• Αρθρο

Πίσω από τις ραφές του ''Memoirs of a Geisha''

Αναμνήσεις μιας γκέισας

• Ταινία

• Ειδύλλιο

«Πιστέψτε με, η τέχνη του κιμονό είναι μια πολύ περίπλοκη μορφή», λέει Αναμνήσεις μιας γκέισας ενδυματολόγος Colleen Atwood, της οποίας η προηγούμενη συνεργασία με τον σκηνοθέτη Rob Marshall (το 2002 Σικάγο ) κέρδισε στην Atwood το πρώτο της Όσκαρ. «Αυτό που έμαθα ήταν ασήμαντο σε σύγκριση με αυτό που θα ήξερε ένας πραγματικός ειδικός». Με μόλις πέντε μήνες για να δημιουργήσει εκατοντάδες κοστούμια, η Atwood βασίστηκε σε βιβλία, εκθέματα μουσείων και συμβούλους τόσο στις Ηνωμένες Πολιτείες όσο και στην Ιαπωνία για να στιχουργήσει τον εαυτό της στον απομονωμένο κόσμο της γκέισας. Σχεδόν όλα τα κιμονό της ταινίας ήταν κατασκευασμένα από πολυτελή μετάξια με περίπλοκα, ζωγραφισμένα στο χέρι σχέδια. Σε κάθε γυναίκα πρωταγωνίστρια ανατέθηκε μια συγκεκριμένη παλέτα «διάθεσης»: ζωηρά κόκκινα, μπλε και πράσινα για το έντονο, μοχθηρό Hatsumomo του Gong Li, για παράδειγμα, έναντι των «ειρηνικών, ήρεμων χρωμάτων» που φορούσε η μητρική Mameha της Michelle Yeoh. Το Sayuri του Ziyi Zhang, μια υπηρέτρια που ανθίζει στην πιο αγαπημένη γκέισα του Κιότο, υφίσταται τη μεγαλύτερη μεταμόρφωση, την οποία κατέλαβε ο Atwood αλλάζοντας σταδιακά σκούρους, συγκρατημένους τόνους σε απλό βαμβάκι με «πλούσιες, ελαφριές» αποχρώσεις σε κομψό μετάξι. Παραγωγή του Γκέισα Η γκαρνταρόμπα ήταν τόσο εύκολη όσο το να βρεις μια βελόνα σε μια στοίβα από άνθη κερασιάς, αλλά για τον Άτγουντ αυτή ήταν η διασκέδαση. «Μπαίνεις στην μπροστινή πόρτα χωρίς να ξέρεις τίποτα και έξι μήνες αργότερα βγαίνεις από πίσω έχοντας [δημιουργήσει] έναν ολόκληρο κόσμο».

Μια από τις πιο δραματικές στιγμές της ταινίας είναι αυτή η σκηνή χορού στην οποία, όπως εξηγεί ο Zhang, «ο Sayuri υποδύεται ένα κορίτσι που το πετάει ένας άντρας και γίνεται τρελό στη σκηνή», στροβιλίζεται άγρια ​​κάτω από το χιόνι που πέφτει. Για να αιχμαλωτίσει την ένταση της σκηνής, ο Atwood έκανε αντίθεση στο ασημί-λευκό μεταξωτό κιμονό με ρέοντα μανίκια 42 ιντσών, με το κόκκινο του αίματος να κρυφοκοιτάζει από κάτω. «Συνήθως δεν έχουν το κόκκινο στο μανίκι του κάτω κιμονό», παραδέχεται ο Atwood. Όμως στέκεται στην τολμηρή επιλογή. «Κάθε χαρακτήρας έχει ένα κοστούμι που μου αρέσει πολύ, αλλά μου αρέσει το κοστούμι χορού».

«Τα επίσημα obis ζυγίζουν έναν τόνο», λέει ο Atwood, αναφερόμενος στα φαρδιά φύλλα σε στυλ κορσέ, όπως αυτό που φορούσε εδώ ο Hatsumomo του Gong Li. «Οι γκέισες έχουν όλες συρτάρια, τύποι [που] τυλίγουν [το obis] γύρω, τις τραβούν και τις σφίγγουν μέσα». Χάρη στο obis, τα κιμονό δεν ευνοούν ακριβώς τα διαλείμματα στο μπάνιο. «Κάθε φορά που τα φορούσαμε, χρειαζόταν τουλάχιστον μία ώρα», λέει ο Ziyi Zhang. «Πρέπει να είναι πολύ σφιχτό και ήταν δύσκολο να πιεις ή να πας στην τουαλέτα, γιατί δεν θέλεις να ενοχλήσεις τις [κομμώσεις] — ξέρεις, για να το βγάλεις, βάλτο πίσω. Έτσι απλά ελέγξαμε το νερό!».

Για να εκτελέσει το «μοντέρνο» της όραμα, η Atwood προσάρμοσε τα περισσότερα από τα υφάσματα της. «Χρησιμοποιήσαμε τη βάση των ιαπωνικών υφασμάτων, αλλά αυξήσαμε τα μοτίβα και απλοποιήσαμε τα σχέδια», εξηγεί. Το μαύρο χειμωνιάτικο παλτό του Hatsumomo με γιακά τσιντσιλά είναι ένα από τα αγαπημένα πειράματα της Atwood στην καλλιτεχνική άδεια. «Έβγαλα το σχέδιο από ένα vintage κομμάτι που βρήκα στο Λονδίνο, το μετακίνησα και το κέντησα ξανά σε ένα παρόμοιο είδος μεταξιού, μετά πρόσθεσα τη γούνα και τη βελούδινη επένδυση, κάτι που δεν έκαναν τότε στην Ιαπωνία. Είναι ένα πολύ φτιαγμένο κοστούμι — μια πραγματική γκέισα δεν θα φορούσε ποτέ κάτι τόσο φανταχτερό. Αλλά είναι πολύ διασκεδαστικό, και νόμιζα ότι ήταν όμορφο».