• Αρθρο

Μάχη στον Παράδεισο

Μάχη στον Παράδεισο

• Ταινία

• Ξένη γλώσσα

Μάχη στον Παράδεισο αρχίζει και τελειώνει με γραφικές σκηνές μιας μεξικανικής σημαίας που αργά υψώνεται και κατεβαίνει από μια στρατιωτική τιμητική φρουρά. Α, αλλά και στο στοματικό σεξ, που πραγματοποιήθηκε σε έναν χοντρό, γυμνό, ανέκφραστο μεσήλικα Μεξικανό από μια λυγερή, γυμνή, ανέκφραστη νεαρή γυναίκα της οποίας τα ξανθά μαλλιά, τα τρυπήματα, τα τατουάζ και το eyeliner υποδηλώνουν το στυλ μιας πλούσιας πανκ πριγκίπισσας.

Ανάμεσα σε αυτούς τους δύο ανθρώπους που τραβούν την προσοχή σε ένα θέμα με κοντάρια σημαίας, που ερμηνεύονται βαρετά και παρατηρούνται αδιάφορα, ο Μεξικανός κινηματογραφιστής/προβοκάτορας Carlos Reygadas δίνει τη δική του μάχη για τις αισθητικές ανοχές των θεατών, ωθώντας μας να αντιδράσουμε σε εικόνες για τις οποίες ο ίδιος επιμελώς δεν προσφέρει γνώμη. Ο χοντρός, ο Μάρκος (Ο Μάρκος Ερνάντες, όπως και το υπόλοιπο καστ ένας μη επαγγελματίας ηθοποιός που επιλέχθηκε για τη φυσική του εμφάνιση), είναι σοφέρ για τον στρατηγό που επιβλέπει την καθημερινή λειτουργία της σημαίας. Το κορίτσι στα γόνατά της είναι η Ana (Anapola Mushkadiz), η κόρη του στρατηγού. Και οι δύο ασχολούνται με παράπλευρες επιχειρήσεις: Εκείνη παραγκωνίζει σε έναν οίκο ανοχής, ενώ εκείνος και η σύζυγός του (Bertha Ruiz) έχουν μπει στην τρέλα της απαγωγής βρεφών και των λύτρων, με τραγικά αποτελέσματα.

Ίσως τα ζευγάρια του Marcos και της Ana, του σεξ και της στρατιωτικής επίδειξης, των άστοχων εγκλημάτων και του κακού δέρματος, έχουν σκοπό να υποδηλώσουν το σύγχρονο Μεξικό. Ο Reygadas δεν θα πει. Πράγματι, όπως και στο εντυπωσιακό ντεμπούτο του, το 2003 Ιαπωνία , κάθε σκηνή είναι ένα ανεπανόρθωτο γεγονός, που παρουσιάζεται χωρίς αυτό που ο σκηνοθέτης σίγουρα θα αποκαλούσε «δεκανίκι» της αφήγησης — και αυτό που αυτός ο κριτικός θα αποκαλούσε την αξιοπρέπεια της πεποίθησης. Η σύζευξη του Μάρκου και της σπιτικής συζύγου του αντιμετωπίζεται με κανένα βάρος —ή ιδιωτικότητα— όσο μια θορυβώδης παρέλαση καθολικών προσκυνητών στους δρόμους της Πόλης του Μεξικού, στην οποία ο Μάρκος τελικά συμμετέχει σε μια χειρονομία που μπορεί να είναι πνευματική λαχτάρα. ποιος ξέρει, αφού και αυτή η απελπισία υπονομεύεται από την ψυχρότητα με την οποία ο Ρεϋγάδας παρατηρεί τους συμπατριώτες του.

Ένας διαβόητος διχαστής απόψεων πέρυσι στις Κάννες, Μάχη στον Παράδεισο είναι λιγότερο για τον παράδεισο ή τη μάχη, ή την κόλαση στη γη, ή την ψυχή του Μεξικού, και πάρα πολλά για το τρεμόπαιγμα. Και έτσι, παρ' όλο το «σοκ» της κλινικής σαρκικότητας της ταινίας, αυτή η μάχη χάνεται.