Πώς δημιούργησαν αυτή τη σειρά WTF Sandpit στο «Barry» Επεισόδιο 4
“Μπάρυ”
Merrick Morton/HBO
[Σημείωση του συντάκτη: Η ακόλουθη ιστορία περιέχει σπόιλερ Για ' Μπάρι .”]
Δεν είστε μόνοι: Ο συντεταγμένος του κόλπο «Barry» Wade Allen λείπει επίσης τις μέρες που το HBO Η σειρά αφορούσε έναν γαμημένο δολοφόνο που ήθελε να γίνει ηθοποιός. Το σκοτάδι της τελευταίας σεζόν της σειράς έχει αυξηθεί παράλληλα Μπιλ Χάντερ οπτικό στυλ του και Επεισόδιο 4 , «χρειάζεται ψυχο», απαίτησε ο Allen, ο σχεδιαστής παραγωγής Eric Schoonover, ο επόπτης ειδικών εφέ Ryan Riley και η επόπτρια οπτικών εφέ Laura Hill, για να δημιουργήσουν τα πιο περίπλοκα - και εύκολα ένα από τα πιο τρομακτικά - οπτικά gags της σειράς μέχρι σήμερα. Σε αντίθεση με τη μοίρα του franchise 'Mega Girls' της Sian Heder, την οποία πρέπει να φανταστούμε ότι το στούντιο είναι κλειστό, ένας τόνος επεισοδίου 4 σπόιλερ παρακάτω.
Ενώ ο Μπάρι (Μπιλ Χέιντερ) παραμονεύει στις σκιές του διαμερίσματος της Σάλι (Σάρα Γκόλντμπεργκ) αφού δραπετεύει από τη φυλακή, ο Χανκ ( Άντονι Κάριγκαν ) διαθέτει τους επίδοξους υποστηρικτές του της εγκληματικής ουτοπίας στο κρύο φως της ημέρας — συγκεκριμένα το κρύο φως ενός σιλό γεμάτου με άμμο. Όπως συμβαίνει με το μεγαλύτερο μέρος της συγκλονιστικής δουλειάς στη σειρά, η κάμερα απαθανατίζει τον Χανκ να παρασύρει τους πάντες στο κέντρο του λάκκου και στη συνέχεια να το μετατρέπει σε κινούμενη άμμο, θάβοντάς τους ζωντανούς σε μια αγωνιωδώς αργή ευρεία λήψη. Μπορούμε μόνο να παρακολουθήσουμε καθώς η άμμος σωπαίνει τις κραυγές έως ότου υπάρχει μόνο σκόνη που επιπλέει πάνω από τον χώρο μόλις δώδεκα παιδιά. Κάλυψη όλης της κίνησης του κόλπο, από 12 παιδιά που στέκονται στην άμμο μέχρι μόνο τον Cristobal του Michael Irby που απελπισμένα νύχιαζε στον αέρα προτού τον πνίξουν, σκεφτόταν όσο και οποιαδήποτε από τις πυροβολισμούς στο ' Μπάρι .»
«Το σκάμμα είχε πολλούς ανθρώπους με μεγάλη εμπειρία κινηματογράφου να ξύνουν το κεφάλι τους λέγοντας «Πώς ακριβώς θα το κάνουμε αυτό;»», είπε ο Άλεν στο IndieWire. «Ήταν το πνευματικό τέκνο των Eric Schoonover, Ryan Riley και Bill και [πρώτο μ.Χ.] Gavin Kleintop και [παραγωγός] Aida Rodgers και εμένα, συναντιόμασταν μετά τη συνάντηση, προσπαθώντας να το καταλάβουμε από φυσική άποψη: Πώς τα κρατάμε όλα αυτά τα μικροσκοπικά αντικείμενα, η άμμος, είναι στη θέση τους, αλλά επιτρέπουν σε μεγάλα αντικείμενα, όλους τους ανθρώπους, να περάσουν και να μην αφήνουν αυτή την ανοιχτή τρύπα που το τμήμα οπτικών εφέ θα κατέληγε να δυσκολευτεί να κλείσει;»
Δημοφιλές στο IndieWire
Η τελική εξέδρα που ανέπτυξε η ομάδα «Barry» ήταν η πιο ακριβή της παράστασης, σύμφωνα με Hader. «Ήταν δύο ορόφους και μετά είναι η άμμος, και μετά υπάρχει ένα μαραφέτι από κάτω, σαν μια κλεψύδρα, που ανοίγει και όλοι αυτοί οι τύποι πέφτουν μέσα από αυτό. Και μετά υπάρχουν κασκαντέρ στο κάτω μέρος του, που τραβούν αυτούς τους τύπους», είπε ο Hader στο IndieWire.
