Παράπονα κάλυψης του Box Office του Scorsese: Βλάπτει πραγματικά τις ταινίες;

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 
  ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ, ΝΕΑ ΥΟΡΚΗ - 13 ΟΚΤΩΒΡΙΟΥ: Ο Μάρτιν Σκορσέζε παρευρίσκεται σε προβολή του"Personality Crisis: One Night Only" during the 60th New York Film Festival at The Film Society of Lincoln Center, Alice Tully Hall on October 13, 2022 in New York City. (Photo by Arturo Holmes/Getty Images for FLC)

Μάρτιν Σκορσέζε



Getty Images για FLC

Το «Decision to Leave» (MUBI) κέρδισε εντυπωσιακά .000 σε τρεις μόνο κινηματογραφικές αίθουσες αυτό το Σαββατοκύριακο. Το «Terrifier 2» (Cinedigm/Iconic) σημείωσε άνοδο 28 τοις εκατό το δεύτερο Σαββατοκύριακο του και κατέλαβε την όγδοη θέση μεταξύ όλων των ταινιών, παρά το γεγονός ότι ήταν μόνο σε 700 αίθουσες. Εάν έχετε ακούσει για οποιαδήποτε ταινία, μέρος του λόγου μπορεί να οφείλεται εκδοτήριο αναφοράς.

Σε μια προβολή του Φεστιβάλ Κινηματογράφου της Νέας Υόρκης στις 12 Οκτωβρίου του «Personality Crisis: One Night Only», συν-σκηνοθέτης Μάρτιν Σκορσέζε αποδοκίμασε την κάλυψη του box office στα μέσα ενημέρωσης.

«Από τη δεκαετία του '80, υπάρχει μια εστίαση στους αριθμούς που είναι κάπως αποκρουστικό… η έμφαση είναι τώρα στους αριθμούς, το κόστος, το Σαββατοκύριακο έναρξης, πόσο έκανε στις ΗΠΑ, πόσο έκανε στην Αγγλία, πόσο έκανε στην Ασία, πόσο κέρδισε σε ολόκληρο τον κόσμο, πόσους θεατές πήρε».

Αυτό ήρθε μετά από δύο συνεχόμενα Σαββατοκύριακα όταν δύο αξιόλογες κυκλοφορίες στούντιο είχαν απογοητευτικά αποτελέσματα.

Το 'Bros' (Universal), που επικεντρώθηκε σε γκέι χαρακτήρες, κέρδισε λιγότερα από 5 εκατομμύρια δολάρια. Το «Amsterdam» (Disney) του Ντέιβιντ Ο. Ράσελ, με προϋπολογισμό 80 εκατομμυρίων δολαρίων, απέδωσε πολύ χαμηλότερα από τις προηγούμενες επιτυχίες του σκηνοθέτη με μόλις 6,4 εκατομμύρια δολάρια. Στη συνέχεια, και οι δύο έλαβαν αρνητική προσοχή - το 'Bros' ενισχύθηκε πολύ από τα άστοχα σχόλια του Billy Eichner, το 'Amsterdam' από εκτιμήσεις για το τι μπορεί να χάσει η Disney (έως 100 εκατομμύρια δολάρια).

Ως κάποιος που έχει παρακολουθήσει την κάλυψη του box office τόσο ως εκθέτης όσο και τώρα ως αναλυτής, αυτό με αφορά. Το πακέτο μου; Αν και ο Scorsese έχει δίκιο ότι, τελικά, η τέχνη, όχι η επιχείρηση, αξίζει την εστίαση, η ανησυχία του είναι υπερεκτιμημένη.

Δημοφιλές στο IndieWire

Είναι αλήθεια ότι τώρα υπάρχει πιο γρήγορη ευαισθητοποίηση του κοινού για τα χονδροειδή. Αλλά οι πληροφορίες δεν ήταν ποτέ μυστικές στον κλάδο. Αυτό που συμβαίνει τώρα είναι ότι τα επιβεβαιωμένα αποτελέσματα - ελπίζουμε ότι έχουν αναφερθεί με ακρίβεια - είναι ευρύτερα γνωστά. Τι κακό κάνει αυτό δεν είναι ξεκάθαρο.

Σίγουρα, όπως όλα τα άλλα στον κόσμο, οι πληροφορίες αυξάνονται με πολύ μεγαλύτερη ένταση και πιθανή αντίδραση λόγω των μέσων κοινωνικής δικτύωσης. Εάν μια ταινία αποτύχει, αυτό μπορεί να βλάψει τους εγωισμούς.

