• Χαρακτηριστικά

Δεκαετία: ο Paul Thomas Anderson για το 'There Will Be Blood'

ΣΗΜΕΙΩΣΗ ΤΟΥ ΔΗΜΟΣΙΟΥ: Κάθε μέρα για τον επόμενο μήνα, η indieWIRE θα αναδημοσιεύσει τα προφίλ και τις συνεντεύξεις των τελευταίων δέκα ετών (με την αρχική τους μορφή) με μερικούς από τους ανθρώπους που έχουν καθορίσει τον ανεξάρτητο κινηματογράφο την πρώτη δεκαετία του αιώνα. Σήμερα, θα επιστρέψουμε στο 2007 με μια συνέντευξη με τον Paul Thomas Anderson για την απελευθέρωση του 'There Will Be Blood'.

iW PROFILE | Ο σκηνοθέτης 'Θα υπάρχει αίμα', Paul Thomas Anderson

Καθίστε με indieWIRE νωρίτερα αυτό το μήνα στην πόλη της Νέας Υόρκης για μια συζήτηση 'one-on-one'Θα χυθεί αίμα, 'Την εξαιρετική νέα ταινία που κυριάρχησε στο δημοψήφισμα του κριτικού κινηματογράφου του 2007, αμερικανική auteur Paul Thomas Anderson Πιάσε μια πρώτη ματιά Upton Sinclair'S re-εκδοθεί 1920 μυθιστόρημα, 'Λάδι!'Στηρίζεται σε ένα μικρό τραπέζι κοντά. Εξετάζοντας το εξώφυλλο του βιβλίου, ενέγραψε εν συντομία την ανάγκη να τοποθετηθεί μια εικόνα του Ντάνιελ Ντέι-Λιούις στο μπροστινό μέρος του βιβλίου, εξηγώντας ότι είχε αρχικά ελπίδες ότι το διαφημιστικό στοιχείο θα μπορούσε να κυκλοφορήσει εκ νέου με την ίδια απλή κάλυψη που πρώτα έπεσε το μάτι του σε βιβλιοπωλείο του Λονδίνου πριν από χρόνια. Το να πάρει το βιβλίο πίσω στη Βρετανία τον ξεκίνησε στο μακρύ ταξίδι για να κάνει την επική του νέα ταινία.

Το μυθιστόρημα του Sinclair είναι στον πυρήνα του 'There Will Be Blood', το σενάριό του προσαρμόστηκε χαλαρά από τον P.T. Anderson από τις πρώτες περίπου 150 σελίδες του βιβλίου ή έτσι. Αλλά, για να εξηγήσει την ιστορία του για την εμφάνιση ενός ισχυρού βαρόνος πετρελαίου της Καλιφόρνιας που βρίσκεται σε αντίθεση με έναν ικανού νεαρό ιεροκήρυκα που οδηγεί μια αυξανόμενη κοινότητα, ο Άντερσον πέρασε χρόνια βυθίζοντας την ιστορία του πετρελαίου στην Αμερική, μελετώντας φωτογραφίες και επισκέπτοντας πολυάριθμα μουσεία αφιερωμένο στο θέμα. Επέβαλε επίσης Μαργαρίτα Λέσλι Ντέιβις'Βιογραφία του διαβόητου μεγιστάνα πετρελαίου Edward Doheny, Η σκοτεινή πλευρά της τύχης. Η πλούσια ιστορία του Άντερσον - που ανοίγει σε περιορισμένη κυκλοφορία την Τετάρτη 26 Δεκεμβρίου - εξετάζει μια δυναμική διασταύρωση πετρελαίου και θρησκείας, οικογένειας και απληστίας, που οδηγείται από τον καπιταλισμό και τη διαφθορά. Οι συνδέσεις με την Αμερική εκατό χρόνια αργότερα είναι λεπτές αλλά εντυπωσιακές.

