Idle Lorship: Η 'κούκλα της Νέας Υόρκης' του Greg Whiteley,
Η 'ιστορία του βράχου', όπως την γνωρίζουμε, τροφοδοτείται από την εμμονή και τον ψευδεπίγρατο εφήβικο ρομαντισμό των χειρότερων (και πολυάριθμων) χρονιστών της, βασικά αποτελείται από ένα σωρό κλισέ τόσο οργισμένο που ακόμη και τους καλώντας για την σάπια τους έχει γίνει λίγο αλλοιωμένο . Οι μητροποιοί, αυτοσυντηρούμενοι μουσικοί των οποίων τα συντρίμμια «Mojo» δεν πεθαίνουν απλά - πεθαίνουν για τις αμαρτίες μας, οι αυτοσυνείδητες προφητείες μας έφεραν σε νεκροφιλικό κανόνα από τους φωτογράφους που ήταν απασχολημένοι κατά τη διάρκεια των ζωντανών τους χρόνων, που μένουν απασχολημένοι στη συνέχεια. Οι ταινίες ροκ ιστορικού δεν ταιριάζουν πολύ καλύτερα - οι 'άνθρωποι 24 ωρών του κόμματος' μπορεί να έχουν ισχυριστεί ότι δεν έχουν τη σιγουριά, αλλά δεν μπόρεσαν να αντισταθούν στις τεράστιες στιγμές του Ιάν Κέρτις όπως οι σταθμοί του σταυρού: το τραπέζι 'Stroszek' στην τηλεόραση ... Οι 'τελευταίες μέρες', αν και είναι υπερβολικά διφορούμενες για να διαγραφούν ως απλοί μυθοπλασίες, εξακολουθούν να διατηρούν έναν τόνο που μερικές φορές διαβάζει σαν αγιογραφία χαστούκια. Ο Curtis και ο Cobain εγκατέλειψαν και τις κόρες και τις συζύγους πίσω, αλλά φυσικά δεν υπάρχει περιθώριο για αυτό το είδος εγχώριων πραγματικών ζωντανοφώνων στο τυπικό τεύχος του σολιψιστικού κιθαριστικού θρύλου του Θεού.
Όλα αυτά είπαν, 'Κούκλα της Νέας Υόρκης, 'Ένα βιογραφικό ντοκιμαντέρ μάλλον χαμηλού κλειδιού των πρώτων Κούκλες της Νέας Υόρκης μπασίστας Άρθουρ 'Killer' Kane, είναι πιο αξιοθαύμαστη για αυτό που δεν είναι από αυτό που είναι. Η ταινία είναι τοποθετημένη πολύ πέρα από την υπολειπόμενη εικασία της φήμης, που ασχολείται με το ακανθώδες θέμα ενός από τα παιδιά-ανθρώπους του βράχου που προσπαθούν να σχηματίσουν μια ενήλικη ταυτότητα μετά την πτώση του προστάτη του. Εικοσιπέντε χρόνια μετά την πικρή διάλυση των θρυλικών κούκλες πρωτόφυλλου, ο Kane, ένας ανοιχτόχρωμος άντρας με ένα στραγγαλισμένο, εκκεντρικός κλαψάρι, ταξιδεύει τώρα με το λεωφορείο σε μερική απασχόληση στην Οικογενειακή Βιβλιοθήκη Αγίων Τελευταίων Ημερών Λος Άντζελες, όπου είναι και λατρευτής. Ένας αυτοαναφερόμενος ανακουφιστικός αλκοολικός με ένα ίχνος αποτυχημένων συγκροτημάτων και απόπειρες αυτοκτονίας πίσω του, ο Kane δεν έχει αλλάξει άνετα τις προσδοκίες της νεολαίας του σε μια γκρίζα, ταπεινή ύπαρξη. Ο κυνικός μπορεί να παρατηρήσει ότι ο Kane απλά διαπραγματεύτηκε την αφοσίωση ενός νεαρού άνδρα, το glam rock (γρήγορη ζωντανή μπακχανία, βίαιο πρώιμο θάνατο και αθανασία στις σελίδες του NME), για ένα άλλο ψεύτικο εμπόρευμα, θρησκεία (μετρημένη, μέτρια ζωή, ειρηνικός θάνατος, και αθανασία στον ουρανό). όσοι είναι πιο ευγενικοί θα απωθούν απλά έναν κουρασμένο ερωτηθέντα: «Είμαι πάντα χαρούμενος όταν κάποιος βρίσκει κάτι που μπορεί να πιστέψει».
