ΑΝΑΣΚΟΠΗΣΗ | Το Bad Touch: Το 'Χρόνο' του Kim Ki-duk
'χρόνος, 'Η δέκατη τρίτη ταινία από εκείνη την πιο διαθέσιμη των ασιατών auteurs, Kim ki-duk, θα πρέπει τελικά, οριστικά, να αποκαλύψει την κατοχυρωμένη με δίπλωμα ευρεσιτεχνίας στρωματογράφηση των αμφισημιών ως τίποτα περισσότερο από την περίεργη κάλυψη μιας κενής φαντασίας. Σαν την αγανάκτηση της '3-Σίδερο, 'Με την γελοία πτώση της σε ρομαντική γυμναστική αόρατου ανθρώπου, δεν ήταν αρκετή τιμωρία, ο Kim επέστρεψε με μια ιστορία, φαινομενικά,' αγάπη ενάντια στο πέρασμα του ΧΡΟΝΟΥ '. Εκτός από το ότι ο' Χρόνος ' που θα αναγνωριζόταν στον άνθρωπο ως αγάπη και ακόμα κι αν υποσχεθήκαμε για ένα δευτερόλεπτο ότι οποιαδήποτε από τις απλά σκιαγραφημένες δέσμες δυσάρειας περιπλανήθηκε μέσα από τη φθορά της ανθρώπινης συγκίνησης κατά τη διάρκεια της αφήγησης, εξακολουθεί να είναι σε μεγάλο βαθμό ασαφές ποιο είναι το πέρασμα του χρόνου έχει σχέση με τη διαδικασία. Ειδικά όταν η ταινία λαμβάνει χώρα μέσα σε μόλις δώδεκα μήνες. (Παρόλα αυτά, αυτό θα μπορούσε να αντιπροσωπεύει μια αιωνιότητα για έναν σκηνοθέτη του οποίου η καριέρα έχει τόσο βαθιά αμαυρωθεί από την ανήσυχη υπερκινητικότητα.)
Αν έχετε δει Hiroshi Teshigahara'S 'Το πρόσωπο του άλλου' ή John Frankenheimer'S 'Δευτερόλεπτα, 'Τότε' ο χρόνος 'σίγουρα δεν αξίζει μια περασμένη σκέψη. Εάν δεν το έχετε, παρακολουθήστε μία από αυτές τις ταινίες αντί. Η παρακολούθηση καλύτερων θεραπειών αυτού του παλιού είδε για την αναζωογόνηση της ζωής και την αγάπη μέσω της μεταμόρφωσης του προσώπου με ένα ελαφρύ drifter όπως το 'Time' είναι ένας τρόπος να ξεχωρίσουμε από το πακέτο, ακόμα κι αν, για έναν σκηνοθέτη που φαίνεται τόσο εξ ολοκλήρου καριερίστης, το σήμα της διάκρισης δεν είναι θετική. Ο Kim ανέβασε τους ρόλους των δύο φύλων - η Teshigahara και η Frankenheimer επέλεξαν την υπερηφάνεια του γηράσκοντος άνδρα ως αφετηρία για τις έρευνές τους - έχοντας ανεξήγητα nutso Seh-heeΠάρκο ji-yeon) υποβάλλονται σε πλαστική χειρουργική επέμβαση και εξαφανίζονται από τον άτυχο φίλο Ji-woo (Ha Jung-woo, ο οποίος, για κάποιο λόγο, φαίνεται να επεξεργάζεται τμήματα του '3-Iron' του Kim στον οικιακό του υπολογιστή), μόνο για να επιστρέψει με ένα νέο πρόσωπο, το όνομα (See-hee, Seong Hyeon-α) και μια εξίσου ταραγμένη συμπεριφορά, αλλά αυτό δεν αντιπροσωπεύει έναν τολμηρό ελιγμό όταν το όραμά του για θηλυκότητα είναι ήδη τόσο αποδιοργανωμένο (βλ. οποιαδήποτε από τις άλλες του ταινίες). Το See-hee τελικά καταφέρνει να αποπλανήσει τον Ji-woo, αλλά όταν ανακαλύπτει την πραγματική του ταυτότητα από την τύχη, ο Κιμ, σαν ένα λιγότερο διανοούμενο Ντέιβιντ Φίνσερ, μας εκτοξεύει πίσω από την γελοία τρύπα του κουνελιού, όχι μία φορά, αλλά δύο φορές.
Η αλληλοεπικάλυψη της μεταμφιέσεως και του ρομαντισμού δεν είναι ακριβώς η ουσία της αφηγηματικής καινοτομίας (θα ήταν ότι ο Seh-hee είχε μεταμορφωθεί σε κύκνο - που θα ήταν ταινία), οπότε επικρίνοντας τον 'Χρόνο' αποκλειστικά για το δειλά περπάτημα, η εμπιστοσύνη και η επιτυχία δεν είναι αρκετά δίκαιη. Επομένως, ας μην ξεχνάμε ότι ο 'Χρόνος' είναι άκαμπτος και ανεπτυγμένος, κακώς σελιδοποιημένος, υπερβολικά στερεωμένος σε M.C. Escher-esque γλυπτική των δύο χέρια intertwining γύρω από μια χαλαρή σκάλα, και ενήργησε με brio που έμεινε κρέμονται στο κενό όπου ένα συνεκτικό σενάριο θα έπρεπε να έχουν παράσχει υποστήριξη. Με την έκτη ή την έβδομη υστερική αντιπαράθεση ανάμεσα σε κάποια διαμόρφωση του Ji-woo και του πρώην εραστή του στο καφενείο που συχνάζουν, η αξιοπιστία έχει σπάσει καλά (μετά από τόσες πολλές σπασμένες πλάκες, κάποιος θα πίστευε ότι θα είχαν εξοριστεί από τις εγκαταστάσεις ή κάτι ) και η ταινία δεν έρχεται ποτέ κοντά στην ανάκτηση οποιασδήποτε αρχικής ελαφριάς έκκλησής της - όπως προφανώς προκαλούν οι ελκυστικοί της νέοι. Ο Kim επαινείται 'Άνοιξη, Καλοκαίρι, Φθινόπωρο, Χειμώνας ... και Άνοιξη'Ήταν μια υπέροχη, αν και ξεχασμένη, μαχαιριά στην παγκόσμια εξαγώγιμη exotica, γενικά επιτυχημένη στον περιορισμένο τρόπο. Αυτή ήταν μια ταινία στην πραγματικότητα (και προφανώς) για το πέρασμα του χρόνου, και ένα που φαινόταν σαν να μπορούσε να αποτελέσει μια νέα κατεύθυνση για ένα scattershot μικρό ταλέντο. Μετά από μερικές ακόμη ταινίες, και τώρα 'Time', ο χρόνος φαίνεται λιγότερο σαν ένα ευνοημένο θέμα από κάτι που ο Kim Ki-duk απλώς εξαντλείται.