Με τα δολάρια στα μάτια του, ο Daniel Plainview (Day-Lewis) 'Will There Blood' ταξιδεύει με τον νεαρό γιο του H.W. (Dillon Freasier) στην Κεντρική Καλιφόρνια σε αναζήτηση πλούτου πετρελαίου. Στη μεσαία, σκονισμένη πόλη της Μικρής Βοστόνης, εγκατασταθούν στο ράντσο μιας τοπικής οικογένειας που ζει στην κορυφή του τι μπορεί να είναι ένας ωκεανός μαύρου χρυσού. Εξίσου φιλόδοξος και ευκαιριακός είναι ο μεγαλύτερος γιος της οικογένειας, ο αναδυόμενος Πεντηκοστιανός Ευαγγελιστής Eli Κυριακή (Paul Dano), ο οποίος γρήγορα βρίσκει τον ανταγωνισμό με τον Plainview για τις καρδιές και τα μυαλά των κατοίκων της πόλης.

Ερωτηθείς για κάποιες από τις κινηματογραφικές του επιρροές, κατά τη διάρκεια ενός Q & A με σημειωμένο κριτικό Annette Insdorf μαζί με τον Daniel Day-Lewis την περασμένη εβδομάδα στη Νέα Υόρκη 92 Οδός Υ, Ανέφερε και ο Anderson John Huston'S 1948 ταινία'Ο θησαυρός της Σιέρα Madre' και Γιώργος Στίβενς'1956 ταινία, 'Γίγαντας'Η φωνή του Huston μπορεί να έχει διαπεράσει κατά λάθος το χαρακτήρα που δημιούργησε η Day-Lewis για την ταινία. Ένας ακόμη ισχυρότερος σύνδεσμος είναι το γεγονός ότι ο Άντερσον κινηματογραφούσε το 'Blood' στο Marfa, TX, όπου πυροβολήθηκε το 'Giant'.

Ενώ αγωνίζεται με το screenplay για το 'There Will Be Blood', ο Άντερσον είπε ότι συναντήθηκε με τη 'Sierra Madre', θαυμάζοντας την 'οικονομία' με την οποία αναφέρθηκε η ιστορία. Ονομάζοντας τη ταινία ως «σημαδούρα τη νύχτα», είπε, «χρειαζόμουν ένα σημείο στήριξης και όταν το ήμουν ξανά ξανά, ήταν ένα lifesaver».

Μια σκηνή από το 'There Will Be Blood.' Φωτογραφία ευγένεια Paramount Vantage

σε συζητήσεις για τη νέα του ταινία, ο Paul Thomas Anderson τόνισε τη συνεργασία που οδήγησε την ταινία. Καθιστώντας άνετα σε μια παλιομοδίτικη πολυθρόνα για την συνέντευξη του indieWIRE, παρέδωσε το υπόβαθρο στο 'Blood', συζητώντας το έργο του με μερικούς από τους βασικούς συνεργάτες του, συμπεριλαμβανομένου του ηθοποιού Daniel Day-Lewis, σχεδιαστή παραγωγής Τζάκι Ψάρι (ένας τακτικός συνεργάτης με το Terrence Malick), συχνή Robert Altman editor Dylan Tichenor, κινηματογραφιστής Robert Elswit, ο οποίος συνεργάστηκε με τον Άντερσον σε όλες τις ταινίες του και πρώτος συνθέτης ταινιών Jonny Greenwood από Radiohead. Η ταινία δημιουργήθηκε από τους τακτικούς συνεργάτες του Anderson JoAnne Sellar και Ντάνιελ Λούπι.

