Επιστροφή του άσωτου πατέρα. Ο Andrey Zvyagintsev μιλάει για την 'επιστροφή'
Επιστροφή του άσωτου πατέρα. Ο Andrey Zvyagintsev μιλάει για την 'επιστροφή'
από την Erica Abeel
 Μια σκηνή από την ταινία 'Η επιστροφή του Andrey Zvyagintsev'. Η εικόνα προσφέρθηκε από το Φεστιβάλ Κινηματογράφου Sundance. |
'Η επιστροφή,' ένα πρώτο χαρακτηριστικό από το γεννημένο στη Σιβηρία Andrey Zvyagintsev, έχει προκαλέσει τον ενθουσιασμό κατά μήκος του κύκλου του φεστιβάλ και έχει αποκομίσει λίγα βραβεία. Ένα αλληγορικό θρίλερ με ηχώ του Αντρέι Ταρκόφσκι, η ταινία πήρε το Χρυσό Λιοντάρι στη Βενετία, μαζί με την καλύτερη πρώτη ταινία. Ανακάλυψη της χρονιάς από το Βραβεία Ευρωπαϊκής Ακαδημίας Ταινιών. και υποψήφια για την καλύτερη ξένη ταινία στην ταινία Χρυσές Σφαίρες. Ο θρίαμβος στη Βενετία - ο πρώτος για μια ντεμπούτο ρωσική ταινία από τότε που ο Ταρκόφσκι κέρδισε το χρυσό λιοντάρι το 1962 - υποχρέωσε επίσης τους Ρώσους να επικροτήσουν τον Ζβιαγκίνσεβ, ο οποίος είναι ξένος στη χώρα του.
Στην επιφάνειά της, η «Επιστροφή» είναι μια οικεία ματιά στην εξέγερση εναντίον της πατριαρχικής εξουσίας - όμως αυτή η περιγραφή δεν κάνει τίποτα για να εξαγγείλει τη μετα-έννοια της, η οποία θα συζητηθεί ζωντανά από τους cinephiles. Ο Βάνια και ο Αντρέι, δύο νέοι αδελφοί, τρέχουν σπίτι μετά από μια πάλη με τα παιδιά της γειτονιάς για να ανακαλύψουν ότι ο πατέρας τους επέστρεψε μετά από 12 χρόνια απουσίας. Με την μισοκεντρική ευλογία της μητέρας τους, ξεκινούν με τον πατέρα, που γνωρίζουν μόνο από μια ξεθωριασμένη φωτογραφία, σε αυτό που πιστεύουν ότι θα είναι διακοπές αλιείας. Ένας απαράδεκτος νταής, ο πατέρας βλάπτει την αυξανόμενη ανυπακοή του Βάνια: Τι γίνεται αν είναι δολοφόνος;
Με την ελεγχόμενη ποιότητα προδοσίας και την παλέτα του πολυετούς σούρουπο, 'Η επιστροφή' δεν είναι μόνο ένα αισθητικό θαύμα - επίσης σηματοδοτεί μια διπλή 'επιστροφή'. Ένας πατέρας κυριολεκτικά επιστρέφει στους γιους του. Και η ταινία επιστρέφει επίσης σε ένα προ-επαναστατικό θρησκευτικό και μυστικιστικό στέλεχος στη ρωσική σκέψη, από τον Ντοστογιέφσκι μέχρι τον φιλόσοφο Μπερντιέεφ. Με το ίδιο πνεύμα, η «Επιστροφή» αρνείται να αναβαθμίσει και να διδάξει, σύμφωνα με τις οδηγίες του κομμουνισμού. Δεν είναι το πρώτο, βέβαια, για να το κάνουμε αυτό, όμως ο Zvyagintsev παράγει εικόνες και ενέργειες στην οθόνη που φαίνονται να στέκονται υπέρ μιας υπερ-πραγματικότητας. Απολιθωμένη από οποιαδήποτε κοινωνική ή χρονολογική προέλευση, ο πατέρας είναι ένα καθολικό σύμβολο του 'άσωμου πατέρα'. Έρχεται από πουθενά και δεν έχει φτάσει πουθενά.
