Οικοδόμηση του «Παρασίτου»: Πώς ο Bong Joon Ho και η ομάδα του έκαναν το καλύτερο σετ του έτους
Σχεδιασμός Έννοια 'Παρασίτων'
Νέο
[Σημείωση του συντάκτη: Αυτή η ανάρτηση περιέχει spoilers από το 'Parasite. ”;]
Ο κορεάτικος σκηνοθέτης του Bong Joon Ho, Palme d'Or, έχει εγκωμιάσει για την βαθιά του αντίληψη για τον πολεμικό αγώνα, αλλά ο σχεδιασμός του είναι εξίσου εντυπωσιακός: Η ταινία βρίσκει μια φτωχή οικογένεια που ξεκινάει από το σπίτι του εύπορου Πάρκου, κατά τη διάρκεια της ζωής τους, και το 60% του 'Parasite' λαμβάνει χώρα στο πλούσιο οικογενειακό σπίτι Park. Οι περισσότεροι θεατές μπορεί να μην συνειδητοποιήσουν ότι ολόκληρο το σετ χτίστηκε από το μηδέν.
Στην ταινία, αυτό το θαύμα της σύγχρονης αρχιτεκτονικής σχεδιάστηκε από έναν φανταστικό αρχιτέκτονα που ονομάζεται Namgoong Hyeonja. Στην πραγματικότητα, ήταν το πνευματικό τέκνο του σχεδιαστή παραγωγής 'Parasite' Lee Ha Jun.
'Δεδομένου ότι το σπίτι του κ. Park' χτίστηκε από έναν αρχιτέκτονα στην ιστορία, δεν ήταν εύκολο να βρεθεί η σωστή προσέγγιση για το σχεδιασμό του σπιτιού ', εξήγησε ο Lee σε μια μεταφρασμένη ηλεκτρονική συνέντευξη με την IndieWire. «Δεν είμαι αρχιτέκτονας και νομίζω ότι υπάρχει μια διαφορά στο πώς ο αρχιτέκτονας οραματίζεται ένα χώρο και πως κάνει ο σχεδιαστής παραγωγής. Δίνουμε προτεραιότητα στα μπλοκάρισμα και στις γωνίες της κάμερας, ενώ οι αρχιτέκτονες δημιουργούν χώρους για να ζουν πραγματικά και έτσι να σχεδιάζονται γύρω από τους ανθρώπους. Πιστεύω λοιπόν ότι η προσέγγιση είναι πολύ διαφορετική. '
Σύμφωνα με τον Bong, η πρόκληση που έδωσε ο σχεδιαστής της παραγωγής του 'Snowpiercer' ήταν όχι μόνο να δημιουργήσει ένα πιστό 'οπτικά όμορφο' σετ, αλλά ένα σκηνικό που εξυπηρετούσε τις ακριβείς ανάγκες της φωτογραφικής μηχανής, των συνθέσεων και των χαρακτήρων του, ενσωματώνοντας τα πλούσια θέματα της ταινίας του . Σε μια συνέντευξή του στο περιοδικό IndieWire, ο Μπονγκ περιέγραψε το σπίτι ως «δικό του σύμπαν μέσα από αυτή την ταινία». Προσθέτει ότι ένιωσε ευχάριστη την ακρόαση ότι οι διάσημοι σκηνοθέτες της φετινής κριτικής επιτροπής των Καννών - μεταξύ των οποίων ήταν οι Alejandro Gonzalez Iñarritu, Γιώργος Λάνθιμος και Kelly Reichardt - ήταν όλοι πεπεισμένοι ότι η ταινία έλαβε χώρα σε ένα πραγματικό σπίτι. Στην πραγματικότητα, ο Bong ζήτησε από τον σχεδιαστή παραγωγής του να δημιουργήσει ένα 'ανοιχτό σετ', που χτίστηκε σε μια υπαίθρια παρτίδα.
