Οριακή: Η ταινία του Eric Steel 'Η Γέφυρα'
Μεγάλα σύννεφα της ομίχλης συχνά πέφτουν πάνω από την πόλη του Σαν Φρανσίσκο και τα περίχωρά της, καλύπτοντας την πόλη και τις εκθαμβωτικές γέφυρες ανάρτησης από τη θέα πέρα από τον κόλπο. 'Η γέφυρα, ' Eric Steel'S πολύ ωραίο ντεμπούτο ντοκιμαντέρ, ανοίγει με μια γρήγορη κίνηση της ομίχλης καθώς σιγά - σιγά υποχωρεί για να αποκαλύψει το Golden Gate Bridge. Για μια στιγμή, φαίνεται ότι ο Χάλυβας θα μπορούσε να έχει κάνει μια ολόκληρη ταινία μόνο γι 'αυτό, την ομορφιά και το μυστήριο ενός τόπου τόσο εμπνευσμένο και τόσο συχνά αποκρύπτεται από την άποψη, ο τέλειος γάμος της ανθρωπογενούς μηχανικής και του φυσικού θαύματος, μακριά από τη συνωμοσία της γεωγραφίας και του καιρού. Αυτό που ακολουθεί είναι μια σειρά από βολές που ξεχειλίζουν από τη ζωή, από ποδηλασία ανθρώπων και περπατώντας κατά μήκος της γέφυρας ή από κάτω, και στη συνέχεια, απροσδόκητα, ένας μεσήλικας περνάει πάνω από το κιγκλίδωμα και βυθίζεται στο θάνατό του. Είναι τόσο ξαφνική και απροσδόκητη, αυτή η αυτοκτονία στη μέση της τόσο μεγάλης δραστηριότητας, ότι είναι αδύνατο να προετοιμαστείς, ως θεατής, για το σοκ να το δεις, και έπειτα είναι σχεδόν τόσο γρήγορα όσο άρχισε.
Περισσότεροι άνθρωποι σκοτώνουν τους εαυτούς τους κάθε χρόνο στη γέφυρα Golden Gate απ 'ό, τι σε οποιαδήποτε άλλη θέση στον κόσμο. Εμπνευσμένος από ένα άρθρο του New Yorker σχετικά με το θέμα, ο Steel δημιούργησε δύο κάμερες για να καταγράψει τη γέφυρα κατά τη διάρκεια της ημέρας για ένα ολόκληρο έτος κατά το 2004. Όποτε είναι δυνατόν, ο Steel και το πλήρωμά του θα προσπαθούσαν να σταματήσουν τις προσπάθειες αυτοκτονίας πριν συμβούν. ακόμα, κατά τη διάρκεια του έτους, οι φωτογραφικές μηχανές του συνέλαβαν τις περισσότερες από τις 24 αυτοκτονίες που συνέβησαν. Ο χάλυβας συμπεριέλαβε μερικούς απ 'αυτούς τους θανάτους στην ταινία και ποτέ δεν παύουν να είναι ζοφερές και δύσκολο να παρακολουθήσουν. Οι αυτοκτονίες συχνά συμβαίνουν σε πολύ ιδιωτικούς χώρους, κρυμμένους από την άποψη. αυτές οι πολύ δημόσιες αυτοκτονίες μας αναγκάζουν, ως θεατές, να αντιμετωπίσουμε μια κοινωνική πραγματικότητα που οι περισσότεροι από εμάς προτιμούν να μην σκεφτούν ή που δεν πρέπει να σκεφτούμε. Είναι πραγματικά ενοχλητικό να αντιμετωπίζετε την πραγματικότητα της αυτοκτονίας σε μια ταινία ντοκιμαντέρ και ο Χάλυβας δεν περιλαμβάνει καμία αντικειμενική φωνή ή προσπάθεια εξήγησης για να το κάνει πιο ευχάριστο.
Αντ 'αυτού, ο χάλυβας συμπληρώνει το footage του με συνεντεύξεις φίλων και μελών της οικογένειας των θυμάτων αυτοκτονίας. Εκφράζουν μια σειρά από συναισθήματα - ενσυναίσθηση, ανακούφιση, ενοχή, θλίψη, θυμό, άρνηση. Πολλές από τις συνεντεύξεις περιγράφουν τους μακροχρόνιους ή δια βίου αγώνες με ψυχικές ασθένειες. Rachel Marker, η μητέρα του Λίζα Σμιθ, αφηγείται τον αγώνα της κόρης του για τρείς δεκαετίες με τη σχιζοφρένεια. Οι γονείς των 22 ετών Philip manikow αναρωτιούνται για την αποφασιστικότητα του γιου τους να αυτοκτονήσουν, παρά τις καλύτερες προσπάθειές τους να βοηθήσουν και να τον υποστηρίξουν στον αγώνα του. Εν τω μεταξύ, ένας ανώνυμος φίλος του Δανιήλ 'Ruby' Rubinstein φαίνεται να αισθάνεται υπεύθυνη για την παροχή στο Rubinstein των αντικαταθλιπτικών της και την αποτυχία της να ενεργήσει πιο ενεργά στην κρίση του. Αν οι συνεντεύξεις δεν προσφέρουν καμία πραγματική άνεση ή εξήγηση, στρέφουν το φως στον πόνο και την απελπισία που αυτοί οι άνθρωποι πρέπει να αισθάνονται πριν επιλέξουν να τερματίσουν τη ζωή τους, καθώς και τις καταστροφικές συνέπειες που είχε αυτή η επιλογή για τους ανθρώπους που τους αγαπούσαν. Η ταινία του Steel είναι εξαιρετικά έμπειρη στην ενθουσιασμό και με τις δύο προοπτικές.