“Μπάρυ”
Στιγμιότυπο οθόνης/HBO Max
«Αυτό ήταν σίγουρα το πιο τρελό πράγμα που είχα κάνει ποτέ», είπε ο Schoonover στο IndieWire. «Ήταν σίγουρα το μόνο σετ όπου έπρεπε να έρθουν άνθρωποι από το γραφείο για να δουν τι συμβαίνει. Ξέρετε, τα άλλα σετ φαίνονταν υπέροχα. Και είμαι πολύ περήφανος για όλα τα σετ μας. Αλλά αυτό ήταν ένα θέαμα όπου ήταν τόσο μεγάλο θέαμα και τόσο πολύ που ο κόσμος δεν μπορούσε παρά να το κοιτάξει».
Εκτός από έναν τόνο άμμου - στην πραγματικότητα, λιγότερο λειαντικά αλεσμένα φλοιά καλαμποκιού) - το σετ απαιτούσε έναν μηχανισμό που θα επέτρεπε στους ανθρώπους να περάσουν με ασφάλεια. Ο Άλεν και ο Ράιλι πειραματίστηκαν με διάφορα σχήματα πριν καταλήξουν σε ένα σχέδιο παγίδας που θα έπεφτε τους ηθοποιούς και στη συνέχεια θα έκλεινε αρκετά γρήγορα, έτσι ώστε το μεγαλύτερο μέρος της άμμου να έμενε στη θέση του.
«Είτε πρόκειται για κάτι σαν αυτό είτε κάνουμε ένα πολύ μεγάλο φίμωτρο ή κάνουμε ένα είδος αυτοκινήτου ή έναν καυγά, όλα αυτά που κάναμε κατά τη διάρκεια του «Barry», στην πραγματικότητα εξαρτάται μόνο από μερικούς κασκαντέρ. — και σε αυτή την περίπτωση τα αγόρια των ειδικών εφέ — πηγαίνοντας σε μια αποθήκη στη Σάντα Κλαρίτα και πηγαίνοντας, «Λοιπόν, ας δούμε τι θα συμβεί αν το κάνουμε αυτό», είπε ο Άλεν. «Νομίζω ότι την πρώτη φορά [το δοκιμάσαμε με] δύο ή τρεις ανθρώπους και είπαμε, «Εντάξει, αυτό είναι ωραίο.» Και μετά επεκταθήκαμε σε έξι ανθρώπους και αυτό λειτούργησε. Και μετά, όταν τελικά μετακομίσαμε στη Sony και είχαμε μια εβδομάδα εκτός γυρισμάτων, το κάναμε και με τους 12 ανθρώπους. Και αυτό ήταν σημαντικό γιατί η διάμετρος της τρύπας από την οποία πέρασαν έπρεπε να είναι αρκετά μεγάλη ώστε να χωράει [τους πάντες]».
Η βαθμονόμηση που ήταν πιο σημαντική για να γίνει σωστά, σύμφωνα με τον Άλεν, ήταν ο καθορισμός του ύψους της κάμερας. «Αν η κάμερα ήταν πολύ ψηλά, θα μπορούσατε να δείτε κάτω στην τρύπα όπου πήγαιναν αυτοί οι τύποι. Αλλά αν ήταν πολύ χαμηλό, τότε δεν φαινόταν ότι κάναμε αυτό που κάναμε», είπε ο Άλεν. Αλλά ήταν σημαντικό να φτιάξουμε την κάμερα ως αδυσώπητος παρατηρητής, τόσο για να μείνουμε πιστοί στο ύφος της εκπομπής όσο και για να πάρουμε τη σωστή φίμωση. «Ο Μπιλ επαινείται για την κάλυψη της δράσης του. Αλλά όταν πρόκειται για τη συμβατική κάλυψη της δράσης, ο Bill δεν κάνει καθόλου πολλά. Όπως, δεν υπάρχουν ένθετα ενός ποδιού που σπάει το πεντάλ του γκαζιού ή του ελαστικού που τσιρίζει ή οτιδήποτε άλλο. Αφήνει πραγματικά την κάμερα να κάνει τη δουλειά», είπε ο Άλεν.
