ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ: Τέρα, μέσα και νόημα: Χαλ Χάρτλεϊ Στις 'Δεν υπάρχει τέτοιο πράγμα'
ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ: Τέρα, μέσα και νόημα: Χαλ Χάρτλεϊ Σχετικά με το 'No Such Thing'
από τον Anthony Kaufman
(indieWIRE / 03.26.02) - Κρύβοντας στα βάθη μιας μακρινής γης, ένα δυσαρεστημένο τέρας υποφέρει από τα προβλήματα του κόσμου: κορεσμός των μέσων ενημέρωσης, εγωισμός, θόρυβος, εξαπάτηση. Βασανισμένος και εξευτελισμένος, ο μόνος τρόπος για να ανακουφίσει προσωρινά τον πόνο του, είναι να βγει κάθε τόσο συχνά από τη σπηλιά του και να επιτεθεί στην ανθρώπινη φυλή. Λοιπόν, έχουν περάσει τέσσερα χρόνια και Χαλ Χάρτλεϊ έχει εμφανιστεί για άλλη μια φορά. Ενώ ο Hartley δεν επιτίθεται στην κοινωνία με την ανυπαρξία του σκληρού πιθανού μανταρρόπικου τέρας της τελευταίας του ταινίας 'Δεν υπάρχει τέτοιο πράγμα, 'Το έβδομο χαρακτηριστικό του μαλακού ομιλητή σκηνοθέτη σίγουρα προσβάλλει τον σύγχρονο πολιτισμό μας, έναν μπερδεμένο στη βία και εθισμένο στη φήμη.
Με πρωταγωνιστή Σάρα Πολλέι όπως η ομορφιά να Robert John Burke('No Such Thing') (που ξεκίνησε την Παρασκευή από United Artists) είχε ένα ταραγμένο ντεμπούτο στην πρεμιέρα της στις Κάννες πέρυσι. (MGM / UA προσπάθησε να αναγκάσει μια επανάληψη.) Αλλά το σατιρικό πνεύμα του Hartley είναι τόσο απότομο όσο ποτέ. Το 'No Such Thing' συνεχίζει την παράδοση του indie stalwart για το στεγνό χιούμορ και τις φιλοσοφικές ιδέες που ξεκίνησαν με ταινίες όπως 'Η απίστευτη αλήθεια' και 'Εμπιστοσύνη'Πριν από 12 χρόνια. Σίγουρα, το έργο του δεν είναι για όλους. Όμως, το 'No Such Thing' είναι αναμφισβήτητα Hartley-esque - ένα άλλο μοναδικό όραμα από ένα από τα αυθεντικά mavericks της αμερικανικής ανεξάρτητης ταινίας.
indieWIRE Συνεισφέρων Anthony Kaufman ταξίδεψε στο σπήλαιο του Hartley στο χαμηλότερο Μανχάταν και μίλησε με τον σκηνοθέτη για τη συνεργασία με το MGM και Francis Ford Coppola, τα μέσα μαζικής ενημέρωσης, την κοινωνική κριτική και τα τελευταία έργα του.
indieWIRE: Πιστεύετε ότι ο ανεξάρτητος κινηματογραφικός κόσμος - και ο ρόλος σας σε αυτό τον κόσμο - έχει αλλάξει από τότε που μιλήσαμε πριν από περίπου τέσσερα χρόνια;
|
|
Χαλ Χάρτλεϊ: Όχι για μένα προσωπικά. Το κάνω ακόμα τα ίδια πράγματα. Κάνω διαφορετικά είδη ταινιών, αλλά προσπαθώ ακόμα να έχω συνείδηση γι 'αυτό.
iW: Είναι πιο δύσκολο για εσάς να πάρετε χρηματοδότηση; Διανομή?