Για την ιστορία της στην Καλιφόρνια, ο P.T. Ο Άντερσον ήθελε να πυροβολήσει την ταινία στην πατρίδα του, αλλά δεν κατάφερε να βρει το σωστό αναπόσπαστο τοπίο. Αναζητώντας 'τι θα φαινόταν ο Bakersfield πριν από την ανακάλυψη του πετρελαίου' κατέληξε στο δυτικό Τέξας. Αναφέροντας τη σημασία του χώρου, ο Άντερσον θυμήθηκε να περπατάει γύρω από το αγρόκτημα Marfa των 50.000 στρεμμάτων που βρήκαν, να σχεδιάσει κυριολεκτικά το σημείο να χτίσει την πόλη του, να επιθεωρήσει τη γη και να καρφώσει ένα πασσάλιο με κόκκινη σημαία στο έδαφος όταν αποφάσισε να κατασκευάσει σπίτια εκκλησία και ελαιοτριβείο για την πόλη της Μικρής Βοστόνης. Το ράντσο είχε ακόμη και απαιτούμενα ίχνη τρένων. Με την εξαίρεση του ελικοπτέρου, οι κατασκευές - που ανεγέρθηκαν κατά τη διάρκεια των τριών μηνών - εξακολουθούν να στέκονται, και κατασκευάστηκαν ως τετράπλευρα, πραγματικά κτίρια, αντί για προσόψεις κινηματογραφικών ταινιών.

P.T. Ο Άντερσον, που αποπνέει εμπιστοσύνη πρώτα και κύρια ως συγγραφέας, εξήγησε ότι εργάζεται ακόμα στο ημιτελές σενάριο για το 'There Will Be Blood' όταν ο Daniel Day-Lewis υπέγραψε το έργο. Στα δυο χρόνια πριν από την έναρξη της παραγωγής, ο σκηνοθέτης υπενθύμισε μια αρχική αντίσταση όταν έλαβε μια ταινία της Day Lewis που εκτελούσε τον διακριτικό του χαρακτήρα. Τελικά γύρισε.

'Ήταν τρομακτικό, ακόμα και αν προσδοκούσα να συνεργαστώ με τον Δανιήλ και να εμπιστευτώ τον ...', δήλωσε ο Άντερσον για να φέρει τη Day-Lewis στη διαδικασία. Μόλις οι ηθοποιοί και άλλοι ήταν στο πλοίο, ο P.T.A. εξήγησε ότι έπρεπε να απογειώσει το καπέλο του συγγραφέα και να επικεντρωθεί μόνο στην ενορχήστρωση της εκτέλεσης του σεναρίου του. Η διαδικασία αρχίζει και τελειώνει με το γράψιμο, ανέφερε ο Anderson σε συνέντευξή του στο Charlie Rose την περασμένη εβδομάδα, εξηγώντας ότι αν το σενάριο είναι καλό, η σκηνοθεσία μπορεί να είναι εύκολη. Αλλά μόλις ο ίδιος και οι συνεργάτες του βρίσκονται στο σετ, 'Ο συγγραφέας πραγματικά μένει στην πόρτα', πρόσθεσε, γιατί, 'εννέα στους δέκα, [όλα] τα προβλήματα είναι με το γράψιμο'.

Αντανακλώντας την πρόσφατη δουλειά του ως σκηνοθέτη για την μεγάλη κινηματογραφική επιρροή Robert Altman στο σύνολο της τελικής ταινίας του Maverick,Ένας σύντροφος της Prairie Home, Δήλωσε ο Άντερσον indieWIRE ότι έμαθε να 'κρατάει τα πράγματα' και όχι πάντα να δίνει στους συνεργάτες του τις άμεσες απαντήσεις που επιθυμούν. Μερικές φορές η απάντηση στις ερωτήσεις τους δεν είχε ως αποτέλεσμα τα καλύτερα αποτελέσματα, βρήκε. Αλλά στη συνομιλία με το iW και στη συνέχεια πάλι την επόμενη νύχτα κατά τη διάρκεια των μακρών ερωτήσεων και απαντήσεων μαζί με τον Daniel Day-Lewis, P.T. Ο Άντερσον αντικατοπτρίζεται σε αυτό το «τρομακτικό χέρι» που έλαβε χώρα όταν άρχισε να φέρνει τους ανθρώπους στον κόσμο που φαντάζετο.

