Μπροστά και κέντρο: Οι ταινίες του Deborah Scranton 'The War Tapes'
Προσπαθώντας να επιτύχει μια λεπτή ισορροπία μεταξύ του σεβασμού και της κριτικής στάσης απέναντι στο θέμα, με συνεχή επίγνωση των ηθικών και ηθικών διλημμάτων που ενδεχομένως υπονομεύουν τα επιστημολογικά θεμέλια των έργων τους, τα ντοκιμαντέρ του πολέμου φτάνουν στην οθόνη και φέρνουν πλήθος καλλιτεχνικών βαρών. 'Οι ταινίες πολέμου'Είναι μοναδική στη ριζοσπαστική προσπάθειά του να ξεπεράσει την ιδεολογική υποψία που συνοδεύει τα αντιπολεμικά έγγραφα, έχοντας το μεγαλύτερο μέρος του πλάσματος που πυροβολήθηκε από τους ίδιους τους στρατιώτες - οι αμφισβητίες αρχικά θα δίσταζαν πριν δηλώσουν ότι ο σκηνοθέτης (αλλά πόσο χρήσιμος είναι ένας τέτοιος όρος για μια τέτοια ταινία; ) Ντέμπορα Σκράντον έφερε τις πολιτικές της αποσκευές σε μια περίπλοκη πραγματικότητα, στην οποία αρνήθηκε να παραμείνει αντικειμενικός. Η εσφαλμένη αντίληψη αναμφίβολα θα ανακύψει επίσης από το γεγονός ότι οι «ταινίες πολέμου» καταγράφουν το «πραγματικό» πρόσωπο του πολέμου του Ιράκ με τρόπο που οι υποτιθέμενοι κατώτεροι ντοκιμαντέρ αδυνατούν να κάνουν λόγω της περιορισμένης πρόσβασής τους σε στρατιωτικές συνοικίες και ζώνες μάχης. Αυτό είναι βέβαια ανόητο - έστω και αν η 'Ταινίες Πολέμου' μας επιτρέπει να βλέπουμε τον πόλεμο απευθείας από τις οπτικές γωνίες των στρατιωτών, εξακολουθεί να είναι φιλτραρισμένο, επεξεργασμένο και επιλεγμένο για να παράγει ξεχωριστά εφέ. Μην κάνετε κανένα λάθος, ωστόσο: «Οι Πόλεμοι Πολέμου» είναι αποφασιστικά αντιπολεμική, και η χρήση του ημερολογίου βίντεο από τις πρώτες γραμμές δεν είναι απλή εκμετάλλευση - είναι ισχυρό ρεπορτάζ.
Αντί να επιλέξει να γίνει ακόμα ένας «ενσωματωμένος» δημοσιογράφος, ο Scranton έδωσε ψηφιακές βιντεοκάμερες σε τρία μέλη της Εθνικής Φρουράς του Νιού Χάμσαϊρ που υπηρετούσαν στο Ιράκ και τους ζήτησε να κινηματογραφήσουν τις εμπειρίες τους και να καταγράψουν τις αντιδράσεις τους. Μια απλή προϋπόθεση που αποδίδει αποκαλυπτικά αποτελέσματα - δεν είναι τόσο πολύ που γνωρίζουμε τον λοχίας Steve Pink, Λοχία Ο Ζακ Μπαζζί, και ειδικός Μάικ Μοριάρτυ καλύτερα από τους στρατιώτες σε ένα πιο συμβατικό ντοκιμαντέρ πολέμου, αλλά οι στιγμές που μας επιτρέπεται να είμαστε έτοιμοι είναι σπάνιες και σπινθηροβόρες. Σε μια αξέχαστη στιγμή, ο σαρκαστικός, αποφασιστικά φιλελεύθερος Βάζζι χλευάζει τη διαφημισμένη δόξα του πολέμου και την ιδιαίτερη αποστολή του να προστατεύει ένα όχημα Halliburton καθώς στέκεται μπροστά σε ένα φορτηγό που ρίχνει ρέματα σηπτικών αποβλήτων κατά μήκος ενός ανοιχτού δρόμου. Ο Pink και ο Moriarty φτάνουν με μεγαλύτερη αισιοδοξία για την αποστολή τους, αλλά μετά από διάφορες προσλήψεις - συμπεριλαμβανομένης της συνήθους αποφυγής των IED και της επίθεσης στη Φαλούτζα - και οι δύο γίνονται σκληροί επιστήμονες επιβίωσης. Ο δρόμος προς απογοήτευση είναι σχεδόν πολιτικά σωστός: «Ελπίζω να γεμίσει την κοιλιά του», λέει ο Pink για ένα σκυλί που έφαγε τα ερείπια των δολοφονηθέντων ανταρτών. Οι πικρά νικηφόρες φωτογραφίες των νεκρών μαχητών της Pink μαρτυρούν μια ακόμη πιο φρικτή ιστορία.