Hartley: Έρχεται και πηγαίνει. Ο κύκλος φαίνεται να είναι τρία ή τέσσερα χρόνια. Είναι σφιχτό και συντηρητικό και στη συνέχεια χαλαρώνει. Έχει σχέση με την τεχνολογία και την οικονομία. Αλλά για μένα, είναι πάντα το ίδιο πράγμα. Η μοναδική φορά που ήταν εύκολη ήταν με 'Απλοί άνδρες'Μετά το' Trust ', το οποίο κοστίζει μόνο 650.000 δολάρια και έκανε πολλά χρήματα για μια τέτοια περιθωριακή ταινία, ήταν πολύ εύκολο να συγκεντρώσεις 1 εκατομμύριο δολάρια για τους' απλούς άνδρες '. Αλλά είσαι και είσαι μόδα. Νομίζω ότι τώρα βγαίνουμε στην κορυφή της μόδας ταινίας Indie. Αλλά τότε περνάει. Και μεγαλώνεις. Και η καλλιέργεια ως καλλιτέχνης απαιτεί σχεδόν να είναι λιγότερο δημοφιλής. Εάν η δουλειά σας εξελίσσεται χάρη στην επιδίωξη μεγαλύτερης εξειδίκευσης των συμφερόντων σας, είστε υποχρεωμένοι να ακολουθήσετε κατευθύνσεις που δεν υπαγορεύονται από τις απαιτήσεις της αγοράς. Έτσι υπάρχει πάντα αυτή η ένταση. Νομίζω ότι ξέρω περισσότερα για αυτό τώρα. Ήμουν πολύ αφελής σε ένα σημείο. Ήμουν αρκετά τυχερός για να έχω ένα κοινό και οι ταινίες ήταν πολύ λογικά προϋπολογισμένες. Και τότε δεν είχα όλα αυτά τα πράγματα: ένα γραφείο, μια γυναίκα. Ηταν ευκολο; θα μπορούσατε να κάνετε λίγα χρήματα και να προχωρήσετε. Τώρα χρειάζεστε λίγο περισσότερα χρήματα.
iW: Έτσι, υπάρχουν ορισμένες επιχειρηματικές γωνίες που θα ήθελα να ξεφύγω από το 'No Such Thing.' Χρειάστηκε πολύς χρόνος για να βγει η ταινία εκεί και υπήρχε αυτό το ζήτημα των ανακατατάξεων.
Hartley: Υπήρχε μόνο μία ερώτηση σχετικά με μια νέα κοπή. Ο Francis [Ford Coppola] και εγώ είχαμε συμφωνία ότι θα προστατέψει την περικοπή μου όσο δουλεύαμε μαζί του και πήρα τις σημειώσεις του. Και είπα, αυτό είναι εντάξει: θα έχω μια συνομιλία με τον Francis Ford Coppola, είναι σκηνοθέτης, όχι κοστούμι. Υποστηρίξαμε πολλά. Αρχικά, ανταποκρίθηκε στο σενάριο και αναγνώρισε ότι οι ταινίες μου έγιναν έξω από το mainstream, αλλά πίστευαν ότι αυτό θα μπορούσε να είναι mainstream. Αλλά ήταν ένας μεγάλος κύριος. Είχε προστατεύσει την περικοπή μου. Πιστεύω ότι οι άνθρωποι στο στούντιο είχαν πολλά προβλήματα με την ταινία. Δεν νομίζω ότι ήξεραν ποιος ήμουν ή είχα δει τις ταινίες μου και δεν πιστεύω ότι διαβάζουν ακόμη και το σενάριο. Ήταν αρκετά νευρικοί μετά Κάννες. Πριν, ήταν εντάξει με την ταινία, γιατί ο Francis ήταν εντάξει με την ταινία. Αλλά μετά από τις Κάννες, όπου πήρε αρκετά αρνητική κριτική, αυτό τους ταρακούνησε λίγο. Και ένιωσαν ότι έπρεπε να κλίνουν τον Francis λίγο για να κάνουν κάτι γι 'αυτό. Έτσι προσπάθησε.
iW: Πως και έτσι?
