'Joker' Κάνει μια παράξενη σύνδεση μεταξύ του Arthur Fleck και των αγώνων των μαύρων γυναικών - Ανάλυση
Zazie Beetz και Joaquin Phoenix στο 'Τζόκερ'
Warner Bros.
Ο Todd Phillips έχει μιλήσει πολύ για τις αντιπαραθέσεις γύρω από το 'Τζόκερ' - είτε η ταινία συγχωρεί ή καταδικάζει τον αντι-ήρωμά του, αν πραγματικά μπορεί να εμπνεύσει τη βία της πραγματικής ζωής, αλλά δεν έχει ακόμη αντιμετωπίσει τις πολύπλοκες φυλετικές έννοιες της ταινίας, με τον τρόπο που απεικονίζονται οι μαύρες γυναίκες σε σχέση με τον Arthur Fleck του Joaquin Phoenix.
Στο Χόλιγουντ, οι γυναίκες εξακολουθούν να παραμένουν πίσω από τους άνδρες όσον αφορά την ορατότητα στην οθόνη και είναι πολύ χειρότερη για τις γυναίκες χρώματος, όπως δείχνει η πιο πρόσφατη μελέτη της ποικιλομορφίας και της ένταξης του USC Annenberg. Μόνο το 33,1% των ρόλων στις 100 κορυφαίες ταινίες του 2018 μετατράπηκε σε γυναικείους χαρακτήρες. από αυτούς, μόνο το 11% προχώρησε σε υποεκπροσωπούμενες φυλετικές ή εθνοτικές ομάδες, από τις οποίες συμπεριλαμβάνονται οι μαύρες γυναίκες.
Ο 'Τζόκερ' αξίζει τουλάχιστον κάποια πίστωση σ 'αυτό το μέτωπο: Χρειάζεται αυτή η τάση. Οι περισσότερες γυναίκες που αλληλεπιδρούν με το λευκό αρσενικό μόλυβδο συμβαίνει να είναι μαύρες και κανένας δεν είναι στερεότυπα ή ιστορικοί χαρακτήρες (καμαριέρες, μαστούρες, εργαζόμενοι σεξουαλικά κ.λπ.). Στην πραγματικότητα, με βάση τον τρόπο με τον οποίο οι μαύρες γυναίκες ασχολούνται με τον Άρθουρ, μπορεί κανείς να συμπεράνει ότι ο σκηνοθέτης τους βλέπει ως συλλογικούς εκπροσώπους μιας βασικής ανθρωπότητας που διαφορετικά δεν υπάρχει στους χαρακτήρες που κατοικούν στον πολύ μικρό του κόσμο. Ταυτόχρονα, είναι σε μεγάλο βαθμό ανώνυμοι και παρουσιάζουν μια ομοιομορφία που δημιουργεί μια ενοχλητική αίσθηση ότι χρησιμοποιούνται στην υπηρεσία ενός άλλου είδους κλισέ.
Αρχικά, ο Άρθουρ συναντά μια μαύρη μητέρα (Mandela Bellamy) και τον νεαρό γιο της (Δημήτρης Δότσον Β) σε ένα γεμάτο αστικό λεωφορείο. Ο επιδέξιος κωμικός διασκεδάζει το ευγνώμονο παιδί, έως ότου η μητέρα του κατήγγειλε τον Άρθουρ για τη δέσμευση του γιου της χωρίς την άδειά της. Είναι μια λογική αντίδραση: Για πολλούς μαύρους ανθρώπους, το συστηματικό πλαίσιο της χώρας διατηρεί τις κακές και εργαζόμενες μαύρες κοινότητες σε αδιάλειπτη οικονομική στέρηση και τελικά προκαλεί θυμό και δυσπιστία εναντίον του Άλλου - δηλαδή λευκών ανθρώπων και ιδιαίτερα λευκών ανδρών. Έτσι όταν ένας λευκός άντρας εμπλέκει τον γιο της, πηγαίνει σε κατάσταση άμυνας.
Ο Άρθουρ, ο οποίος αρχίζει να γελάει ανεξέλεγκτα, παραδίδει στη δυσαρεστημένη μητέρα μια κάρτα με κείμενο που εξηγεί την κατάστασή του - μια διαταραχή που τον κάνει να γελάει σε ακατάλληλες στιγμές, αντανακλώντας ανακριβώς τη συναισθηματική του κατάσταση. Το διαβάζει και τον αφήνει μόνο στην υστερία του. Άλλοι χαρακτήρες στην ταινία berate, γελοιοποίηση, ή ακόμη και επιτίθενται σε αυτόν όταν αντιμετωπίζουν την ταλαιπωρία του, αλλά θα μπορούσε να είναι ότι η μητέρα απλά δεν βλέπει κανένα λόγο για περαιτέρω κλιμάκωση της κατάστασης. Δεν έχει κανένα λόγο να ανησυχεί για την κατάσταση του Αρθούρου. Εκτιμάται ότι δεν αποτελεί απειλή για το γιο της και αυτό είναι.