Η διατριβή του Scranton για τη φρίκη του πολέμου μπορεί να μην εκπλήξει κανέναν ενθουσιασμένο με αυτό που συμβαίνει στο Ιράκ. Αντ 'αυτού, τα ανιχνεύσιμα από τον πόλεμο υπολείμματα του πόνου - οι παρατεταμένες ψυχολογικές και σωματικές βλάβες που οι στρατιώτες φέρνουν στο σπίτι από τις ζώνες μάχης - είναι οι πιο καταστροφικές συναισθηματικές αποκαλύψεις της ταινίας. Αυτές είναι οι δύσκολες πραγματικότητες τόσο οι υποστηρικτές όσο και οι δράστες της Επιχείρησης Ιρακινή Ελευθερία, που ασχολούνται περισσότερο με στατιστικά στοιχεία και αφηρημένα στοιχεία, αρνούνται να αναγνωρίσουν. Ο Moriarty επιστρέφει στη γυναίκα και τα παιδιά του χωρίς αυταπάτες ή οποιαδήποτε επιθυμία να δει περισσότερα πράγματα: διατηρεί πιθανό σύνδρομο καρπιαίου τούνελ από τις ώρες που κρατάει το πολυβόλο του κατά την περιπολία, μια αναπηρία που μπορεί να επηρεάσει το έργο του στον κατασκευαστή του αεροσκάφους που εργάζεται για πολίτης; η ιδιοσυγκρασία του, την οποία εργάστηκε σκληρά για να επανεκπαιδεύσει πριν φύγει για το Ιράκ, αναβιώνει ανησυχητικά. οι αναδρομές ενός τρομερού ατυχήματος που συνεπάγεται μια ιρακινή γυναίκα συνεχίζουν να τον μαστίζουν. Ο πρώην ισχυρός πατριώτης, ο οποίος προσφέρθηκε να υπηρετήσει τη χώρα του σε απάντηση στις επιθέσεις της 11ης Σεπτεμβρίου, βλέπει την οικογένεια να έρχεται πρώτη, πολύ πριν από τις μη ικανοποιητικές υποκρισίες και αγανάκτητες κατοχές. Ομοίως, ο νέος λοχίας Pink μετασχηματίζεται σε έναν παλαίμαχο βόμβο και μετά από μια ψυχιατρική αξιολόγηση του ζητείται να λάβει θεραπεία για το σύνδρομο του μετατραυματικού άγχους. Σε μια στιγμή, ενώ στη Νέα Αγγλία, περιμένοντας την επόμενη περιοδεία του, ο Pink σκηνοθετεί μια σαρκαστική φωνή στην κάμερα για τον τελικό σκοπό του πολέμου. «Είναι καλύτερα να μιλάμε για τα χρήματα», εξηγεί με έμφαση ότι, εάν οι Η.Π.Α. αποτύχουν να εξασφαλίσουν τους πετρελαϊκούς θησαυρούς του Ιράκ, η υπηρεσία του θα ήταν μάταιη. Αυτός ο κυνισμός είναι εδώ και καιρό ο τρόπος του Μπαζζί που ασχολείται με την εξυπηρέτηση σε έναν πόλεμο με τον οποίο δεν συμφωνεί - δεν αποτελεί έκπληξη, επιστρέφει το λιγότερο αλλαγμένο. Αλλά η απότομη απάντηση της μητέρας του στην επανένταξή τους, που φέρνει σε μια αγωνία την ταλαιπωρία και τη θλίψη που υπέστησαν οι αγαπημένοι στρατιώτες - «Οι Πόλεμοι των Πολέμων» αποδεικνύουν ότι μια τέτοια θλιβερή ανησυχία είναι πιο δύσκολη από ό, τι όλα τα αεροπλάνα και οι ξαφνικές εκρήξεις.