Hartley: Αναδιοργανώθηκε διαφορετικά βάσει σημειώσεων από το στούντιο. Αλλά δεν έκανε μια ταινία που θα ήταν πιο προσιτή. Κάνουν ταινίες διαφορετικά. Οι άνθρωποι στην επιχείρηση, κάνουν έρευνες αγοράς και δουν τα δημογραφικά στοιχεία, και στη συνέχεια εφαρμόζουν όλους αυτούς τους αριθμούς στην ταινία και απλά δεν έκανε την ταινία που ο Francis και εγώ νόμιζα ότι θα ήταν πιο δημοφιλής. Έτσι τελικά, πήγε στον μακρύ δρόμο.
iW: Και η ταινία που έπαιξε στις Κάννες είναι αυτή που θα παίξει σε θέατρα.
Hartley: Ναι. Μου αρέσει η ταινία. Η μόνη μου έκπληξη ήταν ότι οι άνθρωποι στο MGM λαμβάνονται από έκπληξη από το είδος της ταινίας που ήταν. Ήταν ακριβώς η ταινία που έγραψα.
iW: Πώς προέκυψε αρχικά ο αγώνας μεταξύ σας και του Coppola;
Hartley: Περίπου έξι χρόνια πριν, είχε μόλις ανακαλύψει τις ταινίες μου και κάλεσε να συναντηθεί για καφέ. Εκείνη την εποχή, ήταν πολύ σαφές ότι δεν ήταν θέμα των επιχειρήσεων. απλά ήθελε να μιλήσει. Δεν συνέβη αυτό, αλλά στη συνέχεια μιλήσαμε τηλεφωνικά για ένα χρόνο αργότερα και είπε: 'Αν χρειάζεστε ποτέ οποιαδήποτε πληροφορία ή συμβουλή, μπορείτε να τηλεφωνήσετε.' Όταν λοιπόν επρόκειτο να κάνω 'No Such Thing' για ένα 1 εκατομμύριο δολάρια με Fridrik Fridriksson στην Ισλανδία. . .
iW: Και ο Fridricksson είχε την ιδέα να κάνει πολλές ταινίες τέρας, οπότε η αρχική ιδέα δεν ήταν εξ ολοκλήρου η δική σας. . .
Hartley: Ναι, αλλά όπως και οι περισσότερες ταινίες μου. Οι περισσότεροι από αυτούς προέρχονται από κάποιον που λέει: 'Μπορείτε να κάνετε μια ταινία bla blah blah;' και στη συνέχεια να εφαρμόσω τα συμφέροντα μου σε αυτή την κατάσταση. Έτσι κάναμε αυτή την ταινία τέρας εκατομμυρίων δολαρίων και αποφασίσαμε να θέλουμε τόσο σοβαρά όσο ειδικά εφέ, όπως θα μπορούσαμε να αντέξουμε, γι 'αυτό κάλεσα τον Francis και τον ρώτησα για συμβουλές. Και μας έφερε σε επαφή με το γιο του Ρωμαίος που μας εισήγαγε Mark Rappaport [Effects Creature], ο οποίος πραγματικά κατάλαβε την ταινία. Και καθώς συνεχίστηκαν οι εβδομάδες, ο Francis είπε: 'Τι κάνεις με αυτή την ταινία; Πρέπει να κάνω αυτές τις 10 ταινίες για το MGM και αυτό είναι ακριβώς αυτό που θα ήθελα να κάνω. '
iW: Μήπως οι ειδικές επιπτώσεις του μακιγιάζ της τέρας αυξάνουν σημαντικά τον προϋπολογισμό;
Hartley: Ναί. Νομίζω ότι αν είχαμε κολλήσει με την παραγωγή μιας ταινίας αξίας 1 εκατομμυρίου δολαρίων, θα είχε εκδηλωθεί με διαφορετικό τρόπο. Ήταν δύσκολο. Ήμασταν πραγματικά ενάντια στον τοίχο. Ο Μάρκος ήταν πρόθυμος να το κάνει για ένα εκατομμύριο δολάρια. Αλλά τελικά, όταν ο Francis μπήκε σε εμπλοκή, έφτασε σε μια ταινία αξίας 5 εκατομμυρίων δολαρίων και αυτό χαλάρωσε πράγματα για τον Mark.
iW: Έτσι, για αυτό το τέρας, φαίνεται ότι σου δίνει την ευκαιρία να ξεφύγεις από όλα όσα συμβαίνουν στην κοινωνία. Είναι το τέλειο κομμάτι για κοινωνική κριτική.
