«Η έκθεση» και «Το πλυντήριο» δείχνουν πότε να παρουσιάσει μια ιστορία σοβαρά - και πότε όχι
Scott Z. Burns, Jon Hamm και Maura Tierney
Natalie Cass για την IndieWire
Ο Scott Z. Burns, συγγραφέας-σκηνοθέτης της 'The Report' και συγγραφέας-παραγωγός του 'The Laundromat' του Steven Soderbergh, έχτισε την καριέρα του με τον βραβευμένο με Όσκαρ σκηνοθέτη. Έχουν συνεργαστεί τώρα σε πέντε ταινίες, με τις τελευταίες δύο να ασχολούνται με τις εργασίες του Παναμά και με τη μεταρρύθμιση των βασανιστηρίων μέσω κωμωδίας βίδας και διαδικασίας της CIA, αντίστοιχα. Αν αυτό φαίνεται λίγο σχιζοφρενικό, μόνο επειδή οι περισσότεροι από εμάς δεν έχουν ιστορικό συνεργασίας με τον Soderbergh.
'Αυτή είναι η τιμή της εισόδου για μένα αν θέλω να επιστρέψω', είπε ο Μπερνς. 'Επιστρέφω με κάτι νέο'.
Οι προσεγγίσεις της έκθεσης Netflix 'The Laundromat' και της έκθεσης 'Η έκθεση' του Amazon, μια βαθιά κατάδυση στην μαζική και αμφισβητούμενη έκθεση του Senate Intelligence Committee του Dan Jones σχετικά με τα βασανιστήρια της CIA, φαίνεται πολύ διαφορετική. Ωστόσο, και οι δύο βασίζονται στη μοναδική ικανότητα Burns για καταδύσεις στα ζιζάνια, έτσι ώστε, όπως λέει, 'το κοινό δεν χρειάζεται να'.
Ο Burns άρχισε να εργάζεται για πρώτη φορά με τον Soderbergh ως σκηνοθέτης του 'The Informant!' Το 2009, αλλά το ενδιαφέρον του για αυτή την έκθεση CIA ύψους 6.700 σελίδων ξεκίνησε με ένα άρθρο του Vanity Fair 'Rorschach and Awe' 2007 σχετικά με δύο ψυχολόγους James Elmer Mitchell και Bruce Jessen, ο οποίος δημιούργησε το πρόγραμμα βασανιστηρίων της CIA. «Επειδή και οι δύο γονείς μου είναι ψυχολόγοι», είπε ο Μπερνς, «ήμουν πικρία ότι προέρχονταν από ένα επάγγελμα που πάντα είχα συνδέσει με τη θεραπεία. Ως κάποιος που είχε κάποια εξοικείωση με αυτόν τον τομέα, δεν μπορούσα να καταλάβω ότι κάποιος θα πίστευε ότι η οπλισμένη ψυχολογία ήταν μια αποδεκτή ιδέα. '
Με τα χρόνια, ο Μπερνς συνέχισε να σκάβει και συνέντευξη από τον Daniel Jones, τον άνθρωπο που έγραψε την έκθεση για τα βασανιστήρια. Πάνω από μια μπύρα στην Ουάσινγκτον, D.C., ο Μπερνς 'άκουσε την ιστορία ενός άντρα που προσπαθεί να πει μια ιστορία', είπε. 'Στις εποχές που ζούμε τώρα, η προοπτική του για το πώς οι κυβερνητικές εργασίες και η υπευθυνότητα έγιναν τόσο σημαντικές όσο η θηριωδία και τα βασανιστήρια. Πολλοί υπαγορεύτηκαν από το γεγονός ότι ο Dan Jones με χτύπησε ως ήρωα. Ήθελα να γράψω κάτι που σέβεται το τι έκανε με κάποιο τρόπο που αντικατοπτρίζει την αποφασιστικότητα που έδειξε για να πάρει την έκθεση έξω. '
Adam Driver στο 'The Report'
Amazon Studios