Η οικογένεια Park είναι ένα από τα πιο εκπληκτικά κομμάτια του σχεδιασμού παραγωγής στην πρόσφατη κινηματογραφική μνήμη και η ιστορία πίσω από τη δημιουργία της προσθέτει ένα εντελώς νέο στρώμα πολυπλοκότητας στο αριστούργημα του Bong. Εδώ, ο Bong και ο Lee καταστρέφουν την προσέγγιση, με αποκλειστικές εικόνες από τη διαδικασία σχεδιασμού. Οι συνεντεύξεις έχουν συμπυκνωθεί και εκδοθεί για λόγους σαφήνειας.
Σχεδιασμός Έννοια 'Παρασίτων'
Νέο
Πολλαπλά παράσιτα σε ένα σπίτι
Bong: Νομίζω ότι αυτό που είναι πραγματικά μοναδικό για αυτήν την ταινία είναι αυτή η ιδέα της διείσδυσης και αυτό είναι κάτι που ήρθε από την εμπειρία μου [πρώιμης καριέρας] ως δάσκαλος. Όταν ασκούσα τη φροντίδα μου, αισθανόμουν πραγματικά ότι εισχώρησα στην οικογένεια αυτή και από εκεί ήρθε η έμπνευση, αλλά τελικά ήθελα να πω μια ιστορία για τους ανθρώπους γύρω μου, οι οποίοι δεν είναι εγκληματίες, διεισδύοντας σε ένα συγκεκριμένο σπίτι.
Επομένως, αυτό είναι ένα σπόιλερ, αλλά στην ιστορία και κανείς δεν λέει ότι θα πρέπει να υπάρχει μόνο ένα παράσιτο σε έναν οικοδεσπότη, οπότε η ιστορία είναι να ανακαλύψει ότι υπάρχουν ήδη παράσιτα που εγκαταστάθηκαν στον οικοδεσπότη, πολύ μπροστά τους. Αλλά μου αρέσει το κοινό να πάει μέσα χωρίς να γνωρίζει το δεύτερο μισό, έτσι δεν μπορώ να πάω σε περισσότερες λεπτομέρειες.
Έπρεπε να σχεδιάσω σχολαστικά το ίδιο το σπίτι. Είναι σαν το δικό του σύμπαν μέσα σε αυτή την ταινία. Κάθε χαρακτήρας και κάθε ομάδα έχει χώρους που αναλαμβάνουν ότι μπορούν να διεισδύσουν, αλλά και μυστικούς χώρους που δεν γνωρίζουν. Έτσι, η δυναμική μεταξύ αυτών των τριών ομάδων και η δυναμική του χώρου, ήταν πολύ αλληλένδετες και πιστεύω ότι ο συνδυασμός πραγματικά δημιούργησε ένα ενδιαφέρον στοιχείο σε αυτή την ταινία.
Lee: Από όσο γνωρίζω, ο διευθυντής Bong είχε κατά νου έναν πραγματικό αρχιτέκτονα ενώ γράφει το σενάριο, αλλά δεν επηρέασε το σχεδιασμό του σπιτιού του κ. Park & rhquo. Είχα δώσει προτεραιότητα στον αποκλεισμό που περιγράφηκε στο σενάριο του διευθυντή Bong ’; s. Είχαμε πολλές συνομιλίες κοιτάζοντας την κάτοψη που σχεδίασε κατά τη συγγραφή του σεναρίου.
Ο σκηνοθέτης Bong είχε ήδη κατά νου συγκεκριμένα στοιχεία αποκλεισμού ενώ γράφει το σενάριο - τους ηθοποιούς ’; το μονοπάτι μέσα από το σαλόνι και τον κήπο, το μονοπάτι κάτω από τη σκάλα από τον δεύτερο όροφο έως το τραπέζι, θέση που επιτρέπει στον ηθοποιό να κοιτάζει διακριτικά την κουζίνα από τη σκάλα του δεύτερου ορόφου, από την κουζίνα μέχρι το υπόγειο, το υπόγειο μέχρι το μυστικό bunker, στο μονοπάτι από το γκαράζ μέχρι το σαλόνι και ούτω καθεξής.
