ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ: Hirokazu Kore-Eda θυμάται 'Afterlife'
ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ: Hirokazu Kore-Eda θυμάται τη «ζωή μετά θάνατον»
από τον Maya Churi
Αν μπορούσατε να πάρετε μόνο μια μνήμη μαζί σας για το υπόλοιπο της αιωνιότητας,
που θα επιλέγατε; Θέσατε με την ερώτηση αυτή, Hirokazu Kore-Eda
('Maborosi') Τεκμηριώνει τις απαντήσεις στη νέα του ταινία,'Μετά θάνατον ζωή. 'Μέρος
ένα ντοκιμαντέρ μέρος, η ταινία φέρνει τα ζητήματα της πραγματικότητας και
μνήμη, αναγκάζοντας το κοινό να εξετάσει την ίδια την ερώτηση.
Μια διασταυρούμενη διασταύρωση μεταξύ 'Προστατεύοντας τη ζωή σας' και 'Ένα Χριστούγεννα
Κάλαντα, 'Η ταινία ακολουθεί μια ομάδα χαρακτήρων, όλοι πρόσφατα αποθανόντες,
οι οποίοι μεταφέρονται στο παρελθόν από μια κοινωνική ομάδα
εργαζομένων. Το Limbo είναι σχεδόν σαν ένα παλιό σχολείο ή κυβερνητικό κτίριο.
ανώνυμος, εκτός από ένα αόριστο κυκλικό διακριτικό. Μόλις έχει μνήμη
επιλέγονται, οι εργαζόμενοι επαναδημιουργούν το γεγονός σε μια ηχητική σκηνή, με πλήρη
στηρίγματα, φώτα και κοστούμια. Οι κοινωνικοί λειτουργοί μετατρέπονται σε κινηματογραφιστές,
αναδημιουργώντας τη μνήμη σε μια ταινία μικρού μήκους γεμάτη με cast, πλήρωμα και
σειρά. Στη συνέχεια, το νεκρό αρχείο σε μια αίθουσα προβολής, παρακολουθήστε τις ταινίες,
και εξαφανίζονται ήσυχα, γλιστρώντας σιωπηλά στο τέλειο όνειρό τους. Αυτό
η περιγραφή ωστόσο δίνει μόνο έναν υπαινιγμό για την κατανόηση των περιπλοκών
και το βάθος του 'Afterlife', ένας ξεκαρδιστικός και κινούμενος απολογισμός της μετάβασης.
η indieWIRE καθόταν με την Kore-Eda και τη μεταφραστή της Linda Hoaglund
κατά τη διάρκεια του Φεστιβάλ Κινηματογράφου Sundance το 1999,
Ιαπωνική τηλεόραση και η απελευθέρωση της 'Afterlife'. Η ταινία ανοίγει
σήμερα στο Film Forum της Νέας Υόρκης.
indieWIRE: Τι νομίζετε για το πρώτο σου Sundance;
Hirokazu Kore-Eda: Προσέγγισα στο Sundance με κάποια ανησυχία.
Πολλοί ασιανοί κινηματογραφιστές που έχουν έρθει εδώ δεν είχαν το καλύτερο
εμπειρία, επειδή το μεγαλύτερο μέρος της προσοχής είναι αμερικανικής ανεξάρτητης
κινηματογράφος. Αλλά η πρώτη προβολή ήταν sold out. Το μόνο μου στόχος ήταν
έκανα το brunch για τους κινηματογραφιστές επειδή συναντήθηκα με τον Robert
Redford. Ο άλλος στόχος, φυσικά, είναι να προωθήσω τη δική μου ταινία εδώ, αλλά
Επιπλέον, ήθελα επίσης να συναντήσω μερικούς από τους διευθυντές του
ανεξάρτητη κινηματογραφική κοινότητα. Ένα ωραίο πράγμα που συνέβη ήταν αυτό
Η Toyomichi Kurita, η DP που πυροβόλησε την τελευταία ταινία του Robert Altman, αγαπούσε
το.
iW: Αυτή είναι η δεύτερη φορά που βλέπω 'Afterlife' και αυτή τη φορά πήρα ένα
φίλο και σκέφτηκε ότι ήταν υστερική ...
