Ο Nick Pinkerton για το 'The Green Ray' του Rohmer,

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 

Πάντα ο cine-moralist, ο Eric Rohmer άρχισε την καριέρα του σε μια αισιόδοξη χριστιανική σταυροφορία εναντίον ενός γαλλικού κινηματογράφου της δεκαετίας του '40, που ήταν σαν υπαρξιακός υπαίθριος αριστερός τραπεζίτης, καθώς ο πιο σύγχρονος ναύλος τέχνης είναι λείπει άθεος. Ένας βαθιά θρησκευτικός καλλιτέχνης και αυτο-περιγραφόμενος «κλασικός», ήταν ίσως το πιο άγριο μέλος ενός Nouvelle Vague με ένα συχνά αγνοημένο συντηρητικό στέλεχος. Εξέφρασε μια συγγένεια για τις αρχές του αυστηρού καθολικισμού των Γιάνσεν, βαρέων στην προσωπική χάρη και τον προορισμό, που μοιράστηκε ο σύγχρονος Cahiers του André Bazin και ο πολύ ευνοούμενος Bresson του περιοδικού. Οι πνευματικές πολεμικές σκέψεις του Ρόμερ, που διασαφηνίστηκαν στα πρώιμα συγγράμματά του, ήταν συχνά πολύ σύμφωνες με τις βασιζόμενες στην πίστη φιλοσοφίες του Μπάινιν στο mise-en-scene, τον νεορεαλισμό και τον «συνολικό κινηματογράφο». δημιουργώντας το θεωρητικό υπόβαθρο για ένα στυλ που ο σκηνοθέτης έχει ασκήσει με αξιοσημείωτη σταθερότητα σε όλο του το ευλαβικό έργο. Το απόθεμά του στο εμπόριο είναι ένας χαλαρός ρεαλισμός, του οποίου τα απλά οπτικά αντιμετωπίζουν τον αναγνωρίσιμα κοσμικό κόσμο. Από αυτή την άποψη, η απλή, αδιάφορη απεικόνιση είναι η ιδέα ότι η μεγαλύτερη αρετή της ταινίας έγκειται στην ικανότητά της να απομονώνει πιστά, να αναπαράγει και έτσι να αναδεικνύει το απλό θαύμα της θεώρησης του Θεού. Αυτό δείχνει στον σκηνοθέτη τη χαρά για την περιπλοκή της περιστασιακής συνομιλίας όσο και για το ήσυχο σεβασμό του για την πτώση του φυσικού φωτός. Η εστίαση και η πίστη του στην αδειανή ουσία του κόσμου, όπως στις ταινίες του Renoir και του Bresson, μπορεί να μας φέρει πίσω στα ίδια τα πράγματα, όπως έγραψε κάποτε ο Ρόμερ, να βρει τον Θεό μπροστά στη δημιουργία Του. Αποτελεί έτσι το γεγονός ότι αυτά τα έργα μπορούν να βοηθήσουν ακόμη και τους μη πιστούς να ανακαλύψουν ξανά την ομορφιά της αναζήτησης της κεραμικής, των υγρών λιθοστρωμάτων και των περίεργων, κοκαλιάρικων.



Marie Rivière & Delphine, το θέμα της Το πράσινο φως (Το πράσινο φως), αντιστοιχεί στην τελευταία αυτή κατηγορία όμορφα: έχει μια λεπτή ερμαμίνη που ανάβει ανακούφιση από την κοκκινωπή μάζα της τρίχας και απροσδόκητες εκφράσεις σπάζουν τα χαρακτηριστικά της με τη στοιχειώδη αιφνίδια αλλαγή του καιρού. Σε συμφωνία με τους πρωταγωνιστές των κωμωδιών και των παροιμιών του Ρόμερ, με τους οποίους Το πράσινο φως ανήκει, ο Παρισιού γραμματέας της Rivière είναι ένα σύγχρονο twentysomething που αγωνίζεται στην αυτο-έκφρασή του και κατέχει ένα ελαφρώς κλιμακωμένο προσωπικό μελόδραμα. Ο χρόνος των διακοπών της πλησιάζει γρήγορα, οι φίλοι της έχουν κάνει όλα τα δικά τους, αποκλειστικά σχέδια, και η ίδια, που είναι ακόμη μισογκασμένη σε άρνηση σε ένα διαλυμένο ρομαντισμό, δεν έχει κανένα πραγματικό εραστή με τον οποίο να ξεφύγει από την πρωτεύουσα ταχείας εκκένωσης. Ξεκινώντας από τις διακοπές της, παρασύρεται από την υποχώρηση στην υποχώρηση, με τις παριζιάνικες υποτροπές στο μεταξύ. περιγράφοντας τον εαυτό του ως 'είδος ταξί & hellip? Ψάχνετε για ένα καλύτερο μέρος, ”; τα ταξίδια της έχουν την πτυχή ενός προσκυνήματος χωρίς σταθερό προορισμό, κάθε αλλαγή σκηνικού που βρίσκει την επιθυμία της να επιτύχει μια μισή κατανόηση της ιδέας των πραγματικών διακοπών. εξίσου σκοτεινό και ανεκπλήρωτο. Διαβάστε το άρθρο του Nick Pinkerton 'Όπου υπάρχει θλίψη, υπάρχει άγια γη'.

Μια νέα εκτύπωση του Το πράσινο φως από το The Film Desk ανοίγει στη Νέα Υόρκη στις 9 Ιουνίου. Κάντε κλικ εδώ για επερχόμενες προβολές σε άλλες πόλεις.



Κορυφή Άρθρα