Νεκρές ψυχές: 'Cargo 200' του Alexey Balabanov '
[Μια αναθεώρηση indieWIRE από την Αντίστροφη λήψη.]
Ο Αλεξέι Μπαλαμπάνοφ, ο σκηνοθέτης που είναι πιο γνωστός για την εμφάνιση του αδίστακτου θρίλερ 'Brother' του 1997 στον αδυσώπητο κόσμο του 1997, επιστρέφει με ένα κινηματογραφικό τραγουδιστή για να αναζωογονήσει τη διεθνή προσοχή μετά από μια δεκαετία αργοπορίας από εκείνη την επανάσταση.
Μια έντονη, βίαιη, ηθικά αδιάφορη κραυγή κατά τη διάρκεια των σκοτεινών ημερών που ακολούθησαν τον πρώτο πόλεμο της Τσετσενίας, ο «αδελφός» έβγαινε σαν μια ακατέργαστη αλλά αδιαμφισβήτητα έντιμη προσπάθεια να τεθεί η Ρωσία γυμνή. Προδομένος από τη Σοβιετική Ένωση, που ξεριζώθηκε από τους αρπακτικούς ολιγάρχες, φτωχόταν από ένα υποτιμημένο ρούβλι και εξαθλιωμένος και εξαθλιωμένος από έναν βάναυστο, βρώμικο πόλεμο, ο μηδενιστικός, πυροβόλος αντι-ήρωας του Μπαλαμπάνο αντιπροσώπευε αποτελεσματικά ένα ανθρώπινο πνεύμα μειωμένο σε απλή, .
Το 'Cargo 200', ο τίτλος του που δόθηκε φανερά από μια λέξη κώδικα για στρατιωτικά θύματα κατά τη διάρκεια της κακοδιατηρημένης σύγκρουσης στο Αφγανιστάν, και βασισμένη σε μια πραγματική ιστορία, θέτει μια άλλη εποχή τρέλας στα μέσα της δεκαετίας του ογδόντα, πριν από την Πεντερεστίκικη Σοβιετική Ένωση. Τηλεγράφοντας τον διάλογο, αδέξια συσσωρεύοντας χαρακτήρες σε αρχέτυπα πόλης και χώρας, και χτυπάτε με δύο γροθιές σε όλα τα βλέμματα, ο Μπαλαμπανοφ φαίνεται έτοιμος να κάνει μια ισχυρή, αν και γελοία αδέσμευτη δήλωση σε έναν υπο-Sam Fuller tenor. Αλλά τι ακριβώς είναι αυτή η δήλωση; Αδιάκοπα ζοφερή και αδιάφορη για όλους στην οθόνη, το 'Cargo 200' παίζει το χιούμορ, ενώ πλουτίζει σε πολιτική κακομεταχείριση εκμετάλλευσης.
Δύο αδέλφια παίρνουν το τσάι σε μπαλκόνι, μιλώντας για την κατάσταση της ζωής τους, το παραπαίουσα έθνος τους, και τη σύγκρουση στο Αφγανιστάν. Ο Alexey Serebryakov, αξιωματικός και αξιοπρεπής, είναι στρατιωτικός αξιωματούχος, ενώ ο Artyom (Leonid Gromov) είναι καθηγητής του αθεϊσμού που επισκέπτεται από την Αγία Πετρούπολη με παχύ σκελετό και ένα ανόητο γούνα. Ο τελευταίος αναχωρεί για να επισκεφθεί τη μητέρα του στο κοντινό Λένινσκ, αλλά το αυτοκίνητό του καταρρέει κατά μήκος του δρόμου. Περπατώντας στο πλησιέστερο σπίτι αναζητώντας βοήθεια, ο ίδιος γρήγορα βρίσκει τον εαυτό του περιστοιχισμένο από ένα πλούσιο πλήρωμα από κληροδοτημένο επαρχιακό καθεστώς: το μεγάλο, απειλητικό μεθυσμένο με ανθρωποκτονία στα μάτια του, τον πενιχρό ξένο λιποτάκη, τον σιωπηλό, παραιτημένο μάγουλο και τον μπερδεμένο σίγαλο. Βέβαια, βέβαια, ο Artyom πίνει βότκα με τον οικοδεσπότη του, συζητώντας για την ύπαρξη του Θεού (ο οικοδεσπότης του μπερδεύει την αθεϊστική πίστη του Artyom στη γραμμή του κομμουνιστικού κόμματος) και κερδίζοντας αυτόματη βοήθεια από τον βιετναμέζικο εργάτη Sunka (Mikhail Skryabin) . Αν και ο Artyom απομακρύνεται χωρίς αλλοιώσεις (αν είναι λειασμένα σε σπιτικά αποστάγματα), η ανατροπή των προσδοκιών είναι μόνο προσωρινή. Το Artyom είναι απλά μια κόκκινη ρέγγα.