Όλα αυτά τα συναρπαστικά πράγματα, ωστόσο, δεν έκαναν για ομαλή έλκηθρο όταν ο INDIEWIRE καθόταν μαζί με τον σκηνοθέτη στα γραφεία του Κινο, τον διανομέα του. Με το χαρακτηριστικό και ασκητικό βλέμμα - ή ίσως και με το jet lag - ο 39χρονος auteur δεν μιλάει αγγλικά, οπότε ήταν έτοιμος ένας μεταφραστής, γεμάτος σλαβική σκιά, καθώς και η υπέροχη, σθεναρή γυναίκα του σκηνοθέτη . Ο Zviagintsev χρησιμοποιεί μια μεγάλη γλώσσα για να πει - με μεγάλη politesse - Δεν σχόλιο. 'Ορκίστηκα ότι δεν θα μιλήσω για αυτό που βλέπω εγώ στην ταινία μου', λέει στις σημειώσεις του τύπου. 'Θέλω να αφήσω τον θεατή ένα στο ένα με την ταινία - χωρίς να σχολιάζει ο διευθυντής.' Αρκετά δίκαιο. Ακόμα, η συνέντευξη του Zvyagintsev είναι σαν να προσπαθείς να σφίξει ένα μυστικό από τη Σφίγγα.
indieWIRE: Πώς φτάσατε στη σκηνοθεσία;
Andrey Zvyagintsev: Ήξερα, ξεκινώντας από την 10η τάξη, ήθελα να είμαι στο θέατρο και ως ηθοποιός. Πήγα στο γυμναστήριο στη Σιβηρία, αλλά δεν υπήρχε μέλλον εκεί - και ήμουν εξοικειωμένος με φιλοδοξία. Έτσι εγώ εγώ συμμετείχα στο Τμήμα Ενεργειών της Σχολής Κρατικού Θεάτρου της Μόσχας. Στη συνέχεια πήγα στο πειραματικό θέατρο, παίζοντας σε εργαστήρια θεάτρου.
iW: Πότε μεταβαίνατε από το θέατρο σε ταινία;
Zvyagintsev: Το 1993 ήταν μια κακή χρονιά στη Ρωσία μετά την Περεστρόικα και δυσκολευόμουν να βρω δουλειά. Έτσι πήρα μια δουλειά γυρίζοντας ένα εμπορικό για ένα κατάστημα επίπλων. Έμαθα το σκάφος με αυτόν τον τρόπο, καταλαβαίνω τη διαδικασία λήψης. Ήμουν φουσκωμένος από «Η Περιπέτεια» και οργισμένο στις ταινίες της δεκαετίας του '60, 'Ο Rocco και οι αδελφοί του' και Rohmer.
iW: Πώς κάνατε το άλμα από τις διαφημίσεις σε ένα χαρακτηριστικό;
Zvyagintsev: Ανακάλυψα από Δημήτρη Λέσνεφσκι, παραγωγός μου, ο οποίος είναι ένας από τους συνιδρυτές του ρωσικού δικτύου Ren-TV. Νομίζω ότι είναι ο νονός μου. Με προσέλαβε να σκηνοθετήσει τρία επεισόδια μιας ρωσικής τηλεοπτικής σειράς, 'Μαύρο δωμάτιο'.
Μετά από αυτό με ζήτησε να κάνω μια ταινία από ένα σενάριο της «επιστροφής», το οποίο μεταμόρφωσα. Ήταν μια ταινία ύλης, ένα θρίλερ. Ήθελα να δώσω στο ακροατήριο την αίσθηση του χρόνου που πέρασε, οπότε πρόσθεσα τη διαίρεση σε επτά ημέρες. Στο αρχικό σενάριο, το κουτί του πατέρα ήταν ένα αντικείμενο που περιζήτησαν οι ληστές και το ακροατήριο κατέληξε να μαθαίνει το περιεχόμενό του! Οι συσκευές δόμησης υπερισχύουν του καθαρού δράματος. Lesnevksy επιτρέψτε μου να κάνω όσο ήμουν ευχαριστημένος με το σενάριο.
iW: Ποιος ήταν ο προϋπολογισμός σας;
Zvyagintsev: $ 500.000. Έχουμε γυρίσει σε 35 χιλιοστά, αλλά χρησιμοποίησε το βίντεο για τις υποβρύχιες σκηνές.