Hartley: Ναι, έτσι το βλέπω. Όταν το γράψα, σκέφτηκα ότι αυτό είναι διασκεδαστικό και αστείο. Και φυσικά είναι ένας προβληματισμός για τον τρόπο που ζούμε, που δεν είναι θανατηφόρα σοβαρή. Είναι σάτιρα. Αλλά το σκηνοθέτησε, ένιωθε πραγματικά θυμωμένος. Και έπειτα την μοντάζ, ήταν τρομερά λυπηρό. Έτσι έχετε αυτό το αστείο, θυμωμένος, λυπημένος. Είναι αστείο πώς η ταινία αποκάλυψε διαφορετικά πράγματα.
iW: Υπάρχει ένα επίπεδο νοήματος της ταινίας που έχει αποκαλυφθεί και μετά τις 11 Σεπτεμβρίου.
Hartley: Έχουμε ένα αστείο εδώ: ακόμα και 'Παρακέντηση σπονδυλικής στήλης'Παίρνει ένα βαθύτερο νόημα μετά από 9-11.
iW: Αλλά έχετε την αρχή με ειδήσεις για τους τρομοκράτες που εμποδίζουν τις γέφυρες της Νέας Υόρκης και το νευρικό αέριο στους υπόγειους δρόμους;
Hartley: Με ευφυή τρόπο, ήθελα να υπενθυμίσω ότι ζούμε σε έναν κόσμο που είναι εγγενώς επικίνδυνος. Το κάνουμε επικίνδυνο και το θεωρούμε δεδομένο. Τα πάντα κλιμακώνονται. Η ανοχή μας για τρομοκρατία είναι πάντα κλιμακούμενη. Μια από τις βασικές ιδέες στα πρώιμα στάδια της συγγραφής του σεναρίου ήταν να κάθεται σε αυτό το μπαρ και να παρακολουθεί την τηλεόραση του θανάτου - όπως αυτή την εβδομάδα, τα θαυμαστά βίντεο του κόσμου - και απλά να σοκαριστεί. Ήμουν πολύ ενήμερος για τη σπλαχνική επιρροή που είχε σε όλους μας. Δεν μπορούσαμε να το ακούσουμε, αλλά έπρεπε να πάμε κάπου αλλού.
iW: Πολλές από τις ταινίες σας έχουν αυτή τη σπλαχνική καταστροφική ώθηση. Η χειροβομβίδα, για παράδειγμα, στο 'Trust.' Πιστεύετε ότι επιστρέφετε σε αυτό για να αυξήσετε τα συναισθηματικά στοιχήματα;
Hartley: Πρόκειται για χαλαρά κανόνια. Το τέρας είναι σαν πολλοί αντρικοί πρωταγωνιστές μου. Δεν νομίζω ότι είναι μια μέθοδος για να επιτευχθεί κάτι. Από μια άποψη, είναι μέρος του θέματος, η εγγύτητα του κινδύνου σε αυτές τις καταστάσεις ζωής. Ποια είναι η μέθοδος, υποθέτω, είναι η αντιπαράθεση αυτών των στοιχείων, μιας ιστορίας αγάπης και ενός πολέμου.
iW: Φυσικά, έχεις και το είδος του τρόμου να παίζεις. Πιθανώς βοηθά στη δομή του σεναρίου όπου νομίζετε, καλά, είναι μια ταινία φρίκης γι 'αυτό πρέπει να έχω οποιαδήποτε σκηνή.
|
|
Hartley: Ναι, άρχισε πολύ έτσι. Κοίταξα όλα τα διαφορετικά είδη ταινιών τρόμου. Στο 'Godzilla' και 'Mothra'Ταινίες, υπάρχει πάντα μια νεαρή γυναίκα δημοσιογράφος. Αυτή ήταν η χαρά να δώσετε τον εαυτό σας σε αυτά τα αρχέτυπα και να προσπαθήσετε να τα κάνετε να δουλέψουν.
iW: Ένα από τα κύρια σημεία της ταινίας είναι επίσης μια κριτική των μέσων ενημέρωσης. Παίρνετε μερικές από αυτές στο 'Henry Fool': πώς παραμορφώνονται τα μέσα ενημέρωσης, πώς δεν μπορείτε πραγματικά να εμπιστεύεστε τα μέσα ενημέρωσης.
