Λίστες: Διάσπαση πριν από τον κώδικα
Με την Karina Longworth
Η ταινία Threat 'γιορτάζει' τον Μήνα Ευαισθητοποίησης του Καρκίνου του Μαστού μετρώντας τα πενήντα καλύτερα στήθη στην ιστορία ταινιών - και ναι, αυτό είναι 25 ηθοποιούς, δύο κομμάτια. Στο MediaBistroLA, η Kate Coe διαβάζει ότι οι 'προ-κωδικοποιημένες ταινίες αγνοούνται σε μεγάλο βαθμό, με εξαίρεση τη Mae West', και αυτό είναι ένα δίκαιο σημείο. επιλέγοντας τη Δύση, για παράδειγμα, η Clara Bow είναι σαν να περνάει μια αδελφή αδελφότητα για την αλμυρή, ανυποψίαστη μεγάλη θεία της.
Δυστυχώς (και κάπως απροσδόκητα), δεν υπάρχει ακόμα μια διαδικτυακή πύλη αφιερωμένη στη διατήρηση των ντεκολτέ νωρίς του κινηματογράφου. Στην πραγματικότητα, η αναζήτηση Google μου για 'διάσπαση πριν από τον κώδικα' έδειξε μόνο ένα αποτέλεσμα, ένα σχόλιο του πίνακα μηνυμάτων που δηλώνει ότι η διάσπαση του Zita Johann, αν και λείπει από τον όγκο, ήταν απολύτως το πιο καυτό πράγμα της ταινίας Castle Films σιωπηλή εποχή 8mm . 'Επίσης συναντήθηκα σε μια συζήτηση σχετικά με ένα νήμα του πίνακα συζητήσεων του Turner Classic Movies σχετικά με την' βύθιση της διάσπασης ', συνιστώντας τον Joan Blondell και τον Jean Harlow σχεδόν σε όλα. Όπως ο σχολιαστής MovieJoe79 το βάζει για το τελευταίο, «δεν φορούσε ποτέ σουτιέν, ώστε να μπορείς να πιάσεις ένα πραγματικό μάτι σε μια περίσταση!'
Κάτω από το άλμα, θα βρείτε τις επιλογές μου για μερικές κλασικές χρήσεις διάσπασης πριν από τον κώδικα. Επειδή στο τέλος είμαστε όλοι δώδεκα χρονών αγόρια. Κάποιοι από εμάς μόλις γεννήθηκαν το 1918.
Claudette Colbert στο λουτρό γάλακτος (παραπάνω), 'Το Σημάδι του Σταυρού'
Το νούμερο ένα θηλή ολίσθησης της δεκαετίας του 1930, ευγένεια κανένας άλλος από τον Cecil B. DeMille. Στο Pre-Code Hollywood, ο Thomas Doherty επισημαίνει ότι ο δημοσιογράφος του Paramount έλεγε χαρούμενα την προσοχή στην ταινία για την εύκολη αποφυγή της αυστηρής λογοκρισίας της ημέρας, τον κώδικα Breen: 'Η Ρώμη καίει και πάλι! Τα σύνολα είναι θαυμάσια και τα κοστούμια ξέρουν το σεξ. [Και] υπάρχει η Claudette Colbert σε ένα λουτρό γάλακτος! '
Τζίντζερ Ρότζερς, 'Χρυσοκόμοι του 1933'
Θα ήθελα πολύ να δείξω ένα κλιπ του αριθμού 'Music Makes Me' από το 'Flying Down to Rio', στο οποίο ο Rogers, φορώντας ένα φόρεμα, τραγουδάει στίχους όπως 'Ο εαυτός μου έλεγχος ήταν κάτι για να καυχηθεί / Τώρα είναι αστείο για την πόλη / Γιατί η μουσική με κάνει να κάνω πράγματα που δεν πρέπει να κάνω. 'Δυστυχώς, αυτό δεν είναι στο YouTube, αλλά αυτό το βίντεο από το' Goldiggers του 1933 'είναι. Η ασημένια εικόνα του Rogers υποβλήθηκε σε δραματική μεταμόρφωση γύρω στο 1934. Στην περίπτωσή της, είχε να κάνει περισσότερο με την όλο και πιο επιτυχημένη συνεργασία της με τον Fred Astaire παρά με τον κώδικα παραγωγής που τέθηκε σε ισχύ εκείνο το έτος, αλλά η στροφή του συνολικού ηθικού κλίματος σίγουρα δημιούργησε αδυναμία των ρόλων για τα κορίτσια με εμπειρία που φοράει ένα μπικίνι φτιαγμένο από γιγαντιαίες πένες, ενώ τραγουδούν ειρωνικούς στίχους σε χοίρους λατινικούς.
'Γυναίκα με κόκκινη κεφαλή' (1932)
Αυτή η σπάνια προβληματική σκηνή είναι ένα ιδιαίτερα φορτωμένο παράδειγμα του Jean Harlow's, η έλλειψη συστολής που αναφέρεται από το MovieJoe79. Η Druna floow Harlow κάνει μια σκηνή μπροστά από το παντρεμένο εραστή της και τη σύζυγό του. Ο εραστής την ακολουθεί στο διαμέρισμά της, όπου σπρώχνει πέρα από τον αμερικανό άνδρα που φορούσε, που τρώει μπανάνες, για να δώσει στον Jean ένα κομμάτι από το μυαλό του. Η Χάρλοφ κλειδώνει τους δυο τους στο υπνοδωμάτιό της. Γύρω στο σημάδι 5:45, ο παντρεμένος άντρας Harlow, στην οποία αποκρίνεται, 'Πήγαινε, κάνε ξανά! Μου αρέσει! 'Κόψτε το στο δωμάτιο που τρώει μπανάνες, ακούγοντας την πόρτα καθώς ο εραστής χτυπάει τον Harlow σε δάκρυα. Κόψτε ξανά στο δωμάτιο. Ο έγγαμος άντρας ζητάει από τον Harlow να μπερδευτεί για να του δώσει το κλειδί ώστε να μπορέσει να φύγει από το δωμάτιο. Μεγάλα μάτια, το πέφτει κάτω από την μπλούζα.
Είναι μία από αυτές τις σκηνές πριν από τον κώδικα που πραγματικά πρέπει να πιστέψετε, αλλά δείχνει επίσης την παράλληλη πλευρά της παραδοσιακής μετα-φεμινιστικής ανάγνωσης της ταινίας του 1930. Η «Red-Headed Woman» ήταν μια από τις λίγες ταινίες της εποχής που γράφτηκε από μια γυναίκα συγγραφέα και εξακολουθεί να παίζει σαν ανδρική φαντασία της κυριαρχίας και της υποταγής.
