Παρατηρητήριο Όσκαρ: Ο κινηματογράφος Jeff Cronenweth μιλάει το κοινωνικό δίκτυο

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 



Ο κινηματογράφος που ορίστηκε από το Όσκαρ Το κοινωνικό δίκτυο είναι πιο δύσκολο από ό, τι φαίνεται. Ο David Fincher και ο μακροχρόνιος διευθυντής φωτογραφίας του, ο Jeff Cronenweth εργάστηκαν μέσα σε διάφορους περιορισμούς. Με την τελευταία ψηφιακή φωτογραφική μηχανή RED One, η ταινία ήταν χαμηλού προϋπολογισμού για μια ταινία στούντιο (50 εκατομμύρια δολάρια), στόχευε να επιτύχει ένα επίπεδο ιεραρχίας για αναγνωρίσιμους ανθρώπους και πυροβολούσε στυλ ανταρτών στην πανεπιστημιούπολη του Χάρβαρντ, όπου οι κάμερες έπρεπε να εισέλθει και να βγει γρήγορα.

Ο Cronenweth και εγώ μιλήσαμε μέσω του Skype από το σετ σκηνής του Fincher του Λος Άντζελες Το κορίτσι με το τατουάζ δράκου (οι εξωτερικοί χώροι πυροδοτήθηκαν στη Σουηδία, με περισσότερους να έρθουν πριν η ταινία αναδιπλώνεται τον Μάρτιο). Συναντήθηκε για πρώτη φορά ο Fincher ως βοηθός φωτογραφικής μηχανής στον πατέρα του Ιορδάνη στο video Madonna Oh Father, που πυροβολήθηκε Ο πολίτης Καν- μαύρο-άσπρο. Πώλησαν περισσότερα μουσικά βίντεο και διαφημίσεις με τον Fincher. Ο Jeff ήταν ο χειριστής της κάμερας Επτά, μετακινήθηκε στη φωτογραφία δεύτερης μονάδας Το παιχνίδι, και πήρε τον διευθυντή φωτογραφίας για Κλάμπ μάχης. Ο πατέρας του έφυγε Alien 3 αφού αρρώστησε. Ο Fincher εξακολουθεί να τον αποδίδει με να τον διδάξει πολύ. Ο Cronenweth άφησε τελικά το πλήρωμα του πατέρα του να χειριστεί την κάμερα για τους John Toll και Sven Nykvist και πυροβόλησε Κ-19: χήρος για την Kathryn Bigelow.

Ο Harris Savides πυροβόλησε την πρώτη ψηφιακή ταινία του Fincher, Ζωδιακός κύκλος, με τη φωτογραφική μηχανή Viper. Ο Claudio Miranda χρησιμοποίησε επίσης μια ουρά για Η περίεργη υπόθεση του Μπέντζαμιν Μπάτον. Η Cronenweth έμαθε πώς να πυροβολεί ψηφιακά με το Viper σε διαφημιστικά και μουσικά βίντεο, συμπεριλαμβανομένων των σημείων Lexus της Fincher. Το κοινωνικό δίκτυο είναι η πρώτη του ψηφιακή ταινία και ο πρώτος που χρησιμοποίησε τη νεώτερη φωτογραφική μηχανή RED One με τσιπ Mysterium X. 'Αυτό μας έδωσε περισσότερο περιθώριο και αντίθεση στην ίδια την κάμερα', λέει ο Cronenweth, 'ένα υψηλότερο ISO και ASA.' Αυτό βοήθησε με εξωτερικούς εξωτερικούς χώρους, οι οποίοι πυροβόλησαν πρακτικά με την προσθήκη ενισχυμένων μεγεθών μεγάλου μεγέθους watt πίσω από τους υπάρχοντες λαμπτήρες δρόμου, όπως στην αρχική σειρά, όπως τα παιδιά τρέχουν μέσα από την πανεπιστημιούπολη παρελθόν εικονική πλατεία του Χάρβαρντ και τις πύλες πανεπιστημιούπολη.

Ο Fincher και ο Cronenweth σφυρηλατούν μπροστά του την καλύτερη οπτική προσέγγιση για την ταινία, κοιτάζοντας τις θέσεις και τα σχέδια. «Επρόκειτο να επιστρέψει στην εμπειρία του κολλεγίου», λέει ο Cronenweth. 'Θέλαμε να φέρουμε τους κοιτώνες, τα μικρά δωμάτια με τους συγκάτοικους, την έλλειψη επίπλων, τους αραιούς χώρους. Το ίδιο το Χάρβαρντ είναι το κεντρικό κομμάτι: παλιά κοιτώνα, τούβλα. Επιπλέον, δεν εγκρίνουν γυρίσματα στην πανεπιστημιούπολη, ειδικά αυτή την ταινία, η οποία δίνει στο Χάρβαρντ μαύρο μάτι. Πρέπει να βαδίσουμε ελαφρώς. Αυτός ήταν ο βασικός λόγος που έπρεπε να παραμείνουμε συμπαγής και μικρός και να πυροβολούμε στο τρέξιμο. '