Πολλοί σεναριογράφοι ενδιαφέρονταν για τον Τζόουνς και την ιστορία του. Αλλά ο Τζόουνς παρατήρησε ότι μετά τη δημοσίευση της έκθεσης στη Γερουσία τον Δεκέμβριο του 2014, ο Μπερνς ήταν ο μόνος συγγραφέας που διάβαζε τις ογκώδεις υποσημειώσεις του. Έδωσε στον Burns την πλήρη συνεργασία του. Η συγγραφή του σεναρίου απαιτούσε περισσότερα από πέντε χρόνια και 20 σχέδια, αλλά ως παραγωγός Jennifer Fox σημείωσε σε ένα Q & A μετά την προβολή: 'Σε όλη αυτή την περίοδο, ο Scott είχε μια βαθιά δέσμευση να βρει την ιστορία με τον τρόπο που ένας μεγάλος δημοσιογράφος μπορεί να δημιουργήσει αφήγηση που δεν είναι ντοκιμαντέρ αλλά δραματική. '
Ο Soderbergh και ο Fox αύξησαν τη χρηματοδότηση, αλλά μια ταινία για μια κυβερνητική έρευνα δεν είναι εύκολη. Αντιπρόεδρος ήρθε νωρίς, ενώ ο πρώην αντιπρόεδρος του επικεφαλής δημιουργικού Eddy Moretti επένδυσε την 11η ώρα. Και ο Soderbergh πρότεινε ότι το αστεροειδές του 'Logan Lucky' Adam Driver θα 'συνδεθεί πραγματικά' με το ρόλο του Dan Jones. 'Αρχικά έχτισε μια γέφυρα γι 'αυτόν', δήλωσε ο Μπερνς.
Ο Μπερνς προσέγγισε την «Έκθεση» ως ένα σύγχρονο παρανοϊκό πολιτικό θρίλερ, όπως το «Όλοι οι Πρόεδροι του Άλαν» και «Η θέα του Παρλαλάξ» του Alan J. Pakula. Πυροβόλησε τη σύνθετη κυβερνητική διαδικασία σε 26 ημέρες. Με το Burns αναγκάστηκε να κρατήσει τη φωτογραφική μηχανή γρήγορη και χειρουργική, ο οδηγός και η Annette Bening (γερουσιαστής Dianne Feinstein) ήταν πρόθυμοι να πυροβολήσουν δύο ή τρεις φορές πριν προχωρήσουν.
Μετά από 13 χρόνια συνεργασίας - ο Soderbergh ήρθε ως εκτελεστικός παραγωγός του σκηνοθετικού ντεμπούτο του Burns, 'PU-239' - είναι ένα franchise για τον εαυτό τους. Ωστόσο, ο Μπερνς είπε ότι λειτουργεί μόνο εάν συνεχίζει να φέρνει τον σύμβουλό του κάτι νέο. 'Η άποψη του Steven για συνεργασία είναι ότι θα πρέπει να συνεχίσετε να το κάνετε εφ 'όσον δεν επαναλαμβάνετε τον εαυτό σας', είπε. 'Έτσι, με ενθάρρυνε να επανέλθω σε αυτόν με ιδέες που δεν επαναλαμβάνονται με το έργο που έχει ήδη κάνει. Αυτό είναι αντιθετικό για το πώς λειτουργεί το Χόλιγουντ: Μερικοί άνθρωποι συνδέονται με ένα συγκεκριμένο είδος και συνεχίζουν να το κάνουν αυτό. Μου έδειξε πάντα έναν τρόπο να έχει μια σταδιοδρομία, όπου συνεχώς πιέζεις τον εαυτό σου για να εξερευνήσεις νέες δομές, νέες μορφές αφήγησης ».
Ο Meryl Streep στο 'The Laundrymate'
Claudette Barius / Netflix
Όταν έβαλε το 'Laundromat' στον Soderbergh, 'έβγαινα από ένα πολύ έντονο πολιτικό θρίλερ που είχε ως οστά του μια επίσημη δομή έρευνας', είπε ο Burns. 'Ήθελα να πάω όσο πιο μακριά αντίθετη κατεύθυνση και να προσπαθήσω να κάνω κάτι άλλο'.