Bong: Η ιστορία απλώς απαίτησε όλα αυτά τα πράγματα από την άποψη του μπλοκαρίσματος, σαν κάποιος να βρίσκεται σε μια συγκεκριμένη θέση, ο άλλος χαρακτήρας έπρεπε να τους κατασκοπεύει. αν κάποιος έρχεται, άλλο άτομο έπρεπε να κρύβεται πίσω από μια γωνία. Έτσι αυτές οι πολύ βασικές χωρικές σχέσεις μεταξύ των χαρακτήρων είχαν ήδη καθιερωθεί.
Lee: Ήταν σημαντικό να σχεδιάσουμε ένα χώρο που να ικανοποιεί αυτές τις απαιτήσεις αποκλεισμού. Φυσικά, ήταν έτοιμοι για αλλαγή ανάλογα με τη γωνία της κάμερας, αλλά προσδιορίσαμε τη θέση της κάμερας κατά το σχεδιασμό του χώρου για να τις αντανακλάμε στο συνολικό σχέδιο. Έχω σχεδιάσει μια δομή που είναι ευρεία και έχει βάθος και όχι ύψος, ώστε το σπίτι να ταιριάζει με την αναλογία διαστάσεων 2,35: 1.
Σχεδιασμός Έννοια 'Παρασίτων'
Νέο
'Ψηλα και χαμηλα'
Bong: Στα Cinephiles μπορεί να υπενθυμιστεί το 'Υψηλό και Χαμηλό' του Akira Kurosawa. Στην περίπτωση αυτή, η δομή είναι απλούστερη και ισχυρότερη. Ο ιαπωνικός τίτλος είναι 'Heaven and Hell'. Στην κορυφή του λόφου είναι ένας πλούσιος τύπος και στο κάτω μέρος υπάρχει το εγκληματικό είδος δομής. Είναι βασικά το ίδιο στο 'Parasite', αλλά με περισσότερα στρώματα.
Επειδή η ιστορία αφορά τους πλούσιους και τους φτωχούς, αυτή είναι προφανώς η προσέγγιση που έπρεπε να ακολουθήσουμε όσον αφορά τον σχεδιασμό του ήχου και του φωτισμού. Όσο πιο φτωχός είσαι, τόσο λιγότερος είναι το ηλιακό φως στο οποίο έχεις πρόσβαση και αυτό ακριβώς συμβαίνει στην πραγματική ζωή: Έχεις περιορισμένη πρόσβαση στα παράθυρα. Για παράδειγμα, στο 'Snowpiercer', τα αυτοκίνητα ουράς δεν είχαν παράθυρα και με ημιυπόγειο σπίτια, έχετε πολύ περιορισμένο ηλιακό φως που παίρνετε κατά τη διάρκεια της ημέρας - ίσως 15 ή 30 λεπτά - και αυτό είναι που ανοίγει η ταινία.
Χρησιμοποιήσαμε φυσικό φωτισμό για αυτές τις σκηνές στο 'Parasite.' Όλα τα σύνολα μας, το πλούσιο σπίτι και το φτωχό σπίτι, χτίστηκαν σε υπαίθρια μέρη.
Lee: Το σπίτι του κ. Park & rsquo είναι ένα υπαίθριο σετ που έχει σχεδιαστεί με γνώμονα την κατεύθυνση του ήλιου. Η κατεύθυνση του ήλιου ήταν ένα κρίσιμο σημείο εξέτασης ενώ αναζητούσαμε υπαίθριες παρτίδες. Πρέπει να θυμόμαστε τη θέση του ήλιου κατά τη διάρκεια του επιθυμητού χρονικού πλαισίου και να καθορίσουμε ανάλογα τις θέσεις και τα μεγέθη των παραθύρων. Όσον αφορά τον πρακτικό φωτισμό, η DP [Hong Kyung Pyo] είχε συγκεκριμένα αιτήματα σχετικά με το χρώμα. Ήθελε εξελιγμένο έμμεσο φωτισμό και τη ζεστασιά από πηγές φωτός βολφραμίου. Πριν την οικοδόμηση του σετ, η DP και εγώ επισκεφθήκαμε πολλές φορές την παρτίδα για να ελέγξουμε την κίνηση του ήλιου κάθε φορά και αποφασίσαμε να βρούμε μαζί τη θέση του συγκροτήματος.