[Ο Michael Joshua Rowin είναι ένας συγγραφέας του προσωπικού στο Reverse Shot. Γράφει επίσης κριτικές ταινιών για το περιοδικό L, έχει γράψει για το The Independent, Film Comment και τρέχει το blog Hopeless Abandon.]
Μια σκηνή από την ταινία 'The War Tapes' της Deborah Scranton. Φωτογραφία ευγενική προσφορά της SenArt Films. Πάρτε 2
Από τον Chris Wisniewski
Παρόλο που θεωρείται ότι είναι η «πρώτη ταινία πολέμου που γυρίστηκε από τους ίδιους τους στρατιώτες», υπάρχει κάτι πολύ περίεργο για τις αρχικές εικόνες των 'The War Tapes' της Deborah Scranton: η ταινία ξεκινάει μέσα σε ένα medias res με μια σπασμένη οπτική γωνία shot από ένα miniDV κάμερα τοποθετημένη στο κράνος ενός στρατιώτη σε μάχη. το βαρέλι του όπλου του είναι ορατό στο κάτω μέρος του πλαισίου. οι πυροβολισμοί πυροδοτούνται και η φωτιά επιστρέφεται. Κάθε σφαίρα σπρώχνει τη φωτογραφική μηχανή με τη βίαιη δύναμή της. Φυσικά, έχουμε δει κάτι τέτοιο πριν, ή τουλάχιστον, έχουμε δει το simulacrum-το πλάνο φέρει μια τόσο εντυπωσιακή ομοιότητα με τις οπτικές συμβάσεις των πρώτων προσώπων παιχνίδια βίντεο shooter ότι είναι ανησυχητικό. Σε μια στιγμή, είναι σαν η πραγματικότητα και η αναπαράσταση να έχουν καταρρεύσει ο ένας στον άλλο. Είναι μια κατάλληλη αφετηρία για οποιαδήποτε ταινία για τον τρέχοντα πόλεμο, έναν πόλεμο τόσο συγκαλυμμένο από τα μέσα μαζικής ενημέρωσης και την πολιτική εκπροσώπηση ότι η πραγματικότητα του, για όσους από εμάς είναι ασφαλείς χιλιάδες μίλια μακριά, παραμένει εντελώς άγνωστη.
Ως εκ τούτου, ο πόλεμος στο Ιράκ θα έκανε ένα γεμάτο θέμα για οποιονδήποτε ντοκιμαντέρ και ο Scranton παρακάμπτεται πολλά από αυτά τα πολιτικά και κινηματογραφικά ζητήματα επιτρέποντας στους στρατιώτες να δίνουν τις ιστορίες τους. Οι 'Πόλεμοι του Πολέμου' ακολουθούν την εμπειρία του Ιράκ από τον Stephen Pink, τον Mike Moriarty και τον Zack Bazzi, που είναι μέλος της εταιρείας Charlie του 172ου Συντάγματος Πεζικού. Οι στρατιώτες και οι οικογένειές τους μοιάζουν να μιλάνε για τον εαυτό τους, με τα δικά τους πλάνα, τα οποία έχουν την παρενέργεια να εξαρτώνται από την επιτυχία της ταινίας από το δικό μας ενδιαφέρον και την επένδυση στους Pink, Moriarty και Bazzi, σε κάπως συγκεχυμένα αποτελέσματα. Η προσέγγιση προσδίδει στην ταινία μια ορισμένη οικειότητα και ένα άλλο είδος εξοικείωσης. καταλήγει να είναι μια πολύ προσωπική ματιά στην πολιτική δέσμευση του στρατιώτη και την ψυχολογική καταστροφή του πολέμου. Φυσικά, έχουμε δει κάτι παρόμοιο και πριν, πάρα πολύ, αν και η ρύθμιση και η προσέγγιση μπορεί να ήταν διαφορετική. Αν η ταινία 'The War Tapes' δεν είναι τόσο πρωτοποριακή στην πράξη όσο είναι στην αρχή, ωστόσο, προσφέρει ακόμα μερικές γνήσιες στιγμές συμπάθειας.