Η μαζική διαρροή των εγγράφων του Παναμά το 2016 ενέπνευσε τη γοητεία του Μπερνς με 'τις επιχειρήσεις του κελύφους και τον τρόπο με τον οποίο οι πλούσιοι τους χρησιμοποιούν', δήλωσε. Παρακολούθησε την πρόοδο του βιβλίου του Τζέικ Μπερνστάιν καθώς και τις ανθρώπινες ιστορίες πίσω από την 'τεχνική πλευρά, τις περιπλοκές της διεθνούς χρηματοδότησης και των τραπεζών'.
Αυτό οδήγησε στο γράψιμο του 'Laundromat' από την άποψη των διεθνών δικηγόρων Jurgen Mossack (Oldman) και Ramon Fonseca (Banderas), οι οποίοι δημιούργησαν πάνω από 2.000 εταιρίες κελύφων και τώρα υπόκεινται σε ομοσπονδιακό κατηγορητήριο. «Δεν είναι ήρωες, γι 'αυτό δεν ένιωσα την ίδια αίσθηση υποχρέωσης γι' αυτούς όσον αφορά τον τρόπο σύνδεσης με το υλικό», είπε. 'Ο Στίβεν έχει την πεποίθηση ότι όταν φτάνετε στους ανθρώπους να γελάσουν, τους αφήνετε να ανοίξουν με τρόπο που δεν κάνουν πάντοτε αν παρουσιάζετε σοβαρό υλικό. Μερικά από αυτά είναι να γράψεις μια ιστορία για έναν σκηνοθέτη, να καταλάβεις από πού τον πιάνεις και τι είδους αφήγηση θέλει να κάνει ».
Ο Σόδερμπεργκ έπεσε για την ιδέα του Μπερνς, που εμπνεύστηκε από τις 'άγριες ιστορίες' του Damian Szifron: συρρέουν μαζί εξωφρενικές ιστορίες από τους μακρινούς πελάτες του Mossack και Fonseca 'για να δείξουν το εύρος του προβλήματος'.
Ο Μπερνς συνέντευξη με τον Mossack και τον Fonseca μέσω του Skype. 'Ήταν ενδιαφέρον να ακούμε τους λένε ότι ένιωθαν ότι δεν θα μπορούσατε να τους κατηγορήσετε για τη λειτουργία ενός συστήματος που δημιουργήθηκε από τον κόσμο γενικότερα και τους πλούσιους στον κόσμο', δήλωσε ο Μπερνς. 'Με έκανε να αισθάνομαι εντάξει για να τους χρησιμοποιήσω ως ξεναγούς σε αυτόν τον κόσμο, για να τους δώσω την ευκαιρία να είμαι εξωφρενικοί απολογητές για ένα σύστημα που λειτουργεί τόσο επιτυχώς για 20-30 χρόνια.' Αυτό έγινε η δομή της χορωδίας της ταινίας. 'Είχα κωμωδία της τέχνης ρίχνονται εκεί, ο αναξιόπιστος αφηγητής από το «Amadeus». Είναι θέμα άποψης. Είχα γράψει για τον Mark Whitacre στο «The Informant!» Και την ασυνήθιστη σχέση του με την αλήθεια ».
Στίβεν Σόντερμπεργκ
Max Bertani / δράση πατήστε / REX / Shutterstock
Ο Μπερνς ξεκίνησε την καριέρα του στο Χόλιγουντ ως παραγωγός του ντοκιμαντέρ 'Μια άβολη αλήθεια' που κέρδισε το Όσκαρ, πριν από αυτό δούλεψε στη διαφήμιση και ήταν μέρος μιας βραβευμένης δημιουργικής ομάδας των οποίων οι πιστώσεις περιλάμβαναν το 'Got Milk'>
