίθετη κατεύθυνση, κινητοποιώντας για τον Δεύτερο Παγκόσμιο Πόλεμο. Η Ishida, που ήταν τόσο απασχολημένη βιδώνοντας ότι δεν είχε καταιγιστεί μέσα σε εβδομάδες, μόλις παρατηρεί το στρατό καθώς περνούν. Σε μια εποχή που ο εθνικισμός ήταν όλη η οργή, η Ίσιδα και ο εραστής της ήταν ριζοσπάστες για τον αυτοεπιβαλλόμενο σολοψισμό τους, για τον συντονισμό του κόσμου πέρα από το μικρό δωμάτιο που είχε αναπτυχθεί έντονα με τη μυρωδιά του σώματός τους.
Υπάρχουν λίγες καλύτερες μεταφορές για τη μυωπία του ηδονισμού παρά μια πισίνα σε ένα νησιωτικό παράδεισο που περιβάλλεται από τη θάλασσα. Τα τέσσερα όμορφα πλάσματα στην καρδιά του ένδοξου ζωντανού 'A Bigger Splash' του Luca Guadagnino μπορούν να ασκήσουν περισσότερο έλεγχο στις σεξουαλικές τους ορέξεις από ό, τι μπορούσε ποτέ να κάνει ο Ishida, αλλά η ακολασία τους τροφοδοτείται από μια παρόμοια στενή εστίαση. Η διαφορά εδώ είναι ότι αυτοί είναι παράλογοι χαρακτήρες που συμπεριφέρονται κανονικά, όχι κανονικοί χαρακτήρες που συμπεριφέρονται παράλογη. Είναι προσωπικότητες και dilettantes και προσωπικοί φίλοι του Björk και ξοδεύουν ολόκληρη την ταινία φλερτάροντας και χαζεύοντας μεταξύ τους, ενώ παραμένουν εσκεμμένα εν αγνοία της μεταναστευτικής κρίσης που συμβαίνει ακριβώς έξω από την ακτή (ίσως έχετε διαβάσει γι 'αυτό στις ειδήσεις).
Ποιος θα μπορούσε να τους κατηγορήσει ότι έβαλε τα μάτια για το θάνατο και την απελπισία που σέρνεται κατά μήκος των άκρων αυτής της πανέμορφης ταινίας όταν η Τίλντα Σουίντον είναι ντυμένη πάνω σε μια καρέκλα για χορτοτάπητα στο Dior; Ονομάστηκε μετά από μια ζωγραφική του David Hockney και αρχικά σχεδιάστηκε ως μια νέα έκδοση του 1969 του Jacques Deray, ο όμιλος Alain Delon 'La Piscine', το πρώτο χαρακτηριστικό του Guadagnino από το 2009, 'I Am Love', θα μπορούσε ίσως να ονομαστεί 'I Am Lust'. ταινία που είναι πραγματικά ζωντανός, βυθίζοντας σε θέατρα με το στυλ της κατάδυσης κύκνων και τον αντίκτυπο ενός πυροβόλου. Πρόκειται για ένα βρώμικο σκυλάκι που είναι αστείο, ζεστό και τρομακτικό σε ίσο βαθμό. και αν σπρώξει ένα κομμάτι κάθε φορά που προσπαθεί να αλλάξει ταχύτητες, αυτός ο ήχος γίνεται απλώς ένα άλλο όργανο στην τελευταία συμφωνία των αισθήσεων του Guadagnino.
Το 'Bigger Splash' είναι ουσιαστικά ένα τετράγωνο αγάπης με τέσσερις λάθος γωνίες. Η Swinton ασπάζεται τη συλλογική φαντασίωση του να δει το έργο της David Bowie στο αναπόφευκτο biopic, όπως η Marianne Lane, παγκοσμίου φήμης ροκ αστέρι που η ηθοποιός χαρακτήρισε ως ίσα μέρη Bowie, Chrissie Hynde και PJ Harvey (αν και είναι δελεαστικό να σκεφτόμαστε της ως Marianne Unfaithful).
Για όσους από εσάς δεν σταματήσατε αμέσως να διαβάζετε αυτήν την κριτική για να αγοράσετε εισιτήρια, μερικές περισσότερες λεπτομέρειες: Η Μαριάννα έχει υποβληθεί πρόσφατα σε μια χειρουργική επέμβαση για να επισκευάσει τις φωνητικές της χορδές. Με τον αδυσώπητο φίλο της Paul (Matthias Schoenaerts), βυθίζεται στην ειδυλλιακή Μεσογειακή νήσο Pantelleria για να αναρρώσει. Δεν μπορεί να μιλήσει, αλλά ο Παύλος βρίσκει πολλούς τρόπους για να κρατήσει το στόμα του απασχολημένο. Από την πλευρά της, ο Swinton κάνει περισσότερα με σιωπή από τους περισσότερους ηθοποιούς με τον Σαίξπηρ.
Δυστυχώς γι 'αυτούς, αυτή η ηδονιστική φέτα του ουρανού δεν είναι χτισμένη για να διαρκέσει. Ένα αλλοιωμένο τηλεφώνημα λέει στη Marianne ότι ένας απρόσκλητος φιλοξενούμενος από το παρελθόν της βρίσκεται στο δρόμο της και φέρνει έναν έκπληκτο επισκέπτη. Ακριβώς τότε, η σκιά ενός αεροπλάνου κόβει το πρόσωπό της, καθώς βρυχάται στην παραλία. είναι η πρώτη στιγμή της βόλτας στη θέση σας σε μια ταινία όπου σχεδόν κάθε πυροβολισμός είναι ένα αναισθητοποίησης. Κάτι κακό γίνεται με αυτόν τον τρόπο.