“Μπάρυ”
Στιγμιότυπο οθόνης/HBO Max
Η κάμερα κάνει τη δουλειά σε δύο λήψεις και λόγω της φύσης της εναλλαγής της άμμου, η ομάδα 'Barry' έκανε μόνο περιορισμένο αριθμό προσπαθειών. «Το σετ ήταν τέτοιο που μπορούσες να βγάλεις έναν τοίχο από αυτό και έχουμε μια κάμερα ή έναν τεχνικό γερανό, και έτσι βάζουμε τα παιδιά να πάνε κάτω από [την άμμο] και είναι σαν, «Τέλεια». Τώρα σταματήστε όλοι. Μην κουνηθείς», είπε ο Χάντερ. «Κυριολεκτικά βιδώνουν την κάμερα. Στήσαμε κώνους ώστε να μην μπορείτε να περπατήσετε στην άμμο και να ενοχλήσετε την άμμο. Και μετά έφεραν έναν τεράστιο γερανό και μόλις άρχισαν να ρίχνουν άμμο στην τρύπα σε ένα συγκεκριμένο μέρος. Βάζουμε αυτό το γιγάντιο κουτί εκεί μέσα με μια τρύπα. Ρίχνεις περισσότερη άμμο σε αυτό, και μετά βάζεις τον Michael Irby στο κουτί και βγάζει το κεφάλι του έξω και του βάζουν απλώς άμμο. Οπότε γονατίζει σε ένα κουτί που έχει μια τρύπα και μετά τον βάζουμε σε αυτό το μέρος και η κάμερα δεν έχει μετακινηθεί καθόλου».
Η προετοιμασία για το δεύτερο (και τελευταίο) πλάνο της σεκάνς κράτησε μια ώρα, και μετά η κάμερα ξεβιδώθηκε για την αργή ώθηση στον Κριστόμπαλ που αγωνιζόταν να ξεφύγει. «Το πιο δύσκολο κομμάτι ήταν να πάρουμε όλο αυτό το υλικό που χύθηκε και να το επαναφέρουμε στο λάκκο. Ξέρεις, ήταν απλώς σωματικό. Ήταν απλώς σωματική εργασία να φορτώσω κιλά, κιλά και κιλά άμμου και μετά να την σηκώνω με ένα περονοφόρο ανυψωτικό και να την ρίχνω ξανά μέσα», είπε ο Άλεν. «Μπορείτε να φανταστείτε, όταν βρίσκεστε στο πλατό δεν θέλετε απλώς να στέκεστε τριγύρω και να περιμένετε για μιάμιση ώρα για να επαναρυθμιστεί ο κόσμος. Οπότε αυτή ήταν μια μεγάλη πρόκληση με τη συγκεκριμένη φίμωση γιατί μπορούσα να έχω τόσες πολλές ρωγμές σε αυτό την ημέρα».
Ωστόσο, η σεκάνς της αμμοδόχου φαίνεται σαν μια σχεδόν αναπόφευκτη καινοτομία της τελευταίας σεζόν για μια σειρά που έχει περάσει τρεις σεζόν βλέποντας τους χαρακτήρες της να αποτυγχάνουν να βγουν από τις μεταφορικές τρύπες. Φτάνοντας στο μέσο της σεζόν, η σεκάνς μπορεί να είναι ένα ανησυχητικό ορόσημο στο έργο του Χανκ και του Κριστόμπαλ, αλλά πιθανότατα δεν είναι η τελευταία σκηνή που η ομάδα του «Barry» θα σχεδιάσει με το χαρακτηριστικό στιλ της σειράς με βάναυσο παρατηρητικό χιούμορ. Το σκάμμα κατέληξε να χρησιμοποιεί μερικοί του σκηνικού χώρου με τον οποίο έπρεπε να παίξει η ομάδα κασκαντέρ του Άλεν.
«Είχαμε το «Mega Girls» σε ένα μέρος της σκηνής, μετά είχαμε [κάποιο τεράστιο εξοπλισμό ακροβατικών] σε ένα μέρος της σκηνής και μετά ακριβώς από πίσω ήταν το σετ σιλό άμμου», είπε ο Άλεν. «Λοιπόν, αν δεν ξέρατε ότι ήταν το «Barry», θα νομίζατε ότι γυρίζαμε μια γαμημένη ταινία της Marvel. Ήταν άγρια. Και είναι για μια κωμωδία 30 λεπτών. Κοίταξα γύρω μου μερικές φορές και έχω συμμετάσχει σε τεράστιες ταινίες μεγάλου μήκους όπου έχουμε ολόκληρες σκηνές αφιερωμένες σε όλο αυτόν τον εξοπλισμό ακροβατικών. Έμοιαζε ακριβώς έτσι και νόμιζα ότι ήταν υστερικό».