Να είστε παρηγορημένοι και να επιβεβαιώνετε στον αρχικό σας φόβο: αυτοί οι hicks είναι πραγματικά διαβολικοί, περιμένουν απλώς έναν παρθένο, καλοδεχούμενο έφηβο να περπατήσει μέσα από την πόρτα.
Αυτό που αρχίζει στη συνέχεια είναι μια μάλλον τυποποιημένη, κατάλληλα τρομακτική αναφορά της απαγωγής, των βασανιστηρίων, της βίας και της ακραίας τρέλας. Ο σφουγγαροειδής σίτιος Zhurov (Alexey Poluyan) αποδεικνύεται αρκετά λεκτικός και έμπειρος όταν η νεαρή Angelica (Agniya Kuznetsova) ακολουθεί ανόητα ένα χαριτογυρισμένο dreamboat στην αγριολούλουδα του αγροτικού φεγγαριού. Ο Zhurov αποδεικνύει επίσης ότι είναι αστυνομικός καπετάνιος του Λένινσκ, στρατολογώντας τους συναδέλφους του να βοηθήσουν αναμφισβήτητα στην άρρωστη, ανόητη αιχμαλωσία του Angelica. Τους αλυρίζει σε ένα κρεβάτι στο σπίτι του με τα ανόητα, άθλια μητέρα του και στη συνέχεια χωρίζει τον νεκρό στρατιωτικό φίλο του στο κρεβάτι δίπλα της, όλα από την αγάπη, φυσικά.
Σε μάλλον βραχυχρόνια σειρά, με την τακτοποιημένη εγκατάστασή της και τις κόκκινες ρέγγες από το δρόμο, ο Μπαλαμπάνοφ παράγει 2 βιασμούς, 4 δολοφονίες, 5 πτώματα και 1 επιθετική θρησκευτική μετατροπή. Για όσους έχουν τραυματιστεί σε τέτοιο σάλο, το μεγάλο κομμάτι του τελευταίου κινηματογραφικού έργου είναι ένα αξιοσημείωτο όραμα της απογοήτευσης: ο Zhurov διαβάζει δυνατά γράμματα ενός στρατιώτη από το Αφγανιστάν καθώς η Angelica σκίζει γυμνή και αλυσοδεμένη ανάμεσα σε δύο σαπίζοντας πτώματα, παρουσιάσεις ποικιλίας και κοινοβουλευτικές ακροάσεις. Δεδομένου ότι κανένας χαρακτήρας δεν είναι λειτουργικός πέρα από τον τύπο, το 'Cargo 200' μας καλεί να διαβάσουμε αλληγορικά τη δράση του, αναρωτιούνται για τις ηθικές και πνευματικές επιπτώσεις ενός ξαφνικά φοβισμένου από τον Θεό όνειρο, ενός διεφθαρμένου και δολοφονικού μπάτσους, ενός αναδυόμενου, δυτικοποιημένου καπιταλιστή, μολυσμένη κόρη του κομμουνισμού, και μια τελικά δίκαιη - και τουφέκια - μητέρα Ρωσία.
Επιπλέον, μπαίνουμε στον πειρασμό να μεταφέρουμε αυτόν τον τρόμο / μύθο από το 1984 μέχρι σήμερα και να σκεφτούμε παραλληλισμούς στη Ρωσία του Πούτιν. Όσο και αν είναι δύσκολο, το μύθο του Μπαλαμπάνοφ δεν έχει ηθικό. Είναι μια αλληγορία χωρίς νόημα και επομένως όχι μια αλληγορία. Απλά ξέρει ποια κουμπιά πρέπει να πιέσει και ξέρει ότι αν βάλει τον Γκορμπατσόφ στο ασπρόμαυρο σαλόνι ενώ ένα καραμπίνα εκτοξεύει τα μυαλά κάποιου στο επόμενο δωμάτιο, θα συμπεράνουμε ότι έχει γίνει μια ισχυρή δήλωση. Η κενή βία ως μια ειλικρινή ερώτηση είναι ένα πράγμα, αλλά η άγρια βία που μεταμφιέζεται ως συμβολισμός είναι απλώς μια ευκαιριακή θέση.
[Ο Eric Hynes είναι συγγραφέας προσωπικού της σειράς Reverse Shot.]
