ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ: Στοιχεία της Deepa Mehta, Από τη 'Γη' και από Πέρα
ΣΥΝΕΝΤΕΥΞΗ: Στοιχεία της Deepa Mehta, Από τη «Γη» και από Πέρα
από τον Maya Churi
Το 1947, η Ινδία χωρίστηκε σε ινδουιστικά και μουσουλμανικά κράτη, ένα τμήμα που θα κοστίσει τη ζωή ενός εκατομμυρίου ανθρώπων. Καναδικός-ινδός κινηματογραφιστής Deepa Mehta επέλεξε το βίαιο πολιτικό χωρισμό μεταξύ Ινδίας και Πακιστάν ως θέμα της ταινίας της 'Γη, 'Η δεύτερη στην τριλογία των ταινιών της στην Ινδία. Η πρώτη της ταινία 'Fire' ήταν ένα οικείο πορτρέτο στη ζωή δύο γυναικών που αγωνίστηκαν με τη σεξουαλικότητά τους. Ενώ το ντεμπούτο της έλαβε μεγάλη αναγνώριση εδώ στις Η.Π.Α., οι φονταμενταλιστικές παρατάξεις στην Ινδία ξεκίνησαν μια βίαιη διαμαρτυρία ενάντια στην ταινία, παραβιάζοντας τα λεσβιακά τους θέματα. Με τη 'Γη', ο Μέχτα παίρνει την πολιτική σε επική κλίμακα, εστιάζοντας στο πώς η διχοτόμηση της Ινδίας μετά την ανεξαρτησία επηρεάζει τη ζωή μερικών ατόμων και με τη σειρά της ολόκληρης της χώρας. Η ταινία 'Γη' έκανε πρεμιέρα στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου του Τορόντο το περασμένο έτος και τραβήχτηκε από ταινίες Zeitgeist για μια απελευθέρωση των ΗΠΑ. Η Mehta μίλησε πρόσφατα με την indieWIRE για την στοιχειώδη ινδική τριλογία, τα προβλήματα ανεξαρτησίας και τα χρώματα της 'Γης'.
indieWIRE: Ποια είναι τα παρόμοια θέματα μεταξύ της 'Γης' και της τελευταίας σας ταινίας 'Φωτιά'; Πώς θα συγκρίνει το επόμενο 'Νερό';
Deepa Mehta: Είναι πολύ διαφορετικές ταινίες. Η τριλογία είναι για στοιχεία σε ένα επίπεδο που μας τρέφουν και καταστρέφουν. Είναι πολύ απτά στοιχεία. 'Φωτιά'Είναι για την πολιτική της σεξουαλικότητας,' η Γη 'είναι για την πολιτική του εθνικισμού και'Νερό'Είναι για την πολιτική της θρησκείας.
iW: Συνεργάστηκε στενά με τον συγγραφέα του 'Bapsi Sidhwa' στο σενάριο της 'Γης';
Mehta: Όχι, όχι, έγραψα το πρώτο σχέδιο και το έστειλα. Μου έδωσε τις σημειώσεις της και της έστειλα το σχέδιο καθώς τελείωσα. Δεν καθίσαμε μαζί για να το γράψουμε.
iW: Είχατε σχέση μαζί της πριν από αυτό;
Mehta: Ω ναι, είχα συναντήσει πριν και θα την θαυμάζω πολύ. Τυχερή για μένα κατάλαβε ότι ένα βιβλίο και μια ταινία είναι διαφορετικά μέσα.