Το δράμα, στο βαθμό που υπάρχει, έρχεται όταν οι Κούκλες καλούνται να επανενωθούν για μια συναυλία στο Λονδίνο που επιμελήθηκε ο πρώην πρόεδρος των fan-club Morrissey. Το θεμέλιο της πίστης του Άρθουρ θα καταρρεύσει όπως τα Τείχη της Ιεριχούς κατά την προσφορά του ομαδικού κώλου; Ο Kane θάβει τον κασσίτερο με ένα εξωφρενικά τεντωμένο δέρμα, ο Δρ. Zaius lookalike Ντέιβιντ Γιόχανσεν; Αν δεν είσαι μια κόλαση ενός ανεμιστήρα κούκλες - και αν δεν είσαι όταν μπαίνεις στο θέατρο, Γκρεγκ ΛευκόλιΤο σκηνοθετικό ντεμπούτο του δεν προσφέρει πολλά εκτός από τα τραγικά εικονοληψμένα αρχειακά λήμματα για να σας μετατρέψουν - τη μουσική ελκυστικότητα του να βλέπεις ένα κολακευτικό, σκαντζόχοιρο Syl Sylvain και οι παλιές κοόρτεις του επαναλαμβάνουν τη σκηνή είναι αλλοτριωτική θέση (για όσους έχουν κλίση, όλη η συναυλία είναι διαθέσιμη σε DVD). Αλλά ο Kane είναι ένας αρκετά ελκυστικός άνθρωπος για να κερδίσει την αγάπη του μη-οπαδού με την χαμένη ευαισθησία του και το σέξι γλυκό του, και η επιστροφή του στο βράχο σε ένα φουσκωμένο γέμισμα σήμαινε 'Joseph Smith, Brigham Young, επιλέξτε τον προφήτη σας 'είναι αρκετά ξεχωριστό για να θέσει μερικά ενδιαφέροντα ερωτήματα σχετικά με την επικάλυψη των δύο μεγάλων θρησκειών του' Killer 'του Kane.
Πρόκειται για μια πολύ πιο ανθρώπινη υπόθεση απ 'ό, τι το βασικό σας ζήτημα βασανισμένος σε ροκ-αστέρι, που δεν σημαίνει ότι η ταινία του Whiteley δεν βρίσκει χρόνο για να εξαγνίσει μερικές υπερβολικά αποδεκτές πραγματικές αλήθειες μέσα στα περιθώρια του λεπτού χρόνος τρεξίματος. Ακούγοντας μια πληθώρα τύπων μουσικής βιομηχανίας μαστιγώ το οδυνηρό 'γεγονός' ότι η προ-πανκ λαϊκή μουσική ήταν μια φουσκωμένη έρημο των '25 λεπτών solos τύμπανα' πριν από την Κούκλες (ή Nirvana, ή τα Strokes, ad infinitum ...) για να ανακαλύψουμε ξανά τον τροχό rock 'n' roll, θυμίζει καταθλιπτικά, καλά, κάθε rock doc ποτέ. Όμως, οι συνεντεύξεις με το πλήρωμά τους είναι εξαιρετικά αντίθετες Morrissey, πάντα ένας από τους πιο αρθρωτούς, παθιασμένους εκπροσώπους της ποπ μουσικής, μιλώντας εδώ με ένα ροζ λουλουδιασμένο σκηνικό και με καστανό γωνιακό κάμερα που φαίνεται εντυπωσιακά κοντά στο εξώφυλλο του τελευταίου άλμπουμ του, 'You Are the Quarry.' Η αδιάκοπη αγάπη του για η μουσική των Κούκλων και για ό, τι ήταν γι 'αυτόν ως νεαρός άνδρας είναι μια πολύ αναγκαία υπενθύμιση για το πόσο αξίζει τον κόπο, ακόμη και ουσιαστικό, τα χαζή τραγούδια κάτω από όλη τη νοσηρή ειδωλολατρία. 'Δεν μπορείτε να βάλετε τα χέρια σας γύρω από μια μνήμη', τσαλακώνει την πρώην κούκλα Τζόνι Τούντερς (Το ODId, ελαφρώς καθυστερημένα, αλλά σε υψηλό γραφικό κακοποιό, το 1991), 'Μην προσπαθήσετε'. Αυτό ακριβώς είναι το 'κούκλα της Νέας Υόρκης', και ως κατανόηση μιας στιγμής της ροκ ιστορίας, μια όχι κακή απόρριψη στην αποτυχία του Thunders.
