'Μαρία γεμάτη χάρη': Μια θαυμάσια χαμηλού βαθμού ματιά στον δραματικό κόσμο του λαθρεμπορίου ναρκωτικών
'Μαρία γεμάτη χάρη': Μια θαυμάσια χαμηλού βαθμού ματιά στον δραματικό κόσμο του λαθρεμπορίου ναρκωτικών
από τον Peter Brunette
 Catalina Sandino Moreno σε μια σκηνή από την 'Maria Full of Grace' του Joshua Marston. |
Στο κέντρο του Joshua Marston'S που περιλαμβάνουν, πολυεπίπεδη νέα indie χαρακτηριστικό, 'Μαρία γεμάτη χάριτος' (άνοιγμα της Παρασκευής), βρίσκεται η λαμπερή εικονική φιγούρα της Μαρίας Αλβάρες, που παίζεται από νεοφερμένο Κολομβιανό Catalina Sandino Moreno. Μια ήσυχα όμορφη 17χρονη που ζει σε μια μικρή πόλη έξω από τη Μπογκοτά, η Μαρία δεν μοιάζει τίποτα τόσο με την Raphael Madonna, μια συνειδητή απήχηση σαφώς σηματοδοτημένη στον τίτλο της ταινίας. Ως εκ τούτου, ενσωματώνει και την αθώα άλλη ζωή και την ειλικρινή αισθησιασμό που ο αναγεννησιακός πλοίαρχος προσπάθησε να μεταφέρει στις γυναικείες φιγούρες του.
Η Μαρία, αν και βυθισμένη στη φτώχεια, έχει ένα ανεξάρτητο πνεύμα που δεν θα σπάσει ούτε ο αδίστακτος προϊστάμενος στη δουλειά του με χαμηλό μισθό (τραβώντας τα αγκάθια από τα τριαντάφυλλα που προορίζονται για εξαγωγή, μια κατοχή με συμβολικό νόημα) ή από τη δυσλειτουργική οικογένεια εξαρτάται οικονομικά από αυτήν. Σε μια στιγμή καλά κερδισμένου πικέ, η Μαρία εγκαταλείπει το εργοστάσιο λουλουδιών, ρίχνοντας την εύθραυστη οικονομική κατάσταση της οικογένειας σε μια ράχη. Πρόθυμος να συμβιβάσει τις αντίθετες δυνάμεις που την οδηγούν στην απελπισία, συμφωνεί να γίνει «μουλάρι», ένα από τα ανθρώπινα θηρία που επιβαρύνουν, που, αναζητώντας στιγμιαία πλούτη και την υπόσχεση μιας καλύτερης ζωής, συναινούν στη μεταφορά παράνομων ναρκωτικών Αμερική μέσα στο σώμα τους, με τη μορφή βιταμινούχων λαχανικών μεγέθους λουκάνικου Βιέννης γεμάτων με ηρωίνη.
Όλα ήταν ώριμα για αποτυχία σε αυτό το κινηματογραφικό έργο - ειδικά η νευρική ιδέα ενός αμερικανικού σκηνοθέτη νεοφώτιστου που δουλεύει με μη επαγγελματίες ηθοποιοί που πυροβολούν σε ισπανικά - αλλά ο Μάρστον το απομακρύνει υπέροχα. Αυτό που ίσως είναι πιο ενδιαφέρον είναι ότι η 'Μαρία γεμάτη χάρη' επιτυγχάνει σε τόσες πολλές διαφορετικές βαθμίδες με τη μία. Ακριβώς όπως ένα μονοπάτι χαρακτήρα ή οικόπεδο χάνει ατμό, ένα άλλο γρήγορα και πειστικά παίρνει τη θέση του. Έτσι, η ταινία ξεκινάει ως ένταση του Ken Loach ενάντια στη φτώχεια και την εκμετάλλευση πριν μετατραπεί σε μια πιο συμβατική (αλλά επιτυχημένη) εξερεύνηση ενός επαναστατικού εφηβικού κοριτσιού που προσπαθεί να διεκδικήσει την ανεξαρτησία του σε έναν πατριαρχικό κόσμο.