Kore-Eda: Είμαι τόσο χαρούμενος όταν οι άνθρωποι γελούν. Ειλικρινά, φοβόμουν
έρχονται εδώ επειδή υποτιμούσα την κακή φήμη που έχει η Sundance
στην Ασία. Λέτε, 'Πάω στο Sundance' και όλοι πηγαίνουν, 'OH ναι,
σωστά.'
iW: Ενδιαφέρομαι να μάθω αν υπάρχει ένα είδος Χόλιγουντ / Ανεξάρτητου
τύπος ιεραρχίας ταινιών στην Ιαπωνία;
Kore-Eda: Μέχρι τις αρχές της δεκαετίας του '90 υπήρχε μια τέτοια ιεραρχία
τα τρία μεγάλα στούντιο έκαναν τις ταινίες τους και κατείχαν όλα τα θέατρα. Αυτοί
είχε ένα ολοκληρωμένο μονοπώλιο, αλλά τώρα είναι πραγματικά αποτυχημένος, εν μέρει επειδή
τρία στούντιο δεν έχουν καλλιεργήσει ποτέ καλούς διευθυντές. Ολα τα
δημιουργήθηκαν καλές ταινίες από τους ανεξάρτητους. Το ιαπωνικό ισοδύναμο
από ένα θεατρικό blockbuster είναι μια ταινία της Πρωτοχρονιάς και δύο από τα μεγάλα
τα στούντιο μάχονταν για μια ανεξάρτητη ταινία. Κάποιος κατέληξε να το πάρει
και διανέμεται παντού σε 200 θέατρα. Αλλά γίνεται από
μια εντελώς ανεξάρτητη εταιρεία που ήταν καταλαβαίνω και ήξερε ότι το
τα στούντιο διαλύθηκαν. Τώρα η δύναμη της κινηματογραφίας μετατοπίζεται.
iW: Οι Αμερικανοί ανεξάρτητοι διανέμονται στην Ιαπωνία;
Kore-Eda: Το Τόκιο είναι θαυμάσιο για τη διανομή διεθνών ταινιών, α
πολλές ιρανικές ταινίες, ταινίες της Ταϊβάν. Αλλά οι περισσότερες από τις ταινίες τέχνης είναι
από την Ευρώπη και την Ασία. Έχουν ή δύο από τις ταινίες του John Sayles
διανέμονται. Είναι ακόμα πολύ δύσκολο, κινείται αργά. Ενας
ο διανομέας κάνει μια ολόκληρη αναδρομική έκδοση του Cassavettes, αλλά αυτό δεν συμβαίνει
σημερινή ανεξάρτητη. Μια γυναίκα που τρέχει το Sundance ισοδύναμο ενός
κινηματογραφικό φεστιβάλ στην Ιαπωνία επικεντρώθηκε σε μικρά, οκτώ χιλιοστά, μικρού μήκους ταινίες
Η απάντησή της για το γιατί οι Αμερικανοί ανεξάρτητοι δεν το κάνουν στην Ιαπωνία είναι επειδή
νομίζει ότι πολλά ιαπωνικά ακροατήρια επιθυμούν να δουν όμορφες ταινίες
και τείνουν να βασίζονται πολύ σε οπτικές πληροφορίες που προέρχονται από την οθόνη.
Η πεποίθησή της είναι ότι πολλοί αμερικανοί ανεξάρτητοι είναι πραγματικά για
τη γλώσσα και το σενάριο και δεδομένου ότι υπάρχει ένας γλωσσικός φραγμός και υπάρχει
δεν υπάρχουν αρκετές πληροφορίες που προέρχονται από την οθόνη είναι πιο δύσκολο να πωλούν
Ιαπωνία.
iW: Ποιος διανέμει την 'Afterlife' στην Ιαπωνία;
Kore-Eda: Το κάνουμε μόνοι μας. Ξεκινήσαμε να σχεδιάζουμε τις αφίσες
όταν κάναμε την ταινία και αρχίσαμε να επικοινωνούμε με τα θέατρα
οι ίδιοι και είναι πραγματικά πλακόστρωτο να ανοίξει στο Τόκιο, σε ένα θέατρο όπως
η Αγγελική της Νέας Υόρκης. Αυτή τη στιγμή 'Το μεγάλο Lebowski'Έχει σταθμεύσει
αυτό το ίδιο, ώστε η απελευθέρωση να ωθηθεί πίσω. Αλλά είναι το ιδανικό μέρος
με πιστό ακροατήριο.
iW: 'Το Big Lebowski' είναι δημοφιλές στην Ιαπωνία;
Kore-Eda: 'Σκυλιά δεξαμενών, ''Trainspotting, ''Υπόγειος' και 'Το μεγαλο
Lebowski'- όλες αυτές οι ταινίες.
iW: Μιλώντας για ιαπωνικά ακροατήρια, είδα αυτό το άρθρο για ένα πολύ
δημοφιλή τηλεοπτική εκπομπή στην Ιαπωνία για έναν τύπο που κλειδώθηκε στον εαυτό του
διαμέρισμα μέχρι να λάβει κάποιο τελικό μεγάλο βραβείο. Όσο περισσότερο
παραμένει τα περισσότερα βραβεία που κερδίζει, αν και μερικές φορές κερδίζει μόνο αρκετό φαγητό
για τις επόμενες μέρες. Έχετε δει αυτή την παράσταση;
Kore-Eda: Έγραψα μόνο ένα κομμάτι σε ένα ιαπωνικό περιοδικό συγκρίνοντας αυτό
εμφάνιση στο 'Το θέαμα Truman'Είναι μια εκδήλωση του πόσο άρρωστοι Ιαπωνέζοι
η τηλεόραση είναι, αλλά είναι εξαιρετικά έξυπνη. Είναι μέρος μιας συνεχόμενης σειράς
που ονομάζεται 'Ηλεκτρονικό αγόριMsgstr 'Η εμφάνιση έχει διαφορετικά τμήματα με το
Michael Moore, 'Roger και εμένα' πλησιάζω. Είναι 'Roger and Me' χωρίς ένα
εγκέφαλος.