Τα ονόματά τους είναι ο Χάρι (Ralph Fiennes) και η Πηνελόπη (η Ντακότα Τζόνσον, δείχνοντας τον κόσμο πολύ περισσότερο από τον εαυτό της απ 'ό, τι έκανε στην 'Πενήντα Σκιά του Γκρίζου' και φτάνουν στο νησί με κάθε είδους αποσκευές. Μια φορά κι έναν καιρό, ο Χάρι και η Μαριάννα έκαναν όμορφη μουσική μαζί (παρήγαγε τα τραγούδια της, επίσης, είχαν πολύ σεξ). Ένα καλλωπιστικό, βαρελοειδές Caligula, ποτέ δεν είμαστε βλέπω Ο Χάρι κάνει κωκ, αλλά φαίνεται ότι ξεγελάει αρκετά από τα πράγματα κατά τις ημέρες δόξας του που πέτυχε μια διαρκή υψηλή. Ο άνδρας είναι ένας μανιακός και οδυνηρός ονειροπόλος, η ζωή ενός κόμματος που όλοι οι άλλοι είναι έτοιμοι να φύγουν.
Το Fiennes, το οποίο ταιριάζει με ένα μπακμανιανό στρίψιμο στην τραγική στροφή του στο 'The Grand Budapest Hotel', καθιστά σαφές από την αρχή ότι ο Χάρις κρύβει κάποια σφιγμένη οργή κάτω από όλα αυτά που κουράζουν. Μετά από όλα, αυτός είναι ο ίδιος τύπος που έπαιξε Voldemort και Amon Göth - δεν σπάει ένα χαμόγελο χωρίς ύστερο κίνητρο. Αυτό το κίνητρο γίνεται αρκετά ξεκάθαρο κατά τη διάρκεια της σκηνής που σταματά την εμφάνιση, στην οποία χριστάνει τη βίλα χορεύοντας στο The Rolling Stones «Συναισθηματική διάσωση». Ο Χάρι κοιτάζει μια τρύπα μέσα από τη Μαριάννα και ο νέος εραστής της όπως τα λόγια του Mick Jagger ρέουν μέσα του: θα είναι ο ιππότης σου με φωτεινή πανοπλία. Έρχομαι στη συναισθηματική διάσωσή σας. Θα είσαι ο δικός μου, θα είσαι δικός μου, όλοι μου ». Όταν αφήνεται στα δικά του λόγια, ο Χάρι είναι διπλάσιος από τον άμεσο και μισό από τον πειστικό (' Πιστεύεις ότι ήρθα εδώ για τα γαμημένα καραβάνια '
Ακόμα και πριν η ιστορία πάρει μια σκληρή στροφή αριστερά στην τρίτη πράξη, αισθάνεται ότι Guadagnino είναι juggling τέσσερις χαρακτήρες που όλοι νομίζουν ότι είναι σε διαφορετικές ταινίες. Η Penny περνάει γύρω από το 'Bonjour Tristesse', ο Χάρι κατακρημνίζεται συνεχώς σε ένα rom-com που έχει περάσει από τις ράγες, η Marianne απομακρύνεται από ένα bizarro remake του 'Contempt' και ο Paul είναι στην καλύτερη προσαρμογή της Patricia Highsmith που δεν έκανε ποτέ ο Jim Jarmusch . Το 'Big Splash' δεν έχει ούτε ένα σαφές κέντρο ούτε ένα σαφές ηθικό, και είναι το καλύτερο για αυτό. Πρόκειται για μια ταινία σχετικά με τη συμπεριφορά, όχι την πλοκή - και τον τρόπο με τον οποίο οι άνθρωποι κυβερνούνται από συγκίνηση και όχι από λογική.
Η τελική μετάβαση στο σκοτάδι της αφήγησης είναι λίγο πιο αδύναμη από ό, τι χρειάζεται, αλλά ο Guadagnino κατευθύνει την ιστορία αυτή μόνο προς την κατεύθυνση που είναι πρόθυμη να πάει. Την ίδια στιγμή που τα πράγματα πηγαίνουν προς τα νότια για τη Marianne και τα houseguests της, τα νέα διαλείμματα ότι επτά μετανάστες μόλις πνίγηκε offshore - φυσικά, είναι μειωμένη στο ήχο του λευκού θορύβου μιας τοπικής τηλεοπτικής εκπομπής. Αργότερα, ένας από τους επιζώντες χτυπήσει τυχαία μια μπάλα πάνω από το φράχτη της αστυνομικής πένας όπου κρατείται. Η Πέννυ, περπατώντας εκείνη την εποχή, το ρίχνει ανυπεράσπιστα πίσω. Μέχρι τη στιγμή που μπαίνει μέσα, είναι μια μακρινή μνήμη. Εξω από τα μάτια έξω από το μυαλό. Ο κόσμος υπάρχει μόνο στο βαθμό που το αισθάνεται.
Ο Guadagnino δεν κρίνει αυτούς τους χαρακτήρες για τη φύση τους. Αντίθετα, η ταινία έρχεται με τον Χάρι όταν φουσκώνει: 'Όλοι είναι άσεμνοι - αυτό είναι όλο το σημείο!' Μερικοί άνθρωποι κολυμπούν στον ωκεανό, άλλοι σε ιδιωτική πισίνα. Και τα δύο μπορούν να είναι επικίνδυνα μέρη που τείνουν βαθύτερα από ό, τι φαίνονται, αλλά είναι πολύ πιο αποτρεπτικό να πνιγούν στο τελευταίο.
Βαθμός Α-
Το 'Big Splash' είναι τώρα σε θέατρα.
Αποκτήστε τα τελευταία νέα του Office Box! Εγγραφείτε εδώ στο ενημερωτικό μας δελτίο για το Office Box.