Στη συνέχεια, η ταινία γίνεται ένα ντοκιμαντέρ κοντά στο ντοκιμαντέρ για τη ζωή του λαθρεμπόρου ναρκωτικών, περιγράφοντας προσεκτικά την ακριβή μέθοδο που χρησιμοποιήθηκε για να δημιουργήσει τα φρικτά πράγματα που πρέπει να καταπιούν (έως και εκατό κάψουλες ανά ταξίδι) και η φοβερή προπόνηση Μαρία υφίσταται πρώτα στα εξαιρετικά μεγάλα σταφύλια, στη συνέχεια αποφοίτησε από τα ελαστικά λουκάνικα, βυθισμένα στο ελαιόλαδο). Ο γκάνγκστερ που διεξάγει τη «συνέντευξη εργασίας» της Μαρίας έχει ελάχιστη ομοιότητα με τα γνωστά αρχέτυπα του Χόλιγουντ, και η φαινομενική του ευγένεια τον κάνει, κατά συνέπεια, ακόμη πιο απειλητικό. Η συγκεκριμένη μορφή της πίεσης που η οικογένειά της θέτει σε αυτήν είναι επίσης αναζωογονητικά διαφορετική (και προφανώς πιο προσεκτικά ερευνημένη) από αυτή που παρατηρείται στις περισσότερες τεμπέληδες mainstream ταινίες. Η ντοκυμαντική δύναμη της ταινίας ενισχύεται περαιτέρω από τις διάφορες φέτες της ζωής (χορούς, ιεροτελεστίες) με τις οποίες αντιμετωπίζουμε και από τη χρήση του πραγματικού βίου του Κολομβιανού 'μεταφορέα' που αντιμετωπίζει το Νέο Τζέρσεϋ των μεταναστευτικών προβλημάτων (Ορλάντο Τομόν, ο οποίος επίσης εργάστηκε ως ένας από τους παραγωγούς της ταινίας) από τον οποίο ο σκηνοθέτης βασίστηκε σε αυτόν τον κρίσιμο χαρακτήρα. Στην πορεία, αρχίζουμε να έχουμε μια ματιά στην τεράστια πολυπλοκότητα της ισπανικής ζωής στην Αμερική, ιδιαίτερα της παράνομης ποικιλίας. Αυτό που βοηθά επίσης εδώ είναι η επιφυλακτική χρήση του σκηνοθέτη από τη φωτογραφική μηχανή χειρός σε κρίσιμες στιγμές. προσδίδει μια πειστική αλήθεια χωρίς ποτέ να γίνει φετιχιστική.
Η 'Μαρία γεμάτη χάρη' μετατοπίζει ξανά τα εργαλεία για να προσφέρει μια υγιή επιβάρυνση αναστάτωσης καθώς αναρωτιόμαστε αν η Μαρία και οι συνάδελφοί της θα επιβιώσουν στην πτήση, τη διέλευση από τα έθιμα στη Νέα Υόρκη και τους άγριους γκάνγκστερ που έρχονται να τους συναντήσουν. Η απεικόνιση μιας νέας και άγριας γυναίκας αν και ανεύθυνης, μόνου σε μια ξένη γη, είναι πειστική. Το τελευταίο τρίτο της ταινίας επικεντρώνεται στις επιλογές που πρέπει να κάνει η έγκυος Μαρία στην Αμερική, αυτή η παράξενη νέα χώρα, τόσο γεμάτη υπόσχεση και τρόμο, στην οποία έχει κολλήσει. Εδώ ο σκηνοθέτης κινείται σωστά σε πιο υπερβατικά θέματα χωρίς ποτέ να εγκαταλείψει την αμεσότητα της Μαρίας ως πραγματικό, εντελώς ζωντανό ανθρώπινο ον. Είναι πολύ εκπληκτικό το πόσο καλά αυτή η νεαρή ηθοποιός συγκρούεται με τον αμείλικτο και πλήρη έλεγχο της φωτογραφικής μηχανής του Μάρστον.
Αρέσει Stephen Frears' 'Βρώμικα πολύτιμα πράγματα' Η 'Μαρία γεμάτη χάρη' φαίνεται περήφανη να είναι θρίλερ, μεταξύ άλλων, και επιδιώκει πάντα να διασκεδάσει καθώς και να εξερευνήσει τα θέματα και τον κεντρικό της χαρακτήρα. Αυτό το γεγονός πιθανώς αντιπροσωπεύει το βραβείο του κοινού στο οποίο κέρδισε Sundance και οι kudos επάνω σε αυτό σε διάφορα άλλα φεστιβάλ. Ωστόσο, η Marston επέλεξε επίσης σοφά να απο-δραματοποιήσει τη δράση περιστασιακά, παραβλέποντας εσκεμμένα, για παράδειγμα, να δείξει τη στιγμή, νωρίς, στην οποία η Μαρία εκδηλώνεται εναντίον του αφεντικού της στο εργοστάσιο συσκευασίας λουλουδιών. Ο σκηνοθέτης θα έπρεπε να είχε πειράξει να πειραματιστεί εδώ, αλλά με σύνεση επέλεξε να κρατήσει τα πράγματα χαμηλά, χτίζοντας ήσυχα σε πιο σημαντικές εκρήξεις αργότερα. Καθ 'όλη τη διάρκεια της χειραφέτησης από την εκπαίδευση Pavlovian τέχνης, γνωρίζετε ότι όλα αυτά θα τελειώσουν άσχημα, αλλά αναζωογονητικά, δεν συμβαίνει εντελώς, και ίσως είναι μια ένδειξη για το μυστικό της καλής ταινίας, κέρδισε επιτυχία.