Στη συνέχεια, υπάρχει ο ανώνυμος κοινωνικός λειτουργός (Sharon Ουάσιγκτον, 'κοινωνικός εργάτης'), τον οποίο ο Αρθούρος επισκέπτεται επανειλημμένα. Σε μια πρώιμη σκηνή, αμφισβητεί αν βοηθά να συζητήσει τις σκέψεις του. Είναι ξεκάθαρο από την έκφραση που επικρατεί στο Arthur ότι δεν είναι το πρόσωπο αυτό. Στην τελευταία τους συνάντηση, λέει στον Άρθουρ ότι το σύστημα δεν νοιάζεται για ανθρώπους σαν κι αυτόν, ούτε ενδιαφέρεται για ανθρώπους σαν κι αυτήν. Υπονοεί ότι, παρά τις διαφορές τους, έχουν περισσότερα κοινά από ότι μπορεί να συνειδητοποιήσει. Αλλά ως άγνωστη μαύρη φιγούρα, το κοινό αφέθηκε να κάνει υποθέσεις με βάση τη φυλή και το φύλο της. Είναι μια ανίσχυρη γρανάζι στο τιμόνι μιας γραφειοκρατίας, και είναι θύμα της. και τα δύο είναι μέλη της απαλλαγμένης από δικαιώματα.
Στην προσπάθειά του για συναισθηματική σύνδεση, ο Άρθουρ ονειρεύεται τη γειτονική του Sophie Dumond (Zazie Beetz). Ο Άρθουρ ζει σε μια συνοικία με τη μητέρα του σε μια εργατική συνοικία του Μπρονξ. Η Sophie, η μόνη μαύρη μητέρα ενός πεντάχρονου κοριτσιού, ζει κάτω από την αίθουσα. Την πρώτη φορά που συναντά το ακροατήριο η Σόφι και το παιδί της έρχονται όταν συναντούν τον Άρθουρ στον κτηριακό ανελκυστήρα του κτιρίου τους. Σε αντίθεση με τη μαύρη μητέρα και το γιο στο λεωφορείο, η εμπειρία του με τη Sophie είναι ευχάριστη από την αρχή. Φαίνεται πιο συμπαθητική, αλλά τελικά αυτό που τους ευθυγραμμίζει είναι και οι δύο που ζουν σε ένα τμήμα του Γότθαμ που είναι φαινομενικά γεμάτο με περιθωριοποιημένα και φτωχά τμήματα του πληθυσμού.
Το τέλος της ταινίας ξεδιπλώνεται στο νοσοκομείο του Arkham. Ο Phillips πυροδότησε τους εσωτερικούς χώρους της σκηνής στο ιστορικά μαύρο Metropolitan Hospital του Harlem. Ο Άρθουρ, ασφαλισμένος σε μια καρέκλα μέσα σε έντονα φωτισμένα και κλειστοφοβικά περιβάλλοντα, κάθεται απέναντι από μια άλλη ανώνυμη μαύρη γυναίκα, αυτή είναι ψυχίατρος ('Αρκάμ Ψυχίατρος', που παίζεται από τον Απρίλιο Γκρέις, είναι η ίδια ηθοποιός που ομορφιάσε τον Frank TJ Mackey στο 'Μαγνόλια'). Ο Άρθουρ προσπαθεί να κρατήσει το γέλιο του εμπορικού σήματος του και όταν ο ψυχίατρος ζητά την αιτία του γέλιου του, λέει ότι δεν θα καταλάβει το αστείο.
Ο Άρθουρ παραιτείται από την παρερμηνεία: αγωνίζεται να δει, αλλά πάντα οδυνηρά γνωρίζει ότι είναι αόρατος στους περισσότερους. Επιθυμεί να βρει ανθρώπινη σύνδεση. Και ενώ δεν παίρνει όλα όσα θέλει από τις προαναφερθείσες αλληλεπιδράσεις με τις μαύρες γυναίκες, είναι αναμφισβήτητα οι μοναδικοί χαρακτήρες της ταινίας που δείχνουν ότι υπάρχει ομοιότητα της ανθρωπότητας. Αυτοί βλέπω αυτόν, δεν τον χλευάζουν ούτε την κατάστασή του, και δεν τον επιτίθενται ή δεν τον κακομεταχειρίζονται. Στην καλύτερη περίπτωση, θέλουν να τον βοηθήσουν. στη χειρότερη περίπτωση, τον ανέμεναν απλώς.