Σχεδιασμός Έννοια 'Παρασίτων'
Νέο
Το Front Garden ως η οικογενειακή τηλεόραση
Lee: Δεν κάναμε ξεχωριστά το εσωτερικό και το εξωτερικό. έπρεπε απλώς να δημιουργήσουμε ένα τέλειο σπίτι ... Τόσο η κύρια μπροστινή αυλή, την οποία βλέπετε μόλις εισέλθετε στο σπίτι, όσο και στην πίσω αυλή, χτίστηκαν ειδικά για την ταινία. Η μπροστινή αυλή ήταν ένας βασικός λόγος για τον οποίο έπρεπε να χτίσει το σπίτι του κ. Park ’ Ο διευθυντής Bong είχε ήδη τους ηθοποιούς ’; εμποδίζοντας το μυαλό.
Bong: Για εκείνη την τελευταία σκηνή, όπου ο πατέρας βγαίνει στον κήπο, είχαμε πολύ φως του ήλιου τότε, και είναι όλος ο φυσικός φωτισμός. Είναι πολύ δύσκολο να φέρουμε την ίδια διάθεση ή την εικόνα με τεχνητό φως και γι 'αυτό θέσαμε τόση προσοχή όταν χτίσαμε το σετ. Εμείς πυροβόλησε αυτό το πρωί, όταν είχαμε πολύ ήλιο.
Lee: Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο το καθιστικό του πρώτου ορόφου του κ. Park δεν διαθέτει τηλεόραση. Ο διευθυντής Bong ανέφερε ότι ο αρχιτέκτονας της ιστορίας, Namgoong Hyeonja, έχτισε το σαλόνι του πρώτου ορόφου για να εκτιμήσει τον κήπο. Δημιουργήσαμε λοιπόν το τείχος του παραθύρου σύμφωνα με την αναλογία διαστάσεων 2,35: 1 και ήθελα το μεγάλο σαλόνι και ο κήπος να αισθανθούν σαν μια ωραία φωτογραφία στην οθόνη.
Δεν χρησιμοποιήσαμε πολλά χρώματα για το σπίτι του κ. Park ’ Για τους εσωτερικούς χώρους, χρησιμοποιήσαμε ως επί το πλείστον υλικά από σκούρο ξύλο και γκριζωπό για να τονίσουμε την αντίθεση του με το εξωτερικό και τοποθετήσαμε κίτρινες πρακτικές λυχνίες για να δημιουργήσουμε μια εξελιγμένη και ζεστή ατμόσφαιρα. Κατά την προγραμματισμένη κατασκευή, σχεδιάσαμε έτσι ώστε να μπορούμε να προσαρμόζουμε ελεύθερα τη θερμοκρασία χρώματος και τα ανοιχτά χρώματα των πρακτικών φώτων.
Κάθοδος στην Πυκνότητα
Lee: Ο κ. Park & House είναι ελάχιστος, καθαρός, μεγάλος και σωστός. Είναι μια μεγάλη κατοικία με έναν μεγάλο κήπο που αποτελείται από ελεγχόμενα χρώματα και υλικά - μια αντίθεση με την ημι-υπόγειο γειτονιά. Σε αντίθεση με την πλούσια κατοικία, η συνοικία των ημιυπόγειων του Kitaek είναι πιο πολύχρωμη, αλλά και πάλι ελαχιστοποιήσαμε όσο το δυνατόν τους τόνους χρώματος, ώστε να μην ξεχωρίζει κανένας ιδιαίτερος τόνος. Αντίθετα, οι υφές είναι τραχιά και ο χώρος είναι πυκνότερος σε σύγκριση με το πλούσιο σπίτι. Ήθελα να δείξω την αυξανόμενη πυκνότητα που αντικατοπτρίζει τη διαφορά της τάξης μεταξύ ανυψωμένων περιοχών και χαμηλότερων, καθώς οι εμφανίσεις αλλάζουν από την πλούσια κατοικία στο ημιυπόγειο γειτονιά.