iW: Πολλά από τα κλιπ που βλέπουμε στην ιαπωνική τηλεόραση φαίνεται πάντα
τόσο ταπεινωτικό. Είδα ένα για έναν άνθρωπο που θα πήγαινε σε δημόσιο χώρο
και κραυγή στο αυτί κάποιου και στη συνέχεια η κάμερα θα ζουμ πραγματικά
γρήγορα για να πάρει την αντίδρασή τους.
Kore-Eda: Στη δεκαετία του ογδόντα υπήρξε μια τεράστια αλλαγή στο χιούμορ του
Ιαπωνική τηλεόραση. Μέχρι τότε το χιούμορ συλλέχθηκε από τους ανθρώπους
ο οποίος είπε χιουμοριστικά πράγματα, αλλά στη δεκαετία του '80 αυτό συλλέχτηκε από ανθρώπους που
γελούσαν, ενώ το ακροατήριο παρακολουθεί και παρακολουθεί. βλέπω
'Ηλεκτρονικό αγόρι' πιστά κάθε εβδομάδα όχι επειδή μου αρέσει η παράσταση, αλλά
γιατί ενδιαφέρομαι για το πού οι πιο έξυπνοι παραγωγοί του T.V.
οι διευθυντές πηγαίνουν, σε ποια κατεύθυνση κατευθύνονται.
iW: Τόσο εγκατέλειψε πραγματικά το διαμέρισμα;
Kore-Eda: Συνεχίζουν την αλλαγή επειδή δεν μπορούν να διακινδυνεύσουν τη δυνατότητα
της έκθεσης. Κατά τη διάρκεια των γυρισμάτων πρέπει πραγματικά να κινηματογραφούν σε ένα διαφορετικό
διαμερίσματα κάθε εβδομάδα επειδή υπάρχει μια μάζα ανθρώπων που προσπαθούν να εντοπίσουν
αυτόν κάτω.
iW: Πόσο καιρό είναι οι εμφανίσεις;
Kore-Eda: 7 ή 8 λεπτά. Λόγω της δημοτικότητας του συγκεκριμένου τμήματος
δημοσίευσε ένα βιβλίο των ημερολόγιων του, το οποίο λέει σε ποια μέρα παραδόθηκε ένα Τ.V.
ή σε ποια ημέρα παραδόθηκαν κονσερβοποιημένα προϊόντα. Πώλησε 300.000 αντίτυπα!
iW: Μοιάζει πολύ με κάτι που θα βρείτε στο Διαδίκτυο ή
δημόσια πρόσβαση.
Kore-Eda: Υπάρχει μια άλλη πολύ δημοφιλής παράσταση που είναι τρομακτική σε όρους
της παραβίασης της ιδιωτικής ζωής. Υπάρχουν δύο τύποι δίσκου που μοιάζουν με MEV
jockeys και τι συμβαίνει είναι: πραγματικοί άνθρωποι που σκέφτονται τη φίλη τους είναι
η εξαπάτηση τους καλεί αυτούς τους τύπους και πηγαίνουν με μια κάμερα μέσα της
διαμέρισμα, ανοίξτε την πόρτα ενώ είναι εκεί και αρχίστε να την περάσετε
πράγματα και βρίσκοντας απόδειξη. Όταν έχουν αποδείξεις, τότε προσποιούνται
καλούν τον άλλο τύπο με τον οποίο κοιμάται μέχρι που
ομολογεί. Το απόρρητο δεν είναι στην πραγματικότητα μια ιδέα στην Ιαπωνία. Δεν υπάρχει
έννοια ότι η προστασία της ιδιωτικής ζωής είναι ένα προστατευμένο δικαίωμα, ώστε οι άνθρωποι να μπορούν να ξεφύγουν
το.
iW: Τι άλλο, υπάρχει κάποιο άλλο έργο;
Kore-Eda: Ναι, υπάρχουν πολλές προτάσεις, αλλά πρώτα πρέπει να εργαστούμε
κάνοντας την 'Afterlife' επιτυχία στην Ιαπωνία, να αποκαταστήσει τα χρήματα και στη συνέχεια να προχωρήσει
σε άλλα έργα. Επειδή υπάρχει ύφεση στην Ιαπωνία, είναι δύσκολο
βρείτε τους επενδυτές, ώστε να θέλετε να βεβαιωθείτε ότι αποκαταστήσετε πρώτα τα χρήματά σας.
