Cruz Angeles, 'Μην με αφήνεις να πετάξω': Daydreams, Grief, και Ελπίδα
ΔΗΜΟΣΙΟΓΡΑΦΕΣ ΣΗΜΕΙΩΣΗ: Αυτό είναι μέρος μιας σειράς συνεντεύξεων που διεξάγονται μέσω ηλεκτρονικού ταχυδρομείου, διαγωνισμών δραματικών και ντοκιμαντέρ και Αμερικανών σκηνοθετών Spectrum που προβάλλουν ταινίες στο Φεστιβάλ Κινηματογράφου Sundance του 2009.
Από τον κατάλογο Sundance: 'Ο Λάλο προέρχεται από μια μεξικανική οικογένεια μεταναστών που αγωνίζεται οικονομικά. Ο πατέρας του, πρώην επιστάτης στο Παγκόσμιο Κέντρο Εμπορίου, τώρα εργάζεται στο Ground Zero καθαρίζοντας τα συντρίμμια. Η οικογένεια της Stefanie επέστρεψε στο Μπρούκλιν αφού η αδελφή της σκοτώθηκε στις επιθέσεις. Ενώ η μητέρα της προσπαθεί να κρατήσει την οικογένεια μαζί, τα συναισθήματα του πατέρα της δεν έχουν διέξοδο αλλά θυμό. Ο Lalo και ο Stefanie συναντώνται σε πάρτι γενεθλίων και παρόλο που ξεκινούν από λάθος πόδι, ο πάγος λιώνει και η φιλελεύθερη φιλία τους γίνεται λαθραία ρομαντισμό ».
Μην με αφήνετε να πετάξετε
Δραματικός ανταγωνισμός
Διευθυντής: Cruz Angeles
Σκηνοθέτης: Μαρία Τόπετε, Κρουζ Άντζελες
Εκτελεστικοί Παραγωγοί: Ian McGloin, Virgil Price, Jamie Mai, Charlie Ledley
Οι παραγωγοί: Μαρία Τόπετε, Τζέι Βαν Χόι, Λαρς Κούντσεν, Τζέιμς Νόργλερ, Μπεν Χάουε
Κινηματογράφος: Τσαντ Ντέιβινσον
Σχεδιαστής Παραγωγής: Inbal Weinberg
Σκηνοθέτης: Eyde Belasco
Συμμετοχή: E.J. Bonilla, Gleendilys Inoa, Νταμιάν Αλκαζάρ, Ρικάρντο Αντόνιο Τσάβιρα, Τζίνα Τόρες, Γιάρελι Αριζμέντι
ΗΠΑ, 2008, 105 λεπτά, χρώμα
Παρακαλώ εισάγετε τον εαυτό σας & hellip?
Γεννήθηκα στην Πόλη του Μεξικού αλλά μεγάλωσα στο Νότιο Κεντρικό Λος Άντζελες κατά τη διάρκεια των 80 χρόνων. Έζησα 76 ετών και Figueroa, αλλά πήρα βγαίνοντας έξω στο Bel-Air και στη συνέχεια στο West LA για το σχολείο. Έζησα στο Λος Άντζελες στα άκρα και αυτό είναι που με κάνει να είμαι αφηγητής και σκηνοθέτης - όταν είσαι μικρό παιδί από την κουκούλα που οδηγεί το μεγάλο κίτρινο σχολικό λεωφορείο πάνω και κάτω από τους πλούσιους λόφους του Bel-Air, καθώς οι συμμαθητές σου πέφτουν στο Λίμα και Benzes ... καλά, ας πούμε απλά ότι φτιάχνεις μια κόλαση φαντασίας. Αυτές οι παιδικές ιστορίες που είναι αποθηκευμένες στην τράπεζα μνήμης μου είναι αυτό που ωθεί τη δημιουργικότητά μου. Οι καθημερινές διαδρομές μέσω του ΛΑ με ανάγκαζαν να βιώσω τις κοινωνικές πολικότητες και έτσι από την αλήθεια η αφήγηση μου επηρεάστηκε πάντοτε από αυτές τις διαφορές αλλά και από τις ομοιότητες: τον ανθρώπινο αγώνα που πλήττει τον καθένα μας παρά τις κοινωνικές δομές και κλουβιά που δημιουργήσαμε για τους εαυτούς μας. Μετά το γυμνάσιο, παρακολούθησα το UC Berkeley, όπου έγινε η μεγαλύτερη εικόνα και εκεί ακριβώς άρχισα να μεγαλώνω και αποφάσισα να γίνω σκηνοθέτης. Ο Μπέρκλεϊ μου επέτρεψε να μεγαλώσω, να εξερευνώ, να κάνω λάθη, να χαθώ και να γυρίσω πίσω. Έκανα κάποια δουλειά στο θέατρο και πήρα μια βασική τάξη παραγωγής βίντεο με τη Loni Ding, όπου έκανα ένα ντοκιμαντέρ για την εγκληματοποίηση της νεολαίας στο East Oakland. Έχω κάνει ταινίες από τότε.