Τα θύματα του εχθρού του Αρθούρου - ειδικά εκείνα που το ακροατήριο τον βλέπει να σκοτώνει - είναι αυτά που οι γυναίκες αυτές δεν είναι. Είναι κυρίως λευκοί άνθρωποι που βλέπει ως προσβολή: τρεις άνδρες στο μετρό. Συνεργάτης του Αρθούρου. Ο νεκρός οικοδεσπότης του Robert De Niro, Murray Franklin. και τη μητέρα του.
Ο Άρθουρ φαίνεται να έχει και την ενσυναίσθηση για τα παιδιά του χρώματος τα οποία, νωρίς στην ταινία, κλέβουν την πινακίδα του, τον κάνουν να τα κυνηγάει και φυσικά να τον επιτεθεί όταν τα πιάσει. Τους απορρίπτει εύκολα ως απλά μια ομάδα παιδιών που δεν ξέρουν καλύτερα.
Αλλά σε ποιο σημείο αυτή η καλοπροαίρετη ομάδα ανώνυμων ανθρώπων μιας κοινής φυλής - και σε μεγάλο βαθμό, το φύλο - γίνεται ένα άλλο είδος τράπουλας; Απορριμμένοι από την ατομικότητα, γίνονται μια σκηνοθετημένη συσκευή.
Phillips ’; η τοποθέτηση μαύρων γυναικών σε όλη την ταινία φαίνεται σκόπιμη και ως εκ τούτου αδύνατο να αγνοηθεί, αν και ίσως λιγότερο για οποιονδήποτε δεν είναι μαύρη γυναίκα. Έχει αναγνωριστεί από έναν αριθμό μαύρων συγγραφέων όπως η Beandrea July για το TIME, η Zeba Blay για το Huffington Post και η Constance Gibbs για το The Nerds of Color. (Ο Phillips δεν απάντησε σε ένα αίτημα για σχολιασμό αυτής της ιστορίας.)
Περνώντας περαιτέρω αυτές τις απόψεις: ο Phillips φαίνεται να ευθυγραμμίζει τις δοκιμές του Αρθούρου με εκείνες της εργατικής τάξης (ο ίδιος ένας φυλετικοποιημένος όρος) ανθρώπους του χρώματος που προφανώς κατοικούν μεγάλο μέρος του κόσμου του. και με τη δεκαετία του 1980, μια περίοδο κατά την οποία η Αμερική κάτω από τον Ρόναλντ Ρέιγκαν είδε τις κοινωνικοοικονομικές πολιτικές του να αποθαρρύνουν περαιτέρω τους Αφροαμερικανούς. Είναι πιθανό ότι ο Phillips είχε την ψυχική διάθεση να αναγνωρίσει τον τρόπο με τον οποίο οι μαύροι άρθηκαν εκείνη τη στιγμή και ευθυγραμμίζοντας τη Fleck με αυτούς τους εμφανείς και ανώνυμους ανθρώπους του χρώματος, δημιούργησε ένα σχόλιο που συμπάσχει με τη δυστυχία τους.
Ή όχι. Δεν υπάρχει έλλειψη θεωριών 'Τζόκερ' που ο Phillips γράφει στη σύμπτωση. Και σίγουρα, & Joker ”; θα μπορούσε να διαβάσει μόνο ως ένα πορτρέτο της ψυχικής ασθένειας. Ο εσωτερικός κόσμος ενός υπερθεραπευμένου χαρακτήρα που πάσχει από σχιζοφρένεια, διαταραχή διαταραχής ταυτότητας και μετατραυματικό άγχος πρέπει να εξασθενήσει τόσο πολύ ώστε οι σχέσεις με οποιαδήποτε εξωτερική πραγματικότητα να στρεβλωθούν, αν όχι εντελώς αποσυνδεδεμένες.
Και έτσι με έναν αναξιόπιστο αφηγητή όπως ο Fleck / Joker, η αλήθεια αφήνεται ανοιχτή στην ερμηνεία. Ίσως ολόκληρη η ταινία να είναι η φαντασία του και η μόνη πραγματικότητα είναι ότι ήταν κλειδωμένος στο Arkham καθ 'όλη τη διάρκεια της ζωής του. Θα μπορούσε επίσης να είναι ότι ο Phillips είχε εντολή στο στούντιο να φιλοξενήσει την ταινία με ένα διαφορετικό cast. Όποια και αν είναι η αλήθεια, η έλλειψη προσοχής σε αυτή την πλευρά του 'Joker' μιλά για ένα πρόβλημα ποικιλομορφίας που εκτείνεται πέρα από τη βιομηχανία. αφορά τους ανθρώπους που έχουν επιφορτιστεί με την αξιολόγηση της ποιότητάς τους. Η υποδοχή της εκθέτει τόσο τα τυφλά σημεία των μέσων μαζικής ενημέρωσης όσο και τα κινηματογραφικά: Όπως οι ανώνυμες γυναίκες που ασχολούνται με το σύμπαν του Fleck, κρύβονται απλά.
