Το κορίτσι δεν μπορεί να το βοηθήσει: 'Palindromes'
Το κορίτσι δεν μπορεί να το βοηθήσει: 'Palindromes'
από τον Nick Pinkerton με τις απαντήσεις του Matthew Plouffe και του Michael Joshua Rowin
 Shayna Levine και Stephen Adly Guirgis σε μια σκηνή από το 'Palindromes' του Todd Solondz. Φωτογραφία: Macall Polay από την Wellspring. |
[εβδομαδιαίες αναθεωρήσεις του indieWIRE γράφονται από τους κριτικούς του Reverse Shot. ]
Η ανεξάρτητη ταινία ειδικών ελαττωμάτων από εργαζόμενους κραδασμούς που απολάμβανε μια ενδιαφέρουσα εμφάνιση κατά τη δεκαετία του '90 είναι αποδεδειγμένα σε κατάσταση ονειροπόλησης. Καύση Harmony Korine εμφανίστηκε πρόσφατα στο Tokyo του ισχίου, κοιτάζοντας πολύ το κομμάτι ενός φτωχού, το οποίο πιπιλίζει στη ρητίνη της οιονεί φήμης του. Και Τοντ Σολόντς, ο οποίος ξεκίνησε χίλιες καλοσχεδιασμένες αναθεωρήσεις από αθώους-ιππασίας, τώρα αποκρύπτει απεγνωσμένα την έλλειψη ιδεών του πίσω από περίπλοκα επίσημα πειράματα. Εξ ου και η ασύνδετη δομή του 'Διήγηση μύθων,'Ένα σφυρηλατημένο αμυντικό φωνάζοντας προς μια πολύ άξιζε αλλά ανύπαρκτη κρίσιμη αντίδραση, και τώρα το αινιγματικό κόλπο που εισάγεται κακόβουλα 'Palindromes.' Οκτώ ηθοποιούς διαφορετικής ηλικίας, σωματικού τύπου, φύλου και φυλής, όλα παίρνουν το ρόλο του ηγετικού ρόλου της Aviva Victor, ενός κενού, αθώου 13χρονου από το προαστιακό Jersey που δεν θέλει τίποτα περισσότερο από ένα μωρό, γιατί φυσικά ' Είναι χαριτωμένα.'
Οι αλλαγές στη χύτευση, που αναγγέλλονται από τους τίτλους, είναι αυθαίρετες, καθώς οι τελευταίες κινήσεις του Solondz από μια στιγμή icy, hot-button μέχρι την επόμενη. μετά την εγκυμοσύνη της Aviva από έναν κολοσσιαίο ξάδερφο, τη μητέρα της (Η Έλλεν Μπάρκιν) συναισθηματικά ισχυρά όπλα το κορίτσι να κάνει μια έκτρωση. Η μαμά πρέπει να την μεταφέρει μέσω ενός γαντιού διαδηλωτών υπέρ της ζωής («τρελοί άνθρωποι», λέει), αλλά η διαδικασία περνάει και η Aviva γίνεται άγονη στη διαδικασία. Sullen, τρέχει μακριά, στη συνέχεια παίρνει, βιδώνεται, και πετάγεται από ένα άγχος-looking trucker Στέβεν Άντυ-Γκιργκίς). Σε ένα κομμάτι με τίτλο 'Huckleberry' - ελπίζουμε ότι δεν πρόκειται για εξαπατημένη αξίωση σατιρικής γενεαλογίας για το Twain - ο χαρούμενος πρωταγωνιστής μας πηγαίνει κάτω από τον ποταμό σε μια λυρική παρασυρόμενη κίνηση που θυμάται τη 'Night of the Hunter'.
Αλλά αντί για την προστατευτική Lillian Gish, η Aviva βρίσκει τον εαυτό της κάτω από τη μητριαρχική αιγίδα της Mama Sunshine (Ντέμπρα Μονκ), που εισήγαγε έναν αναγεννηθέντα τύπο, ο οποίος εισήγαγε ένα φλιτζάνι φρεσκοψημένων 'δακρύων του Ιησού' από το φούρνο και την οικογένειά του, μια συλλογή από ορφανά άτομα με σωματική και ψυχική αναπηρία. Υπάρχει μια στιγμή γεμάτη στιγμές κάθαρσης εδώ, αλλά προτού να το καταλάβετε, ο Adly-Guirgis επανεμφανίζεται, παίρνοντας οδηγίες από τον πατριάρχη Bo Sunshine, να στοχεύσει και να εξαλείψει τον ίδιο «δολοφόνο μωρών» που είχε δουλέψει στην Aviva. Γυρνάζει με τον εραστή του pederast, πηγαίνει μαζί σε ένα χτύπημα που τελειώνει με τον τυχαίο θάνατο μιας από τις νεαρές κόρες του γιατρού και ... Λοιπόν, παίρνετε την ιδέα.