iW: Όλοι αυτοί οι πολλοί Αμερικανοί γνωρίζουν την ανεξαρτησία της Ινδίας μέσω κινηματογραφικών ταινιών όπως το 'Γκάντι'. Ξέρουν για την βρετανική κυριαρχία, αλλά ήταν πάντα Ινδοί ενάντια στους Βρετανούς και η ταινία σας δείχνει ότι οι Ινδοί έριχναν κατά των Ινδών. Πριν από την ανεξαρτησία, οι Ινδουιστές, οι Μουσουλμάνοι και οι Σίχοι ήταν όλοι ενωμένοι με τον κοινό εχθρό τους, αλλά μόλις έφυγε ο εχθρός εκείνος δεν ήταν πια αυτός ο δεσμός. Μπορείτε να μιλήσετε λίγο για την ταινία σε σχέση με αυτό που συμβαίνει στον κόσμο σήμερα;
Mehta: Ο εχθρός διαιρέθηκε και κυβέρνησε τότε αριστερά. Δεν υπάρχει νοσταλγία για το βρετανικό raj σε αυτή την ταινία. Ο λόγος για τον οποίο ήθελα να κάνω μια ταινία για την κατάτμηση της Ινδίας στην Ινδία και το Πακιστάν ήταν ότι είναι επίσης μια εξερεύνηση για το τι συμβαίνει με τον θρησκευτικό πόλεμο, είτε πρόκειται για τη Ρουάντα είτε για το Κοσσυφοπέδιο ή για οποιανδήποτε χώρα αποικίστηκε και όπου έφυγαν οι αποικιοί, όπως ο Γάλλος άφησε το Βιετνάμ, έφυγαν πάντα από μια χώρα που χωρίστηκε. 52 χρόνια αργότερα, για εμάς, εξακολουθούμε να αγωνιζόμαστε με τα ίδια συνοριακά ζητήματα. Όπως η Ιρλανδία ή το Κοσσυφοπέδιο
iW: Σπούδασε φιλοσοφία στο Κολλέγιο, γιατί άρχισες να κάνεις ταινίες;
Mehta: Έχω αγαπήσει πάντα ταινίες. Ο πατέρας μου ήταν διανομέας ταινιών και μεγάλωσα μαζί τους. Συναντήθηκα κάποιον που είχε ένα μικρό ντοκιμαντέρ στο Δελχί. Αναρωτιόμουν αν θα έπρεπε να κάνω τη διατριβή μου ή όχι και φαινόταν ότι το καλύτερο πράγμα που έπρεπε να κάνουμε ήταν να βοηθήσουμε να κάνουμε ντοκιμαντέρ ή να μάθουμε κάτι γι 'αυτά. Άρχισα να εργάζομαι και να ερωτεύομαι με [την ταινία] ξανά και ξανά δεν πήγαινα πίσω για να κάνω τη διατριβή μου.
iW: Όσον αφορά τη σκηνοθεσία ως σκάφος, πώς πλησιάζατε τη «Γη» σε σχέση με τον τρόπο προσέγγισης της «Φωτιάς»; Με χτύπησαν πολύ διαφορετικά.
Mehta: Είναι πολύ διαφορετικά σενάρια. Ο καμβάς 'της Γης' είναι πολύ μεγαλύτερος. Τα μηχανήματα για να φτιάξουν την ταινία ήταν πολύ μεγαλύτερα. Ήταν διαφορετικές από την άποψη αυτή. Αλλά, τους προσέγγισα ακριβώς με τον ίδιο τρόπο για τον εαυτό μου και τι απαιτεί η γραφή. Οι ιστορίες είναι διαφορετικές, αλλά όλα έρχονται από μένα. Η εφοδιαστική είναι διαφορετική, αλλά είναι ακριβώς η ίδια - πρόκειται για την ανθρώπινη αλληλεπίδραση σε ένα πολύ βασικό επίπεδο.
iW: Χρησιμοποιείτε πολλά φωτεινά χρώματα, πολλά κόκκινα, πώς συνεργάζεστε με την DP και τον σχεδιαστή παραγωγής σας;
Mehta: Καθίζω πριν, μιλήστε και στους δυο τους και χρησιμοποιώ τα κραγιόνια της κόρης μου για να φτιάξετε τη χρωματική παλέτα της ταινίας. Υπάρχει ένας λόγος για αυτό. το σενάριο προκαλεί μερικά χρώματα που φαίνεται να φωνάζει. Στην 'Πυρκαγιά', ήταν πορτοκαλί, λευκό και πράσινο και στη 'Γη', ήταν κυρίως terra cotta, κόκκινο και κίτρινο. Αυτά είναι τα κύρια χρώματα που φορούμε στην Ινδία.
iW: Ποιες είναι οι διαφορές μεταξύ των γυρισμάτων στον Καναδά και τις ΗΠΑ σε σχέση με τα γυρίσματα στην Ινδία;
Mehta: Είναι πολύ πιο διασκεδαστικό γυρίσματα στην Ινδία, είναι χαοτική αλλά μεγάλη διασκέδαση.
iW: Πες μου λίγο για τη συνεργασία με τον Aamir Khan, είναι πολύ διάσημος στην Ινδία, έτσι δεν είναι;
Mehta: Ναι αυτός είναι. Είναι ηθοποιός πριν είναι αστέρι. Είναι ένας από εκείνους τους σπάνιους αγαθούς που είναι αστέρι / ηθοποιός. Πολύ πειθαρχημένη, πολύ επαγγελματική. Ήταν μια χαρά να δουλεύω γι 'αυτόν. Του έδωσα το σενάριο και μόλις απάντησε σε αυτό.