[Ο Chris Wisniewski είναι συγγραφέας του Reverse Shot και έχει γράψει για την εβδομαδιαία συνέντευξη και τους εκδότες.]
Μια σκηνή από την ταινία 'The War Tapes' της Deborah Scranton. Φωτογραφία ευγενική προσφορά της SenArt Films. Πάρτε 3
Από τον Νικολά Ράπολντ
Σε έναν πόλεμο που καθορίζεται τόσο από την παρουσίασή του όσο και από την εκτέλεση του, κάποιος μπορεί να συγχωρεθεί προσεκτικά προσεγγίζοντας τα 'The War Tapes'. Μια ταινία που διαφημίζει τη μοναδική πρόσβαση που επιτρέπεται από τις μεθόδους της - χρησιμοποιώντας πλάνα τριών στρατιωτών με τις δικές τους κάμερες - ακούγεται ύποπτος ή ανύπαρκτος και φαίνεται να διαιωνίζει την κωλοπίνακα ψευδο-ανοιξιάτικης εποχής που προσπαθεί να παρακάμψει. Ο ήχος του αντληθέντος rock'n'roll ή ο έτοιμος έξυπνος σαρκασμός των στρατιωτών (πάντα ένα καλό τέχνασμα για να κάνουν οι θεατές να σκέφτονται ότι η ταινία τους συμφωνεί ήδη), με έκανε να ανησυχώ για το πού κατευθύνθηκε το 'War Tapes' . Ευτυχώς, η σκηνοθέτης Deborah Scranton βοσκώνει το έργο με ένα υπεύθυνο χέρι, ακόμη και αν οι χαρακτήρες του χαρακτήρος (και οι απόψεις των χαρακτήρων) ίσως να μην ευχαριστήσουν όλες τις πολιτικές εξαθλιώσεις, κάτι που ίσως είναι καλό. Μέρος ενός ισχυρού δεύτερου κύματος σε ντοκιμαντέρ για τον πόλεμο στο Ιράκ, το 'The War Tapes'Το Αίμα του Αδελφού Μου, 'Ανοίγοντας επίσης αυτό το μήνα, εξετάζει άμεσα τη σύγκρουση στις ανθρώπινες διαστάσεις.
Η πρόκληση του υλικού του Scranton, που η συναρπαστική του επεξεργασία συναντά αξιοθαύμαστα, είναι να βρούμε έναν τρόπο να εξερευνήσουμε την ατομική ψυχολογία και το συναίσθημα (π.χ. πώς ο τυχαίος θάνατος ενός αθώου κοριτσιού, χωρίς να προκαλεί έκπληξη, ενοχλεί τους στρατιώτες) χωρίς να χάσει τη θέα της μεγαλύτερης εικόνας που εμπίπτουν σε confessional κλισέ ή αυτο-κατασκευασμένα πρόσωπα. Το έργο της θαρραλέα εκτείνεται σε τρομερά υψηλά και χαμηλά επίπεδα εμπειρίας από τον πόλεμο, από την αρχική ορμή των συνοδεία και τα μεγάλα πυροβόλα όπλα και τις δηλώσεις αποστολής (τα μέρη που με έκαναν νευρικό), σε όλη τη διαδρομή μέχρι τις τελευταίες ακολουθίες με τους στρατιώτες που επιστρέφουν στο σπίτι, όταν το κατώτατο σημείο φαίνεται να απομακρύνεται από το σύνολο του έτοιμου προβλήματος και του σκοπού. Για να κρίνουμε από την καταπληκτική εμφάνιση του 24χρονου προσώπου του Steve Pink, ο φόβος και η αμφιβολία, που μεταφέρονται για τόσο πολύ καιρό που έχει ενσωματωθεί στις ίδιες τις ίνες του στρατιώτη, ίσως είχαν τον πραγματικό θρίαμβο.
[Ο Nicolas Rapold είναι συγγραφέας της σειράς Reverse Shot, καθώς και κριτικός κινηματογράφου για τον New York Sun και βοηθός συντάκτης του Film Comment. ]