[Ο Nick Pinkerton είναι συγγραφέας και συντάκτης της σειράς Reverse Shot και έχει επίσης γράψει για Συνέντευξη και Stop Smiling. Εργάζεται για τον IDP.]
Το Dollsback της Νέας Υόρκης την ημέρα. Η εικόνα παρέχεται από την First Independent Pictures Πάρτε 2 από Eric Hynes
Με την πρώτη ματιά, η 'κούκλα της Νέας Υόρκης' είναι απλώς ένας άλλος βράχος. Αρχειοφυλάκιο, μιλάμε για ισχυρή μουσική και θρυλική άγρια συμπεριφορά, δραματικές πανοραμικές φωτογραφίες και φωτογραφίες για τη μέγιστη μεταβατική φωνή - η «κούκλα της Νέας Υόρκης» παραδίδει τα προϊόντα της ως αξιόπιστα ζευγάρι δερμάτινα παντελόνια. Αλλά μετά από μια τακτοποιημένη ιστορία των προ-punk gender-benders, η ταινία της Νέας Υόρκης μαζί και η μακρά ζωή της, η ταινία μετατοπίζεται στη βιβλιοθήκη του Κέντρου Οικογενειακής Ιστορίας στο Λος Άντζελες, όπου ο μπασίστας Arthur 'Killer' Kane διατηρεί τώρα γενεαλογικά αρχεία για την εκκλησία του Μορμόνα. Κάνει τα καροτσάκια και τους φακέλους αρχείων κάτω από τα φώτα φθορισμού. Λίγο μετά που η Morrissey πιστώνει τις κούκλες με την εμπνευσμένη καριέρα του, δύο γυναίκες βιβλιοθηκάριοι, αρκετά παλαιότεροι από τον 55χρονο Kane και εξοικειωμένοι με τη μουσική του, αστείο για να είναι οι νέοι ομαδοί του.
Το πέρασμα από τον θεό ροκ στον Άγιο της Τελευταίας Ημέρας είναι ευχάριστα αποπροσανατολιστικό - για εμάς και σε κάποιο βαθμό για τον ίδιο τον Kane. Ο ήπιος τρόπος και η αμυδρή λαμπρότητα του φαίνονται πολύ κατάλληλα για τα καθήκοντα των υπαλλήλων και την ήπια αναγέννηση και είναι ευγνώμων, μετά από δεκαετίες κατάχρησης ναρκωτικών και κατάθλιψης, να βρει σταθερή βάση. Όταν το όνειρό του για επανένωση με τις κούκλες αρχίζει να γίνεται πραγματικότητα, είναι δύσκολο να μην σκεφτεί κανείς ότι θα ήταν καλύτερα να μείνει στη βιβλιοθήκη με τα γαλάζια μαλλιά του. Αυτή η αντίστροφη τάση της επιστροφής του Kane στη σκηνή είναι το ανούσιο επίτευγμα της «κούκλας της Νέας Υόρκης», ανατρέποντας τις επιθυμίες μας για αναβίωση της δόξας του ροκ.
Ο σκηνοθέτης Greg Whiteley παίζει τον ενθουσιασμό του Kane και φοβάται περισσότερο απ 'ό, τι χρειάζεται και στηρίζεται υπερβολικά σε απροσδιόριστο σχόλιο από τους συμμαθητές του Mormon. Το οποίο δεν λέει ότι η «Κούκλα της Νέας Υόρκης» έχει μια ατζέντα των Μορμόνων ή ότι η επιστροφή του Kane είναι ηθικά αμφισβητηθεί - είναι ακριβώς ότι η ταινία αισθάνεται γεμισμένη. Θα ήθελα να χρειαστεί λιγότερο χρόνο για να μιλήσω για την ανάκαμψη και την πτώση, να ανέβω και να πέσω και να γεμίσω τον χρόνο λειτουργίας του με πιο σταθερό πλάνο, είτε από την αναζωογόνηση του Kane στο φεστιβάλ Meltdown του Morrissey, είτε από την παρακολούθηση των στοίβων στο Κέντρο Οικογενειακής Ιστορίας βιβλιοθήκη. Ο καθένας έχει τη δική του περίεργη, συναρπαστική έκκληση.