Hartley: Αυτό είναι ακριβώς το θέμα: η ανεξέλεγκτη εμπιστοσύνη των ανθρώπων από τα μέσα μαζικής ενημέρωσης. Σε αυτή την περίπτωση, εστιάζει περισσότερο στα μέσα μαζικής ενημέρωσης.
iW: Νομίζω ότι είναι ενδιαφέρον ότι έχετε αυτές τις δύο ηθοποιούς, Sarah Polley και Julie Christie, δύο γυναίκες που τα μέσα μαζικής ενημέρωσης ήθελαν να μετατραπούν σε κάτι που δεν ήταν.
Hartley: Ναι, δεν μιλούν για αυτό πάρα πολύ. Όλοι μεγαλώσαμε να θαυμάζουμε τη Julie. Όταν μεγαλούσα, φαινόταν σαν να ήθελε μια ιδιωτική ζωή. Σε κάποιο επίπεδο, αυτό είναι όλο. Στην ταινία, υπάρχει σίγουρα μια υποψία για τα κίνητρα των μέσων ενημέρωσης. Δεν είναι ότι οι άνθρωποι είναι κακοί. είναι απλά ότι δεν είναι αστείο. Δεν είναι όλα τα νέα της πρώτης σελίδας.
iW: Αισθάνεσαι ότι δεν μπορείς να φτιάξεις μια ταινία χωρίς αυτές τις σπουδαίες κοινωνικές κριτικές να έρχονται στο παιχνίδι, γιατί δεν νομίζω ότι οι προηγούμενες ταινίες σου είχαν τόσο πολύ. Τι άλλαξε;
Hartley: Νομίζω ότι μαθαίνω περισσότερα για τον κόσμο. Σκεφτείτε διαφορετικά τα πράγματα όταν είστε 28 στίχοι 42. Παρ 'όλα αυτά, μπορεί να είναι περισσότερο μια χιονοστιβάδα, αν κοιτάξετε 'Εμπιστοσύνη' και 'Η απίστευτη αλήθεια', υπάρχει μια συνείδηση της κοινωνίας και ένας σκεπτικισμός σχετικά με την κοινωνία αυτή. Νομίζω ότι ο τρόπος με τον οποίο οργανώνεται η κοινωνική σάτιρα είναι με πιο ευγενικό τρόπο. Μέχρι που έφτασα στο 'No Such Thing', υπάρχουν αυτά τα μεγάλα, καθαρά ευρεία εγκεφαλικά επεισόδια αντιδραστικών κοινωνικών σχολίων. Αυτή η ταινία χρειάστηκε ευρύτητα.
iW: Λόγω της ποιότητας του μύθους;
Hartley: Επειδή αισθάνομαι ότι μια ιστορία μπορεί να πάρει πραγματικά soupy εάν έχετε πολλές ιδέες και να τα αντιμετωπίζετε όλα πολύ λεπτή. Ορισμένοι απλά πρέπει να είναι ευρείς και ανοιχτοί.
iW: Τι κάνατε λοιπόν από το 'No Such Thing';
Hartley: Ετοιμάζεται να πυροβολήσει την επόμενη μου ταινία, την οποία ελπίζω να πυροβολήσω το φθινόπωρο. Διδάσκω πανεπιστήμιο Χάρβαρντ μερικές μέρες την εβδομάδα, η οποία οξύνει πολλά πράγματα που έχω ξεχάσει όπως φορτώνοντας μια φωτογραφική μηχανή 16 mm και χρησιμοποιώντας ένα μετρητή φωτός, αλλά και αρθρώνοντας, λέγοντας δυνατά γιατί στο στάδιο της γραφής κάτι θα σας φέρει σε πρόβλημα όταν πυροβολήστε αργότερα. Είναι επίσης καλό να είστε γύρω από ανθρώπους που είναι 20 ετών νεότεροι. Είχα επίσης την Πρεμιέρα των ΗΠΑ στο έργο μου 'Σύντομα' στο Φιλαρμονική της χώρας Orange. Ελπίζουμε ότι θα μπορέσει να γίνει εδώ στη Νέα Υόρκη τον ερχόμενο Φεβρουάριο. Επίσης δουλεύω σε κομμάτι θεάτρου με συνθέτη, Louis Andriessen, που έκανα το 'Το Νέο Μαθημα (α)'Με για το BBC. Το 'No Such Thing' περιβάλλεται από αυτά τα μεγάλα μικρά έργα, όπως το 'The New Math (s)' και 'Κιμονό, 'Που έκανα για τη γερμανική τηλεόραση.
