Πώς ο Robert Eggers έχτισε ένα φάρων του 19ου αιώνα που θα μπορούσε να λάμψει για 16 μίλια
'Ο φάρος'
Α24
Ο 'Φάρος' σηματοδοτεί την τελευταία προσπάθεια του σκηνοθέτη Robert Eggers ('Η Μάγισσα') για να κάνει μια οπτικά γοτθική μάρκα σιωπηλού κινηματογράφου στον 21ο αιώνα. Είναι μια απομονωμένη, τρελός, ασπρόμαυρη ξενάγηση για τους κρατουμένους του φάσματος του 19ου αιώνα, Willem Dafoe και Robert Pattinson, για να σπάσουν ο ένας τον άλλον τόσο ψυχολογικά όσο και σωματικά. Σκεφτείτε το ως μια άλλη μελωδία για το 'Nosferatu' του remake. Κτυπημένη από τον κινηματογράφο του Eggers, Jarin Blaschke, διαθέτει την κατάλληλη αναλογία στροφών 1.19: 1 για σιωπηλές ταινίες.
Και ο αξιόπιστος σχεδιαστής παραγωγής του Eggers, Craig Lathrop, συνέβαλε στη δημιουργία του κατάλληλου περιβάλλοντος στη Νέα Σκοτία για να βοηθήσει στην επίτευξη της φρικιαστικής διάθεσης, συμπεριλαμβανομένου ενός αυθεντικού φάρακα που φωτίζεται από ένα αντίγραφο φακού Fresnel που θα μπορούσε να λάμψει για 16 μίλια. 'Η ίδια η ταινία αισθάνεται παλιά και ραγισμένα, μεταφέρεταις πίσω σε διαφορετικό χρόνο', είπε. 'Και η κλειστοφοβική αίσθηση προσφέρεται για την κακή διαμόρφωση. Ήταν μια όμορφη επιλογή. '
Ο Lathrop δεν κατάφερε να βρει τον σωστό φάρο για το τιμωρούμενο τοπίο που χτυπήθηκε από τον συνεχή άνεμο και τις καταιγίδες. Κατασκεύασε ένα από το μηδέν στο ακρωτήριο Forchu της Νέας Σκωτίας, που βρίσκεται σε ηφαιστειακό βράχο. Ήταν 70-πόδι-υψηλό (τέλειο για το λόγο διαστάσεων), είχε τόνους σκυροδέματος, ήταν αγκυροβολημένο από σιδερένιες ράβδους διάτρητοι στο υπόστρωμα και ασφαλισμένο με αρκετά καλώδια ασφαλείας για να αντέχει στον άνεμο. Το εσωτερικό αποτελούσε μια σπειροειδή σκάλα από χάλυβα και ένα φανάρι με το φακό Fresnel. Το φανάρι μεταφέρθηκε σε στούντιο στο Χάλιφαξ για πιο εκτεταμένες δραματικές στιγμές.
'Ο φάρος'
Α24
Ο φακός Fresnel, φυσικά, αποτελούσε τη μεγαλύτερη πρόκληση. Μοιάζει με ένα διαστημικό σκάφος Art-Deco (σε σχήμα καλαμάρι, στην πραγματικότητα), εκπέμπει φανταστικό φως. Ο Lathrop βρισκόταν για πρώτη φορά στην Αυστραλία, αλλά δεν μπορούσε να αποσταλεί, οπότε έχτισε τη δική του. Ωστόσο, έπρεπε να ξεκινήσει πριν η ταινία ήταν ακόμη και πράσινο. 'Είχα μια συνάντηση στη Νέα Υόρκη με τον σκηνοθέτη Robert Eggers, τον κινηματογράφο Jarin Blaschke και τους παραγωγούς A24 και New Regency', δήλωσε. 'Τους έδειξα όλα όσα είχα κάνει ως ένα 3D μοντέλο. Βρήκα κάποιον που θα μπορούσε να το φτιάξει στη Φλόριντα, αλλά χρειάστηκε το πρώτο μέρος της χρηματοδότησης για να ξεκινήσω. Και ήρθαν μέσα ».
Ο φακός ήταν κατασκευασμένος από ακρυλικό και γυαλί, γυαλισμένο με το χέρι και εγχάρακτο, με 230 πρίσματα που δημιουργούν το φως. 'Ο τρόπος με τον οποίο φωτογραφίζαμε ασπρόμαυρα ήταν πολύ ενδιαφέρουσα', πρόσθεσε ο Lathrop. 'Το σετ σχεδιάστηκε έτσι ώστε το φως να είναι τριπλό. Όταν βρίσκεστε στο μηχανικό δωμάτιο, κοιτάτε ψηλά και βλέπετε το στροβιλιζόμενο φως μέσα από τη σχάρα. Και είναι όλη η τεχνολογία από το 1800. '
Το εσωτερικό του σπιτιού, εν τω μεταξύ, όπου το μεγαλύτερο μέρος της τεταμένης, ψυχολογικής διαλεύκανσης λαμβάνει χώρα, πυροβολήθηκε σε τρεις ομάδες στο Χάλιφαξ. 'Αυτός ήταν ο εξαπατώντας', παραδέχθηκε ο Lathrop. 'Έρχεται το 1890, αλλά το σπίτι είναι περίπου 90 χρόνια μεγαλύτερης ηλικίας. Θα χρειαζόταν να νιώθει παλιά και ξεπερασμένη και ξεφλουδισμένη για να αντικατοπτρίζει τον ψυχικά ασταθή κόσμο των δύο χαρακτήρων μας. Ιστορικά, αυτά τα σπίτια ήταν πολύ καλά συντηρημένα, οπότε δεν θα μπορούσαμε να είμαστε τόσο ακριβείς. '
'Ο φάρος'
Α24
Η τελική παράδοξη ήταν η παρακολούθηση εκπαιδευμένων γλάρων για μερικές ανατριχιαστικές σκηνές. Αλλά οι γλάροι της εκπαίδευσης έχουν απαγορευτεί στη Βόρεια Αμερική και την Ευρώπη. 'Έτσι ήμασταν σε λίγο πανικό', είπε ο Lathrop. 'Αποδεικνύεται ότι υπάρχει ένας τύπος στην Αγγλία με πέντε γλάρους που είχαν πάρει μέρος πριν να αλλάξουν οι νόμοι. Έτσι, πυροδότησα τα πάντα στο Cape Forchu και χρησιμοποιήσαμε ένα κουτάβι stand-in για τους ηθοποιούς να αλληλεπιδρούν με την τοποθεσία. Στη συνέχεια, στο ταχυδρομείο, πήγαμε στο Λονδίνο και χτίσαμε μερικά μικρά σκηνικά και κομμάτια και ξαναδόσαμε τη δράση με τους εκπαιδευμένους γλάρους, οι οποίοι συνθέθηκαν στις σκηνές ».
Η εντυπωσιακή διάθεση, γενικά, ήταν μέρος αυτού του απομακρυσμένου και πολύ αφιλόξενου χώρου. 'Αντανακλάται πίσω στην αρχή της ταινίας, με την πιθανότητα ότι το σπίτι είχε υπομείνει αυτό πριν', δήλωσε ο Lathrop. 'Και οι δύο χαρακτήρες μας ωθούνται πάνω από το άκρο από το σκληρό περιβάλλον.'