[Ο Eric Hynes είναι συγγραφέας του Reverse Shot και έχει γράψει για το Cinemascope.]
Οι κούκλες της Νέας Υόρκης σήμερα: Syl Sylvain, David Johanssen και Arthur Kane. Η εικόνα παρέχεται από την First Independent Pictures Πάρτε 3 από τον Nicolas Rapold
Ακόμη μια άλλη ιστορία για έναν πεσμένο βράχο που σώζεται από τους Μορμόνους. Με κάθε σοβαρότητα, αυτό το ντοκιμαντέρ για τον μπασίστα της κούκλας της Νέας Υόρκης, Arthur Kane, κατευθύνεται τόσο ψηλά, με μια αντίστροφη μέτρηση τόσο μηχανική, που κάποιος θα πίστευε ότι ήταν η πέμπτη ή έκτη του είδους της. Θα μπορούσα να παρακολουθήσω αυτό το αξιολάτρευτο μαξιλάρι για το LA για το καλό μου, αλλά ο σκηνοθέτης Greg Whiteley καταφέρνει πάντοτε να δίνει το αίσθημα της συσκότισης κατά μήκος της ιστορίας, φροντίζοντας τα πάντα να είναι ξεκάθαρα: κάποιος μάλιστα δείχνει πως 'παράδοξη' κατάσταση του Kane είναι; για το ταξίδι στη συναυλία επανένταξης του Λονδίνου, 'London Calling' και μήπως ανησυχούμε σε οποιοδήποτε σημείο της πορείας μας προς την παράσταση, μας λένε ότι οι φόβοι της απογοήτευσης αποδείχθηκαν αβάσιμοι. Όλα αυτά, και αποτυγχάνει να δείξει ένα τραγούδι που εκτελέστηκε σε όλη τη διαδρομή μέσα από>>
Είναι μια καλή ιστορία, σίγουρα, ακόμα κι αν η πίστη των Μορμόνων φαίνεται να είναι στάση για τις δομές της ΑΑ. Υπάρχουν γλυκές στιγμές ανάμεσα στον Kane και τον πρώην συμμαθητή που τον παραπονιέται ή τους συναδέλφους του Kane από τη δουλειά του σε ένα γενεαλογικό κέντρο Mormon. Όμως, πολλά για τη θεραπεία του Whiteley εκπέμπουν μια χαμηλή συγκατάθεση, όχι κακόβουλη, αλλά ενοχλητική, ρυμουλκούμενη για το αξιολάτρευτο παλιό αστράγαλο και τους εκπαιδευτές του. Το πιο προφανές, για την πικρία των θρησκευτικών θρησκειών, είναι ότι ο Mormon backbeat, οι φιλόποδοι αξιωματούχοι και ο «δάσκαλος του σπιτιού» που σχεδιάζουν την πρόοδό του (και ακούγονται τόσο συγκλονιστικοί όσο οι αστυνομικοί δίνουν μαρτυρία σε οποιοδήποτε έγγραφο). Σε περίπτωση που η προέλευση της συναυλίας παραμένει ασαφής, οι λέξεις 'Θα του παραχωρηθεί' αφήνονται να παραμείνουν στην οθόνη. Ο Morrissey αστειεύεται ως ο ίδιος ο θεραπευτής του υψηλού ιερέα που τραυματίζεται, φωνάζοντας άσχημα, αλλά μπορεί να δικαιολογηθεί γιατί είναι Morrissey. Αλλά ποιος θέλει να ακούσει Χρίσσι Χίντε λέγοντας την καθημερινή δουλειά του Kane και πιθανές λύπες, 'Υπάρχει περιθώριο για αυτό', σαν να μιλούσε για την ανάπτυξη ενός μικρού παιδιού; Ή για να παρακολουθήσετε το αξιολύπητο βλέμμα του Kane να πρέπει να αποδεχθεί τα συγχαρητήρια μιας σερβιτόρα που ακούγεται σαφώς να λέει, σαφώς και αργά, πώς είναι ένας 'μεγάλος ανεμιστήρας'; Ίσως αυτό να είναι απλώς το πεπρωμένο του ξεχασμένου μπασίστας, κάποιος να επιλέξει ανάμεσα στον θόρυβο.
[Ο Nicolas Rapold είναι ένας συγγραφέας του Reverse Shot και ο βοηθός συντάκτης του Film Comment.]
