Η πραγματικότητα και η μυθιστοριογραφία συναντιούνται με την λαμπρή 'Αμερικανική Λάμψη'
Η πραγματικότητα και η μυθιστοριογραφία συναντιούνται με την λαμπρή 'Αμερικανική Λάμψη'
από τον Peter Brunette
 Ο Paul Giamatti ασχολείται με τον Harvey Pekar στην θεαματική είσοδο των Cannes, 'American Splendor'. |
'American Splendor', η οποία έκανε ήδη μια μεγάλη εκτόξευση Sundance νωρίτερα φέτος, κέρδισε το μεγάλο βραβείο της κριτικής επιτροπής Κάννες από την καταιγίδα. Αυτή η λαμπρή ταινία ντοκιμαντέρ και μυθοπλασίας, στην οποία οι 70χρονοι αυτοστροφικές τεχνικές Brechtian έγιναν σχετικές για μια καινούργια μέρα, είναι σαφώς μια από τις πιο συναρπαστικές και προκλητικές ταινίες που θα εμφανιστούν μεταξύ των φετινών καλλιεργειών της αμερικανικής παραγωγής indie . Shari Springer Berman και Robert Pulcini, που ήταν γνωστό στο παρελθόν για το γεμάτο ντοκυμαντέρ ντοκιμαντέρ τους σε ένα αγαπημένο ινστιτούτο του Χόλιγουντ, 'Από το μενού: Οι τελευταίες μέρες του Chasen,' έχουν διακινδυνεύσει όλα αυτά σε αυτό το περίεργο υβρίδιο και έρχονται νικητές.
Το αντικείμενο θα είναι ήδη γνωστό σε όσους είναι εξοικειωμένοι με τα κόμικς της πραγματικής ζωής του μισανθρωπού, καταθλιπτικά καταθλιμμένου Harvey Pekar, ενός φίλου από το master comic bookman Robert Crumb, του οποίου το παράδειγμα οδήγησε πρώτα στην Pekar στην επιτυχία , το οποίο είναι απολύτως κατάλληλο στην περίπτωσή του). Ο Πέκαρος, στην πραγματική ζωή ένας δυσλειστικός παγιδευμένος σε μια ανεκπλήρωτη δουλειά του αρχειοθέτη σε ένα νοσοκομείο VA, μια μέρα αποφασίζει να διαπράξει την αξιολύπητη ζωή του με τη μορφή κόμικς, αν και είναι ανίκανος, ελκυστικός, . Όπως το λέει με τόσο εύγλωττο τρόπο, με την αυτοπεποίθηση, 'η συνηθισμένη ζωή είναι πολύ περίπλοκη.' Ακολουθεί ακόμα περισσότερη δυστυχία και απογοήτευση, συν, ευχαριστώ τον Θεό, μια μικρή ικανοποίηση και μάλιστα θρίαμβος μέχρι το τέλος.
Ο Berman και ο Pulcini επέλεξαν να δραματοποιήσουν αυτήν την αστεροειδής ζωή στο πρόσωπο του εξαιρετικά ταλαντούχου Παύλος Τζιαμάτι (που παίρνει αυτούς τους χαμένους ρόλους τόσο εύκολα - για παράδειγμα, στο Ο Todd Solondz πρόσφατος 'Διήγηση μύθων' - ότι κινδυνεύει να γίνει είδος) και Ελπίδα Ντέιβις, μια σταθερή indie τακτική, που παίζει τη γυναίκα του Joyce. Σε ένα καθαρό αφηγηματικό επίπεδο, η παράξενη φρεσκάδα και η επακόλουθη ζωή τους αντιπροσωπεύουν κάτι που δεν έχει ποτέ δραματοποιηθεί. Η αλήθεια, όπως συμβαίνει, είναι πράγματι πολύ πιο ξένη από τη μυθοπλασία. Αργότερα επεισόδια που περιγράφουν τον αγώνα του Πεκαρύ με τον καρκίνο και η τελική υιοθέτηση από ένα ζευγάρι ενός νεαρού κοριτσιού που έχει μείνει στη φροντίδα τους κινούνται, σε έναν υποτονικό αλλά εξ ολοκλήρου (και καταλλήλως) συμβατικό τρόπο.
Αυτό που είναι εξαιρετικά συναρπαστικό γι 'αυτή την ταινία είναι ότι ο Berman και ο Pulcini δεν ένιωθαν απλώς να δραματοποιήσουν αυτήν την απογοητευμένη ζωή, αλλά επίσης αποφάσισαν να συμπεριλάβουν τον πραγματικό Harvey Pekar σε όλη την ταινία ως σχολιαστής για τις δικές του ενέργειες. Ακόμα καλύτερα, αφού οι περισσότεροι φίλοι και συνεργάτες του Pekar κατέληξαν στα κόμικς του, έτσι κι αλλιώς, είναι και αυτοί εδώ, αυτοπροσώπως, σχολιάζοντας τους ηθοποιούς τους παίζοντας στην ταινία που παρακολουθούμε. Οι συνεχείς συγκρίσεις που κάνουμε μεταξύ των πραγματικών ανθρώπων και των ηθοποιών γίνονται από μόνος του συναρπαστικές ασκήσεις. Ιδιαίτερα αξιοσημείωτο είναι το γεγονός ότι οι διευθυντές καλωσόρισαν το γεγονός ότι αφήνουν αντιφατικές δηλώσεις να στέκονται δίπλα δίπλα, χωρίς να μας λένε ποια πραγματικά πιστεύουμε.
Το ερώτημα που έρχεται στο μυαλό είναι το εξής: Γιατί δεν μπορούσαν οι Berman και Pulcini να επιμείνουν δραματικά στην απόδοση της ζωής του Pekar με τον συνήθη τρόπο, μέσω των ηθοποιών>
Ο Berman και ο Pulcini, που δεν είναι ικανοποιημένοι να αφήνουν την πραγματικότητα και τη μυθιστοριογραφία να βρίσκονται σε αντίθετες πλευρές του ποταμού, να τα θυμούνται σιωπηρά ο ένας στον άλλο, επίσης να τα αναμιγνύουν ελεύθερα. Έτσι, υπάρχουν σκηνές σε αυτό που είναι προφανώς ένα στούντιο στο οποίο ο Giamatti παρακολουθεί τον Pekar και μιλά για την απόδοση του Giamatti και άλλες σκηνές στις οποίες το άδειο άσπρο σετ που περιβάλλει το Giamatti γίνεται γρήγορα γεμάτο με σκίτσα με κόμικς, μεταξύ πραγματικότητας και φαντασίας.
Αυτή είναι μια ταινία που δείχνει κάποια πραγματική κινηματογραφική ανδρεία. Ακόμη καλύτερα, και ακόμη πιο σπάνια, κάποια βαθιά σκέψη.