Αυτή είναι μια ιστορία για τη συνύπαρξη, αλλά και ο διευθυντής Bong και εγώ ήμασταν βέβαιοι ότι έπρεπε να δείξουμε σαφή αντίθεση επίσης. Αυτή η αντίθεση μεγιστοποιείται στο πώς η εμφάνιση των γειτονιών σταδιακά αλλάζει όταν η οικογένεια κατεβαίνει ατέλειωτα από πάνω προς τα κάτω.
Bong: Για εκείνη την ακολουθία με τις οικογένειες της Kitaek που περπατούν στο σπίτι τους στη βροχή, γίνεται μια προσωρινή οδική ταινία - μια οδική ταινία από τους λόφους προς το χαμηλότερο υπόγειο, από πλούσια γειτονιά σε φτωχή γειτονιά. Ήθελα πραγματικά αυτή η ακολουθία να αισθάνεται σαν να συνδέει την πλούσια γειτονιά με την πτωχότερη γειτονιά σε πραγματικό χρόνο. Αυτή είναι μια μοναδική διάρκεια. Η βροχή ρέει σε όλη αυτή την αλληλουχία.
Lee: Υπάρχουν πραγματικά σπίτια με ψηλούς τοίχους και μεγάλους κήπους σε υπερυψωμένες γειτονιές της Σεούλ. Αλλά η σκάλα είναι ένα από τα βασικά οπτικά στοιχεία αυτής της ταινίας. Ο διευθυντής Bong ήταν πολύ ακριβής με το αίτημά του ότι όλα πρέπει να συνεχίσουν να κατεβαίνουν από πάνω προς τα κάτω. Η εμφάνιση των γειτονιών έπρεπε να αλλάξει σταδιακά. Πρέπει να υπάρξει περισσότερη βροχή και περισσότερο νερό για να συμπληρωθεί η συνολική απόχρωση και η χωρικότητα της ταινίας.
Εντούτοις, αγωνιζόμασταν με τις πολυάριθμες σκάλες στην τοποθεσία - τις πολυάριθμες ηλεκτρικές γραμμές και τις σκάλες που βλέπουμε καθώς η οικογένεια έρχεται κάτω. Τόσο το πλούσιο σπίτι του κ. Park & όσο και το ημιυπόγειο σπίτι του Kitaek διαθέτουν διάφορες κλιμακοστάσια διαφορετικού μεγέθους μέσα στα σπίτια. Πηγαίνουν και κατεβαίνουν. Δεν έχω δημιουργήσει ποτέ τόσες πολλές σκάλες ενώ δουλεύω σε μια ταινία.
Bong: Είναι σημαντικό οι χαρακτήρες να κινούνται προς τα κάτω, αλλά αυτό που είναι πιο σημαντικό είναι ότι το νερό κινείται μαζί τους: Το νερό ρέει από πάνω προς τα κάτω, στις πλούσιες γειτονιές σε φτωχούς και οι χαρακτήρες αυτοί δεν έχουν κανέναν έλεγχο. Το νερό που ρέει μαζί τους κατακλύζει τελικά ολόκληρο το σπίτι τους. Νομίζω ότι αυτό είναι το πραγματικά λυπηρό στοιχείο αυτής της σειράς.
Πλημμύρες στο Υπόγειο
Lee: Και γι 'αυτό οι πρωταγωνιστές ζουν σε αυτή τη μοναδική δομή των ημιυπόγειων σπιτιών. Δεν το πρόσθεσα για να δείξω απλώς ένα πολύ κορεατικό στοιχείο ιστορίας. Υπάρχει ένα πιο συγκεκριμένο νόημα πίσω από αυτό, επειδή το ημι-υπόγειο είναι βασικά του μέσου του υψηλού και του χαμηλού. Υπάρχει αυτός ο φόβος ότι μπορείς να πέσεις ακόμα πιο κάτω, αλλά εξακολουθεί να αισθάνεσαι ελπίδα ότι είσαι ακόμα μισός από το έδαφος, έτσι αντανακλά πραγματικά αυτό το liminal space που βρίσκονται και οι χώροι σε αυτήν την ταινία είναι ακόμη πιο διαχωρισμένοι και όλοι που συνδέονται μέσω μιας πολύ περίπλοκης σκάλας.