Όταν οι ηρωίδες μετακινούνται από την εξημερωμένη σκληρότητα των προαστιακών Εβραίων στην ηρεμία της Ηθικής της Μεγάλου Μείζονος Μέσης Αμερικής, εκτίθενται σε δύο καρικυλιωμένους, κλημενικούς, κόκκινους, καθώς οι χειρότεροι αρνητές τους μπορούν να φανταστούν. Το ταξίδι της Aviva στην κλινική των αμβλώσεων είναι κατευθείαν από τις σελίδες μιας χριστιανικής τρομακτικής οδού Jack Chick, ενώ η δολοφονία του Adly Guirgis σε ένα σωστό γλυκό δόντι είναι ένα τυπικό φιλόξενο φιλελεύθερο σκάνδαλο δίκαιης συντηρητικής υποκρισίας à la 'Αμερικανική ομορφιά' (νομίζω Κρις Κούπερ-Kevin Spacey γκέι σκηνή). Συγχαρητήρια Todd, χτύπησε το πλάι των δύο αχυρώνων! Το να παίζεις με στερεότυπα όπως αυτό μπορεί να είναι μια καταστροφικά ισχυρή μορφή κόμικς, αλλά είναι μια ευαίσθητη πράξη υψηλής συρμάτωσης και η Solondz δεν έχει το επίκεντρο να βγάλει τίποτα από αυτό, αλλά φθηνά πλάνα.
Το 'Palindromes' περιλαμβάνει μόνο μια στιγμή που πραγματικά εκπλήσσει. Στο πάρτι γενεθλίων της κατά την επιστροφή στην πατρίδα της, η Aviva μιλάει με τον ξάδελφό της Mark Wiener (Μάθιου Φάμπερ, εκδηλώνοντας το ρόλο του από 'Καλώς ήλθατε στο Dollhouse'), ο οποίος αποβλήθηκε από την υπόλοιπη οικογένεια από μια κατηγορία παιδεραστίας - στο τυποειδές σύμπαν του Solondz κάθε οικογένεια νοσηλεύει μια τραγωδία στην πρώτη σελίδα. Ο Faber είναι μια συμπυκνωμένη φλόγα συμπαγής, μολυβδούχου μηδενισμού, καθώς εξηγεί τη διατριβή της ταινίας: 'Οι άνθρωποι καταλήγουν πάντα στον τρόπο με τον οποίο ξεκίνησαν', ακριβώς όπως είναι, σωστά, palindromes. Είναι μια σκηνή που σας κάνει να δώσετε προσοχή, αν και μόνο για τη σκληρή, παραιτημένη καταδίκη της παράδοσης του Faber, και μιλάει για την κοινή αίσθηση της χειρότερης περίπτωσης, επιβεβαιώνοντας κάθε κακή υποψία που είχατε ποτέ. Μου αρέσει ο Mark Wiener, ο τρόπος με τον οποίο τείνω να αρέσει στους ανθρώπους που αμφισβητούν την ικανότητά μου να συνεχίσω να ζουν και ο χρόνος που εμφανίζεται στην οθόνη είναι πιο ενοχλητικός από ό, τι το υπόλοιπο της έκθεσης για την κακοποιία του Solondz.