Η ανύψωση των 'Decision to Kill' και 'Terrifier 2' λόγω των ειδήσεων για την επιτυχία τους στο box office δεν είναι ασυνήθιστη. Ακριβώς πριν από τρία χρόνια, ' Παράσιτο άνοιξε σε τρία θέατρα της Νέας Υόρκης και του Λος Άντζελες. Το σημαντικό αρχικό ακαθάριστο κέρδος ήταν μια τεράστια είδηση ​​που αναφέρονταν για μήνες. Η ταινία ήταν το ελκυστικό, αλλά η προσοχή βοήθησε την απίθανη πορεία της προς την επιτυχία. Πρόσφατα, το 'RRR' από την Ινδία που έκανε εγχώρια 11 εκατομμύρια δολάρια - χαμηλό για ταινίες στούντιο, αλλά νέα λόγω των ριζών του - είναι μια άλλη περίπτωση.

"RRR"

'RRR'

Ψυχαγωγία DVV

Οποιοσδήποτε μήνας μπορεί να δώσει παραδείγματα. Το box office ρεπορτάζ βοηθά μια σειρά από ταινίες τακτικά. Κοίτα ' Χαμόγελο Πρόσφατα — ήταν η μεγαλύτερη έκπληξη το Σαββατοκύριακο των εγκαινίων του Σεπτεμβρίου. Το ρεπορτάζ το γιόρτασε αυτό. Είχε ένα B-Cinemascore (συνήθως όχι ευνοϊκό), ωστόσο έπεσε μόνο 18 τοις εκατό, μια εκπληκτικά χαμηλή πτώση, το δεύτερο Σαββατοκύριακο του. Η λάμψη που το περιβάλλει βοήθησε. Η επιτυχία γεννά επιτυχία, είτε πρόκειται για κυκλοφορίες ταινιών είτε για άλλα μέσα.

Η δημοσιοποίηση των κακών αποτελεσμάτων δύσκολα αλλάζει μια τροχιά. Ο Άιχνερ βεβαιώθηκε ότι όποιος δεν γνώριζε ότι το «Bros» είχε αποτύχει, το γνώριζε, επιδεινώνοντας την κατάσταση. Αλλά τη στιγμή που μια ταινία δεν έχει καταφέρει να βρει κοινό, το καλούπι έχει βγει και η μη αναφορά σε αυτήν θα άλλαζε ελάχιστα.

Στην πραγματικότητα, το τρέχον σύστημα για τις περισσότερες ταινίες με μεγάλες κυκλοφορίες σημαίνει ότι η λέξη αποτυχίας επηρεάζει λιγότερους θεατές από ό,τι πριν από δεκαετίες. Την περίοδο που ο Σκορσέζε αναφέρεται στα προ-«Σαγόνια», οι περισσότερες ταινίες κυκλοφόρησαν πιο αργά. Όταν τα πήγαν άσχημα στην αρχή («Harold and Maude», το μιούζικαλ «Lost Horizon» και το «At Long Last Love» του Peter Bogdanovich, όλα τα κύρια παραδείγματα), η είδηση ​​κυκλοφόρησε και πλήγωσε αργότερα.

Υπάρχουν παραδείγματα σήμερα όπου οι επιστροφές στο box office δεν αναφέρονται. Τα έσοδα για τις κινηματογραφικές κυκλοφορίες του Netflix (παράδειγμα του «The Irishman» του Σκορσέζε), των πρωτότυπων ταινιών της Amazon και της Apple παραμένουν κρυφά. Αυτό μειώνει την προσοχή που τραβούν, ακόμη και με το επιχείρημα ότι δεν πρέπει να κρίνονται το ίδιο με άλλες ταινίες. Αλλά το να μην αναφέρονται τα έσοδα δεν τις βοηθά να αναδειχθούν ως πραγματικές ταινίες.

Είναι ένα σημείο που έχουμε σημειώσει συχνά από τότε που έφτασε ο COVID. Η στιγμή που η σοβαρότητα του αντίκτυπου έγινε είδηση ​​ήταν όταν η Κίνα έκλεισε τα θέατρα της. Και ο αντίκτυπος στα εγχώρια έγινε ιστορία πολύ πέρα ​​από τη σημασία μιας βιομηχανίας με έσοδα κάτω από αυτά που κάνει η McDonald's σε ένα χρόνο.

Είναι ζωτικής σημασίας για το μέλλον των ταινιών στους κινηματογράφους η κάλυψη από τα μέσα ενημέρωσης να είναι πολύ μεγαλύτερη από τη σημασία τους. Ο Σκορσέζε έχει δίκιο ότι η τέχνη πρέπει να κρίνεται με δημιουργικά κριτήρια και όχι με έσοδα. Αλλά η πραγματικότητα είναι ότι ακόμα κι αν η κάλυψη του box office έχει τα προβλήματά της, η μη κάλυψη θα έβλαπτε, δεν θα βοηθούσε τις ταινίες.



Κορυφή Άρθρα