Ένα καλό παράδειγμα που ήρθε κοντά στο τέλος της διαδικασίας όταν ο Anderson ανέπτυξε τη μουσική για την ταινία. Ένα βασικό στοιχείο που θέτει κυριολεκτικά τον τόνο για την ταινία του είναι το υποβλητικό σκορ του Jonny Greenwood που ανοίγει την ταινία με μια εκτεταμένη ψηλά κούρσα, τραυματίζοντας τον θεατή από το ξεκίνημα. Η μουσική μεταφέρει τον θεατή σε μια εκτεταμένη, αλλιώς σιωπηρή ακολουθία που απεικονίζει τις πρώτες προσπάθειες του Plainview να βρει λάδι. Λίγο καιρό στο παρελθόν, ο Greenwood έφυγε για να δημιουργήσει μουσική, παρέχοντας τελικά δύο ώρες εργασίας για την εικόνα.

Τελειώνοντας τη συζήτηση με indieWIRE, Ο Anderson θαυμάστηκε στο τόξο ενός έργου όπως το 'There Will Be Blood' που ξεκίνησε με την μοναχική του περίοδο ως συγγραφέας, μεγάλωσε για να συμπεριλάβει τους πολλούς συνεργάτες και στη συνέχεια, μόλις ολοκληρωθεί η λήψις, άφησε την ταινία στα χέρια απλά λίγοι άνθρωποι. Είπε ότι η δομή του θυμίζει το σχήμα ενός χριστουγεννιάτικου δέντρου.

'Ξέρεις, όταν κάνεις μια ταινία ξεκινάς με όλους αυτούς τους συνεργάτες', δήλωσε ο Άντερσον σε σημειώσεις για την ταινία, 'Και στο τέλος έρχεσαι σε μόλις τρία άτομα - ο σκηνοθέτης, ο συνθέτης και ο συντάκτης - αυτό συνεργαστεί. '

Προηγούμενος:

Δεκαετία: ο Ντάρεν Αροόνφσκι για το 'Ρέκβιεμ για ένα όνειρο'

Δεκαετία: ο Kenneth Lonergan για το 'You Can Count On Me'

Δεκαετία: η Mary Harron για το 'American Psycho'

Δεκαετία: ο Κρίστοφερ Νολάν στο 'Memento'

Δεκαετία: η Agnes Varda για το 'The Gleaners and I'

Δεκαετία: ο Wong Kar-wai για το 'In The Mood For Love'

Δεκαετία: ο John Cameron Mitchell για το 'Hedwig and the Angry Inch'

Δεκαετία: ο Μιχάλης Χάνεκε μιλάει 'Κώδικας Inconnu' και 'Ο δάσκαλος του πιάνο'

Δεκαετία: Alfonso Cuarón με θέμα 'Και η μαμά σας επίσης'

Δεκαετία: η Mira Nair στο 'Monsoon Wedding'

Δεκαετία: ο Todd Haynes για το 'μακριά από τον ουρανό'

Δεκαετία: Gasper Noe στο 'Μη αναστρέψιμο'

Δεκαετία: ο Andrew Jarecki με θέμα 'Η σύλληψη των Freidmans'

Δεκαετία: Σοφία Κοπόπολα για το 'Lost in Translation'.

Δεκαετία: ο Michael Moore για το 'Fahrenheit 9/11'

Δεκαετία: η Miranda Ιούλιος με θέμα 'Εγώ και εσείς και όλοι γνωρίζουμε'

Δεκαετία: Andrew Bujalski Στις 'Αστεία Ha Ha'

Δεκαετία: ο Γκρέγκ Αράκι για το 'μυστηριώδες δέρμα'.

Δεκαετία: ο Noah Baumbach για το 'The Squid and the Whale'

Δεκαετία: ο Ryan Fleck στο 'Half Nelson'

Δεκαετία: ο Ράμιν Μπαράνι για το 'Man Push Cart'

Δεκαετία: η Sarah Polley για το 'Away From Her'

Δεκαετία: ο Cristian Mungiu σε '4 Μήνες, 3 Εβδομάδες και 2 Ημέρες'