Η βαθιά πτώχευση της σκέψης αυτής της ταινίας μπορεί να βρεθεί στο μυαλό του Solondz στο πακέτο τύπου 'Palindromes', όπου αναφέρεται στο ταξίδι της Aviva ως διέλευση μεταξύ 'μιας οικογένειας που σκοτώνει έναν τρόπο και τον άλλο που σκοτώνει έναν άλλο τρόπο'. μια δήλωση είναι σαφής. Τα «Palindromes» δεν θα προσελκύσουν κάποια ηθική οριοθέτηση μεταξύ της έκτρωσης που οι νικητές πιέζουν την κόρη τους και τα γυρίσματα στα οποία εμπλέκεται η οικογένεια Sunshine. Το Solondz έχει κάποτε ονομάζεται τολμηρό και ίσως είναι - αξίζει να πιστέψουμε αν μόνο για να ξοδέψουμε χρόνο με τους ανθρώπους που άλλοι κινηματογραφιστές δεν θα περάσουν χρόνο και να μας κάνουν να δούμε τους ανθρώπους που άλλοι κινηματογράφοι δεν θα δείχνουν κάμερα.
Αλλά αυτό το υπολογισμένο φλερτάρισμα με το δικαίωμα στη ζωή ρητορική είναι περίπου τόσο μπάλες όπως κάθε ειρωνικό ρατσισμό μετά από όλα τα παιδιά, και σημαντικά λιγότερο αστείο. Δεν μπορώ να βρω τίποτα γενναία στην άρνηση του Palindromes να κάνει ηθικές διακρίσεις, αλλά αυτό συμβαίνει γιατί πάντα είχα λίγο πρόβλημα με την αισθητική διάκριση. Έτσι, η μέθοδος του Solondz, που αστειεύεται άσκοπα, επιδιώκοντας με ακλόνητο τα άβολα σημεία του κοινού, μου θυμίζει περισσότερο από ό, τι το φωτογραφικό πλάνο της καφετέριας 'Μπόουλινγκ για το Columbine' ή τα γυαλιστερά, πυκνά φύλλα αφισών που οι διαδηλωτές κλινικής έκτρωσης - η χαμηλότερη μορφή της ανθρώπινης ζωής - κυμαίνονται γύρω. Είναι όλο το έργο των ηλίθιοι που τρίβουν βρώμικες εικόνες στο πρόσωπό σας για να αποδείξουν κάτι μεγάλο, σαν να έλεγε κανείς την αλήθεια ήταν πάντα τόσο απλό όσο βρίσκοντας τη βλαστήτερη εικόνα.
[Ο Nick Pinkerton είναι ένας συγγραφέας του Reverse Shot.]
 Τον Αλέξανδρο Brickel και τον Sharon Wilkins σε μια σκηνή από το 'Palindromes' του Todd Solondz. Φωτογραφία: Macall Polay, ευγενική προσφορά του Wellspring. |
Πάρτε 2
Από τον Μάθιου Πλουέ
Οποιαδήποτε εύκολη εκτίμηση είναι βέβαιο ότι θα αναγνωρίσει ότι το 'Palindromes' φοράει φόρμουλα με υπερηφάνεια στο μανίκι του. Μία από τις δυσκολίες στην εξέταση της ταινίας του Solondz μπορεί να είναι ότι ο ίδιος ο σκηνοθέτης κορεσμεί τον «Παλίνδρομο» με τόσο μεγάλο μέρος του στρατοπέδου υπογραφής του και την οδυνηρή ειρωνεία ότι υπονομεύει σχεδόν ένα εντυπωσιακά λεπτό συνονθύλευμα που υφαίνεται υπό το πρόσχημα των αιφνιδιαστικών ερευνών πολιτικής και ηθικής ... αδιέξοδα. Θέλω να πω, 'Palindromes'>>
Πάρτε 3
από τον Michael Joshua Rowin
 Ellen Barkin και Jennifer Jason Leigh σε μια σκηνή από την ταινία 'Palindromes' του Todd Solondz. Φωτογραφία: Macall Polay, ευγενική προσφορά του Wellspring. |
Δεν εννοώ να είμαι έτοιμος για το φορμαλισμό, αλλά δεν μπορούσε να βρεθεί μια ταινία με τίτλο 'Palindromes' - η οποία περιέχει ένα οδυνηρά δυσνόητο ντετερμινιστικό θέμα και μια μισοεξαρτημένη μαχαίρι στα αφηγηματικά βιβλία - έχουν καταστήσει αυστηρότερες τις παροιμιώδεις βίδες του, ένα παλίνδρομο, που φέρει τα ίδια στοιχεία τόσο προς τα πίσω όσο και προς τα εμπρός '> Αφετηρία εγκατάλειψης. ]