Πώς μάθατε το 'σκάφος' της κινηματογραφίας;
Έμαθα το στυλ παραγωγής μου στο Μπέρκλεϊ. Η Μαρία και εγώ μαζί με τους φίλους μας τρέξαμε με μια κάμερα ειδήσεων CP-16 χωρίς άδεια, ενώ κυνηγούσαμε από τους μη ηθοποιούς που μεταφέρουν ψεύτικα όπλα κάτω από τα μέσα δρομάκια του Όκλαντ όταν προσπαθούσαμε να κάνουμε το πολύ εγκεφαλικό και σουρεαλιστικό ασπρόμαυρο φιλμ μικρού μήκους , SACRE, χωρίς δέσμη ενεργειών. Πρόκειται για ένα παιδί που προσπαθούσε να καταστείλει ένα περιστατικό σεξουαλικής κακοποίησης αντικαθιστώντας το με ένα επαναλαμβανόμενο όνειρο, όπου φανταζόταν ότι σκότωσε μια ομάδα συμμοριών που προσπαθούσαν να τον πηδήσουν στο δρόμο του στο σχολείο. Λοιπόν, ναι, δεν το έκανα αρκετά και έμαθα ένα τεράστιο μάθημα: αυτό είναι το σενάριο. Άρχισα γρήγορα να διαβάζω βιβλία σχετικά με το σενάρια. Έμαθα επίσης τι θα μπορούσε να είναι εφικτό με ένα πολύ μικρό πλήρωμα, γιατί όταν πήραμε πίσω τις εφημερίδες μας από το Alpha-Cine ήμασταν πολύ εντυπωσιασμένοι. Εντάξει, θα το παραδεχτώ, οι δύο πρώτοι κύλινδροι φορτώθηκαν λάθος. Εκθέσαμε την ταινία στη βάση όχι στην πλευρά του γαλακτώματος του αρνητικού αλλά εξακολουθούσαμε να αγαπάμε τα πλάνα χαμηλής γωνίας Citizen Kane. Ήταν η δική μας σχολή κινηματογράφου και για περίπου 3 μήνες γυρίσαμε κάθε άλλο Σαββατοκύριακο. Έμαθα μερικά σκληρά μαθήματα στη συνέχεια, αλλά έμαθα επίσης τι ήταν δυνατό σε σκηνοθετική σκηνοθεσία και το πιο σημαντικό έμαθα να προσπαθώ πάντα να το κρατώ ωμό. Κάποια από την ακατέργαστη ποιότητα του footage που πήραμε με μόλις πέντε ανθρώπους και ένας ηθοποιός τρέχει γύρω και ακόμη και μετά από να παρακολουθήσουν κινηματογραφική σχολή στο NYU είναι δύσκολο να αναπαραχθούν. Αυτό που πήρα από αυτή την εμπειρία ήταν η οδήγηση μου και η δουλειά-ηθική ως σκηνοθέτης. Σε μεταπτυχιακό σχολή κινηματογράφου στο NYU, μου ξεχώρισα τις δεξιότητές μου για τη δημιουργία και την αφήγηση και έμαθα τη σπουδαιότερη δεξιότητα που μπορείτε να μάθετε στο δρόμο ως σκηνοθέτης: επεξεργασία για χαρακτήρα και ιστορία.
'Μη με αφήνετε να πετάξει' σκηνοθέτης Cruz Angeles. Χορηγία εικόνας από το Sundance Film Festival Πώς ή τι ώθησε την ιδέα για το 'Do not Let Me Drown' και πώς εξελίχθηκε '>