iW: Πώς βρήκες τα δύο αγόρια;
Zvyagintsev: Πραγματοποίησα δοκιμές οθόνης για έξι μήνες στην Αγία Πετρούπολη και τη Μόσχα. Ανησυχώ για το παιδί που έπαιξε τον Αντρέι. Είχε υποστεί αυτοκινητικό ατύχημα και είχε έλλειψη προσοχής, γι 'αυτό πήρα τον κίνδυνο να τον χτυπήσω. Για τον πατέρα μου βρήκα έναν ηθοποιό, ο οποίος είχε κρατήσει τον εαυτό του πίσω επειδή είχε ντρεπόταν να παίζει στη σκηνή. Αυτό μας έφερε πιο κοντά. Είχα ξεπεραστεί με ένα παρόμοιο συναίσθημα και γι 'αυτό δεν είχα καριέρα στο θέατρο.
iW: Το αγόρι που έπαιξε τον Αντρέι πνίγηκε σε ένα τραγικό ατύχημα στις 25 Ιουνίου, ακριβώς πριν από την πρώτη προβολή του κινηματογράφου. Βρίσκεστε κάτι τοξοειδές σε αυτό;
Zvyagintsev: 25 Ιουνίου 2002 ήταν επίσης η ημερομηνία που άρχισε να γυρίζει. Έτσι φαίνεται ότι είναι ένας μαγικός αριθμός. Στείλαμε προσκλήσεις μέσω ηλεκτρονικού ταχυδρομείου για να δούμε την τελική περικοπή, αλλά το αγόρι είχε πάει στη χώρα. Έπεσε από μια βάρκα στη λίμνη και δεν είδε ποτέ ξανά. Για μένα, ήταν μια τρομερή τραγωδία, χωρίς να σκεφτόμαστε κανένα όνο.
iW: Ποια ήταν η έμπνευση για την ταινία;
Zvyagintsev: Ό, τι τροφοδοτούσε την ενέργεια και τη φαντασία μου είναι κάτι που δεν είμαι απογοητευμένος να μιλήσω. Θα το πω αυτό: Μπορείτε να φανταστείτε πώς αισθάνθηκε κάποιος που περίμενε την ευκαιρία να κάνει μια ταινία για 10 χρόνια;
iW: Είναι ο πατέρας ο πραγματικός πατέρας; Φαινόταν απειλητικός και τρομακτικός.
Zvyagintsev: Νομίζεις ότι με κάποιον τρόπο εξαφανίζεται από την εικόνα; Ή ότι δεν ήταν ποτέ εκεί; Τι εννοείς?
iW: Μερικές φορές φαίνεται σαν απατεώνας, που σημαίνει να βλάψει τα αγόρια. Δεν νομίζω ότι ένας πραγματικός πατέρας θα εγκατέλειπε το παιδί του στο δρόμο σε μια καταιγίδα.
Zvyagintsev: Ίσως να κάνετε λάθος. Ίσως υπάρχουν πατέρες που θα το κάνουν αυτό. Σε Τιμ Ροθ'μικρό 'Η ζώνη του πολέμου', ο πατέρας βιάζει την κόρη του. Αυτός ο πατέρας είναι ένα πραγματικό τέρας.
iW: Το κατάλαβα. Γιατί επέστρεψε ο πατέρας;
Zvyagintsev: Αν σας είπα, αυτό θα σας δώσει μια ένδειξη για την ταινία;
iW: Μπορεί να μου δώσει μια σαφέστερη αίσθηση.
Zvyagintsev: Φοβάμαι ότι δεν υπάρχει καμία ένδειξη. Μπορείτε είτε να το αντιληφθείτε είτε όχι. Υπάρχουν πράγματα που δεν έχουν απαντήσεις και κανείς δεν μπορεί να τα εξηγήσει. Είτε τα αισθανόμαστε και τα αισθανόμαστε, είτε όχι. Μερικές φορές απλώς παραιτούμε και συνεχίζουμε. Αυτό είναι φυσιολογικό. Δεν μπορώ να κάνω πολλά για να βοηθήσω τα μέλη του ακροατηρίου που δεν καταλαβαίνουν ορισμένα πράγματα στην ταινία. Θα ήταν σαν να λέτε σε κάποιον άλλο τι βλέπει αυτό το άτομο από μόνο του.