Ήταν ένα σετ. Υπάρχουν πραγματικές τοποθεσίες με παρόμοιες εμφανίσεις στην Κορέα, αλλά χτίσαμε το σύνολο επειδή έπρεπε να πλημμυρίσουμε ολόκληρη τη γειτονιά. Παρ 'όλα αυτά, θέλαμε να αποφύγουμε να μοιάζει με ένα σετ. Σκεφτήκαμε το χώρο ως άλλος ηθοποιός. Είπα στην τέχνη και έθεσα το τμήμα ότι αντί να προσπαθούμε να χτίσουμε τη συνοικία των ημι-υπογείων του Kitaek, θα έπρεπε να το φέρουμε.
Έχουμε πολλές ιδέες από χώρους που ανακατασκευάστηκαν και δημιουργήσαμε μούχλες σιλικόνης από πραγματικά τούβλα από αυτές τις γειτονιές για να δημιουργήσουμε το δικό μας. Υπήρχαν πολλά έργα λαϊκής τέχνης από τα τμήματα τέχνης, σκηνής και προπάλων. Πήγαμε γύρω από την εύρεση των πλακιδίων θυρών, φύλλων παραθύρων, οθονών παραθύρων, παραθύρων, πυλών, σωλήνων καπνού, γραμμών μεταφοράς ηλεκτρικής ενέργειας και των συναφών. Ξοδέψαμε πολύ χρόνο ζητώντας την άδεια να τα πάρουμε και να τα αγοράσουμε. Χρειάστηκαν μήνες να βρουν τα υλικά. Και στη συνέχεια άρχισα να τα τοποθετούμε στο σετ που σχεδιάστηκε ήδη κάπως.
Υπήρχαν περιστατικά όπου έπρεπε να προσαρμόσουμε το σχέδιο επειδή τα μεγέθη των θυρών ήταν διαφορετικά και η διαδικασία αυτή κατέληξε στη δημιουργία ενός εντελώς διαφορετικού χώρου. Αν το σκεφτείτε, οι άνθρωποι που ζουν σε αυτές τις γειτονιές ξοδεύουν δεκαετίες να καθορίζουν και να επισκευάζουν τα πράγματα και πολλά αλλάζουν από το πώς ήταν τα σπίτια. Έτσι η γειτονιά άρχισε να επεκτείνεται και να έρχεται μαζί ένα προς ένα, τελικά δημιουργώντας τις λεπτομέρειες του χώρου.
'Παράσιτο'
... Και αυτό το μπάνιο
Lee: Αυτός ήταν ο τρόπος με τον οποίο ο χώρος περιγράφηκε στο σενάριο του διευθυντή Bong ’; s. Θυμάμαι τη γραφή που την ονόμασε το ναό των περιττωμάτων. Στην Κορέα, έχουμε αυτά που ονομάζουμε ημι-υπόγειο σπίτια και μερικά ημιυπόγειο μπάνια είναι δομημένα με αυτόν τον τρόπο. Ωστόσο, εξετάσαμε τις γωνίες της κάμερας για να προσαρμόσουμε το μέγεθος και τις αναλογίες του χώρου έτσι ώστε η τουαλέτα να είναι όσο το δυνατόν πιο κοντά στο ανώτατο όριο.
Κατά τη διάρκεια του κολλεγίου, ζούσα προσωρινά σε ένα ημιυπόγειο σπίτι που έμοιαζε ακριβώς με ένα συγκάτοικο, γι 'αυτό σκέφτηκα εκείνες τις στιγμές κατά το σχηματισμό του χώρου. Θυμάμαι ότι παραπονιόταν για το πόσο μούχλα ήταν και το ότι ήταν άβολο στο μπάνιο, αλλά βρήκα τον εαυτό μου να θυμάται εκείνες τις μνήμες για να σχεδιάσει ακριβώς τον ίδιο χώρο.