iW: Η μουσική είναι πολύ σημαντική για την εργασία σας. Έχετε συνθέσει για μερικές από τις πρόσφατες ταινίες σας, συμπεριλαμβανομένου του 'No Such Thing'; Σε ποιο στάδιο της διαδικασίας αρχίζετε να ακούτε τη μουσική;
Hartley: Όλο και περισσότερο, πριν από τη λήψη. Πολλή μουσική για το 'No Such Thing' έγινε το έτος πριν από τα γυρίσματα. Λόγω της φύσης της δουλειάς μου, έχω αναπτύξει μια ικανότητα για να δουλεύω για μια ώρα και μετά να κάνω κάποια μουσική και να κάνω κάτι άλλο. Έτσι, από τη στιγμή που κλειδώσαμε την εικόνα, είχα ώρες μουσικής για να ακούσω. Το έδωσα στους ηθοποιούς να ακούσουν την ταινία. Δεν ξέρω πόσο βοηθάει τους ηθοποιούς, αλλά για μένα, τείνω να βουηθώ τον εαυτό μου όλη την ώρα.
iW: Και τι ακριβώς είναι η επόμενη ταινία σου;
Hartley: Με κάποιους τρόπους γράφτηκε ταυτόχρονα με το 'No Such Thing.' Είναι μια ταινία επιστημονικής φαντασίας, πολύ στην παράδοση του 'Φαρενάιτ 451' και 'Αλφάβιλ'Αυτό είναι το πρωταρχικό ενδιαφέρον μου: να κάνω ταινίες που επαναπροσανατολίζουν την προσοχή μας, τον χρόνο και τον τόπο μας και την κοινή εμπειρία μας, αλλά μέσα από παραβολές και είδη που σας δίνουν την άδεια για ποιητική κατασκευή. Μπορείτε να πείτε περισσότερα. δεν χρειάζεται να ανησυχείτε για φυσιογνωμία. Και μπορείτε να πείτε πολύ πιο γρήγορα. Αυτή η επόμενη ταινία έχει να κάνει με το φόβο της εμπορευματοποίησης των εαυτών μας, πρόθυμα. Είναι επίσης πολύ σέξι.
iW: Αυτό ξεκίνησε αρχικά με το έργο Uncensored με την καλή μηχανή;
Hartley: Ναι, αλλά δεν συμβαίνει ακόμα με αυτούς. [Καλή μηχανή] Ξυραίνω χόρτα [Ελπίζω] και δεν πήγα ποτέ στο στάδιο όπου θα μπορούσαμε να μπει σε αυτό, έτσι μου αρέσει το σενάριο και έχω το σενάριο. Απλά θέλω να σιγουρευτώ ότι έχει δίκιο. Είμαι πόνος στον κώλο για τους χρηματοδότες αυτές τις μέρες. Είμαι πολύ προσεκτικός. Λένε: 'Έχετε δημιουργικό έλεγχο, αλλά έχουμε τον έλεγχο του τρόπου χρηματοδότησης και διανομής.' Αλλά ξέρετε τι, αυτό είναι μια ψεύτικη διάκριση. Ό, τι κάνετε για να αυξήσετε τα χρήματα πρόκειται να επηρεάσει το είδος της ταινίας που θα κάνετε. Και πρέπει να είσαι ευαίσθητος σε αυτό.