Η τέχνη δεν είναι μια κατεύθυνση για κατανόηση. Είναι κάτι για τον εαυτό της. Το πιο σημαντικό πράγμα για μένα είναι η εικόνα, όχι η σκέψη.
iW: Ωστόσο, έχετε αναφερθεί ότι 'η ταινία είναι μια μυθολογική ματιά στην ανθρώπινη ζωή'. Θα μπορούσατε να το επεξεργαστείτε;
Zvyagintsev: Είναι σαν να παρακολουθείτε αυτήν την ταινία από την άποψη της καθημερινής ζωής, είναι ένα λάθος, επειδή είναι πολύ ευρύτερο και το μυστήριο της ταινίας δεν θα αποκαλυφθεί σε σας. [Με την απογοητευμένη έκφρασή μου] Δεν πρέπει να μιλάμε δυνατά για τις ιερές και σημαντικές έννοιες, διότι μόλις αρχίσουμε να μπερδεύουμε γι 'αυτούς, όλα αυτά που είναι μαγικά και ιερά εξατμίζονται αμέσως. Κάποιος πρέπει να προτείνει αυτό που έχει πραγματική σημασία. Αυτό προσπαθούσα να κάνω στην ταινία μου.
iW: Παρ 'όλα αυτά, εάν έπρεπε να δώσετε μια σύντομη περιγραφή της ταινίας σας -
Zvyagintsev: Θα έλεγα ότι πρόκειται για τη μεταφυσική ενσάρκωση της κίνησης της ψυχής από τη Μητέρα στον Πατέρα.
iW: [aieee!] Τι τεχνικές χρησιμοποιήσατε για να δημιουργήσετε αγωνία;
Zvyagintsev: Είναι λίγο πρόωρο να μιλάμε για τεχνικές, αφού αυτή είναι η πρώτη μου ταινία. Προχώρησα από τη διαίσθηση. Πολλοί φίλοι στους οποίους εμπιστεύομαι πρότειναν να ανοίξω το κουτί του πατέρα, να αποκαλύψω τι ήταν μέσα του. Η διαίσθησή μου δεν ήταν να το κάνω αυτό. Ένιωσα ότι πρέπει να μείνει όπως ήταν.
iW: Υπάρχει σήμερα μια ακμάζουσα ρωσική κινηματογραφική βιομηχανία;
Zvyagintsev: Είναι δύσκολο για μένα να μιλήσω, γιατί δεν είμαι στο mainstream. Δεν πήγα στο κινηματογράφο, ήμουν στο θέατρο. Υπάρχει Alexei Γερμανικά, ένας δάσκαλος, διάσημος τόσο στη Ρωσία όσο και έξω. Και Οτάρ ιωσηλλιανή από τη Γεωργία, αλλά εργάζεται κυρίως στη Γαλλία.
iW: Οι αναθεωρητές έχουν πάρει το ηχώ του Ταρκόφσκι στο 'The Return.' Με ποιους τρόπους σας επηρέασε;
Zvyagintsev: Στη στάση του προς το ρυθμό και τη ροή του χρόνου. Ένας ονειρεμένος ρυθμός. Bresson συγκριτική ταινία και κινηματογραφία. Η ταινία εμφανίζεται. Η ταινία ενσταλάζει κάτι μέσα σου. Ο Ταρκόφσκι ξέρει πώς να ενσταλάξει. Η ταινία διασκεδάζει με διαφορετικές γωνίες, γρήγορες κινήσεις, όπως ένα εμπορικό. Αλλά οι κινηματογραφιστές αρέσουν [Wim] Wenders επιτρέψτε στον εαυτό σας να παρακολουθούν ένα θέμα για μεγάλο χρονικό διάστημα χωρίς να αλλάζουν γωνία και σας επιτρέπουν να το κάνετε μαζί με αυτούς. Στρέφουν ένα κοινό σε ένα πλαίσιο με το να το σκέφτονται οι ίδιοι, χωρίς βιασύνη.
iW: Πώς εξηγείτε την επιτυχία του φεστιβάλ της «επιστροφής»;
Zvyagintsev: Αν μπορούσα να απαντήσω, θα ήξερα τι να κάνω με την επόμενη ταινία μου. Και θα ένιωθα [γελώντας] σαν μια πόρνη. Δεν χρειάζεται να γνωρίζω τον λόγο. Δεν υπάρχει συνταγή.