Πυροβόλησαν στο σκοτάδι με μικρές αυτοτελείς κινητές μονάδες με φορτηγό και γεννήτρια. Δημιούργησαν ομάδες φωτός για να απομονώσουν τα παιδιά, καθιστώντας την πραγματικότητα των συνόλων και των θέσεών τους σύμμαχο. 'Θα μπορούσαμε να ενεργοποιήσουμε μια δεκάρα. είμαστε υπερ-ενισχυμένοι ', λέει ο Cronenweth. 'Ήταν πραγματικότητα στα στεροειδή. Βάζουμε μια μπαταρία και δύο φώτα μέσα σε ένα καλάθι, 'λέει, έτσι ώστε ένα μιμούμενο να μπορεί να περπατήσει μέσα από τις εικονικές πύλες με το καλάθι φωτισμού. «Χορηγούμε δανεισμό και κλέβουμε για να πάρουμε αυτό που χρειαζόμαστε».

Περιττό να πούμε ότι δεν λειτουργούν οι περισσότερες ταινίες στούντιο. Για το Cronenweth, το σενάριο και ο διάλογος ήταν τόσο σφιχτά, ήταν στο χέρι του να πυροβολήσει την ταινία χωρίς να πάρει το δρόμο: 'Αφήστε τους ηθοποιούς να ενεργήσουν', λέει απλά, 'και να μην περιπλέκονται με εγωιστικές κινήσεις φωτισμού. Θα αποσπάσει μόνο την προσοχή. '

Οι πιο έξυπνες ακολουθίες για την ομάδα φωτισμού φωτίζοντας τον Sean Parker ως Mephistopheles στο Ruby Sky Bar, με κορίτσια go-go. Ο σχεδιαστής παραγωγής ήρθε με ένα τραπέζι με πλαστικά κουτιά φωτισμού ως πηγή φωτός. 'Κάνοντάς τον να φαίνεται ανόητος ήταν ένα ιστορικό σημείο', λέει ο Cronenweth. Στη σκηνή frat party, οι λυχνίες LED συγχρονίστηκαν με την αναπαραγωγή του μουσικού κομματιού, έτσι ώστε ο Fincher να μπορεί να κάνει αποτελεσματικές περικοπές.

Η κούρσα Henley regatta ήταν ένα άλλο showpiece. Χρησιμοποίησαν τις ρυθμίσεις του ποταμού ως ένα σύνολο, και έπειτα συγκάλυψαν τα υπόβαθρα, ρίχνοντάς τα έξω από την εστίαση, απομονώνοντας τους κωπηλάτες στη βάρκα από κοντά, τοποθετώντας την εστίαση με μια φωτογραφική μηχανή με το χέρι στο τέλος κάθε τριών ποδιών. σπρώξτε έξω από την εστίαση και στη συνέχεια επανέλθετε στην τραγανότητα.

Ο Cronenweth έπρεπε επίσης να προσπαθήσει να κρατήσει τις μακριές νομικές σκηνές αίθουσας συσκέψεων από το να γίνει πολύ θαμπό. 'Ο Δαβίδ ήθελε να δει το φως μέσα από τη μετάβαση από το πρωί μέχρι το βράδυ', λέει. 'Συνεχίσαμε να αλλάζουμε τη θέση του ήλιου. Πρέπει να το κρατήσουμε ενδιαφέρον και πραγματικό. Χρησιμοποιήσαμε πολύ γυαλί. '

Ο Fincher, ο οποίος ξεκίνησε από την ILM, είναι κύριος των οπτικών εφέ και της χειραγώγησης ενός ψηφιακού ενδιάμεσου, λέει ο Cronenweth. 'Αυτός παίρνει το χρόνο του με τον ψηφιακό κύριο. Είναι ζωγράφος. Χρειάζεται χρόνος για να αναλύσει το πλαίσιο. Μπορείτε να σταματήσετε το πλαίσιο και να κάνετε μια ποικιλία επιλογών χρωμάτων και πυκνότητας, χρησιμοποιήστε ηλεκτρικά παράθυρα για να απομονώσετε τμήματα του πλαισίου. 'Πρέπει ακόμα να έχετε την σωστή έκθεση για να ξεκινήσετε, η Cronenweth θυμίζει:' Ένα HD Cam δεν αλλάζει αυτά αρχές. Παίρνει όλη την ίδια προσπάθεια. 'Και η σκοποβολή στο σκοτάδι είναι πάντα ένας αισθητικός κίνδυνος, λέει:' Τα χαμηλά επίπεδα φωτός δεν είναι ασφαλή φωτογραφία. Αλλά εξυπηρετεί πραγματικά την ιστορία. '

Για περισσότερες λεπτομέρειες, δείτε αυτό και το featurette στον συμπληρωματικό δίσκο του Το κοινωνικό δίκτυο Blu-ray με τίτλο 'Ο Jeff Cronenweth και ο David Fincher για τα οπτικά.'



Κορυφή Άρθρα