Οι ερωτώμενοι εικάζουν, επανειλημμένα, γιατί οι αγαπημένοι τους θα επιλέξουν τη γέφυρα ως τόπο αυτοκτονίας. Ορισμένοι πιστεύουν ότι είναι ο ρομαντισμός του τόπου. άλλοι βλέπουν μια ώθηση να ανήκουν, στον θάνατο, σε κάτι μεγαλύτερο από τον εαυτό του. Και ενώ ορισμένοι υποστηρίζουν ότι η πολύ δημόσια φύση της γέφυρας καθιστά πιο πιθανό κάποιος να παρεμβαίνει και να σταματά τις προσπάθειες των ανθρώπων να αυτοκτονήσουν, άλλοι επισημαίνουν ότι το άλμα από τη γέφυρα είναι μια ιδιαίτερα επιτυχημένη μέθοδος αυτοκτονίας.
Μια σκηνή από την ταινία του Eric Steel 'Η γέφυρα.' Πλούσια ύδατα πνευματικής ιδιοκτησίας, ευγενική προσφορά της First Stripe Productions. Αλλά για να την πιστέψει, η 'Γέφυρα' δεν παραμένει στην μυθολογία του αντικειμένου της και ασχολείται περισσότερο με τις ανθρώπινες ιστορίες παρά με την εύρεση απαντήσεων στο ερώτημα γιατί οι άνθρωποι επιλέγουν τη Χρυσή Πύλη. Η γέφυρα λειτουργεί ως επίκεντρο, απλός και άμεσος τρόπος να φτάσει σε ένα δύσκολο θέμα. Ο χάλυβας θα μπορούσε εύκολα να έχει κάνει μια ταινία για το φαινόμενο της γέφυρας Golden Gate - ό, τι κάνει αυτό που κάνει 20-περίεργους ανθρώπους να αυτοκτονούν στη γέφυρα Golden Gate κάθε χρόνο. Αντίθετα, έκανε μια πολύ πιο δύσκολη, ανθρώπινη και ισχυρή ταινία - εστιάζοντας σε λίγους ανθρώπους που υποφέρουν από έντονη δυσφορία και στους ανθρώπους που άφησαν πίσω τους. Κάθε φορά που επιστρέφει σε μια εικόνα της γέφυρας, σπρώχνει αυτές τις ιστορίες και τις βάζει μαζί, γίνεται όλο και πιο όμορφο, λυπηρό και αινιγματικά αινιγματικό, ένας παθητικός παρατηρητής στις ζωές όσων την αγγίζουν.
[Ο Chris Wisniewski είναι συγγραφέας προσωπικού της Reverse Shot και συνηθισμένος συνεργάτης του Weekly Publishers.]
Πάρτε 2
Με τον Michael Joshua Rowin
Αναμφισβήτητα η ακόλουθη μεταμφιεσμένη σφαίρα θα χρησιμοποιηθεί για να αναθεωρηθεί η ταινία 'Η γέφυρα': 'Η ισορροπία ανάμεσα στα δημόσια και ιδιωτικά σφαίρα του θανάτου και του πένθους συγκρατεί το ντεμπούτο ντοκιμαντέρ του Eric Steel ως μνημείο των αναπάντητα μυστηρίων της αυτοκτονίας. 'Ήταν έτσι. «Η Γέφυρα» - με τον αυστηρό τίτλο της, τη νεοσυσταθείσα ατμόσφαιρα και την παγκοσμίου φήμης τεχνητή κατασκευή που παίρνει το κεντρικό σκηνικό ως τη δική της έτοιμη μεταφορά - ζητάει, ικετεύει και επικαλείται το δέος και το σεβασμό του ακροατηρίου της. Αλλά όταν αποφασίζει για μια ηθικά αμφισβητήσιμη κινηματογραφική στρατηγική για να ρίξει φως στο νοσηρό θέμα της, αυτή η απογοητευτική ταινία προδίδει την σκοτεινή αυτονομία που έχει επιλεγεί ανεξήγητα, αντί για μια ειλικρινή, σεβαστή προσέγγιση.
Συνειδητοποιώ ότι ο Χάλυβας διέθεσε τα μέσα επιβίωσης των γερανογέφυρων Golden Gate Bridge που καταγράφηκε πάνω από την επιτυχία της δικής του ταινίας, αλλά πραγματικά πώς η ιστορία παραγωγής της «Γέφυρας» δεν συμφωνεί με τις χειρότερες τακτικές σοκ των απελπισμένων κινηματογραφιστών »
[Ο Michael Joshua Rowin είναι ένας συγγραφέας του προσωπικού στο Reverse Shot. Γράφει επίσης κριτικές ταινιών για το περιοδικό L, έχει γράψει για το ανεξάρτητο, Film Comment, και τρέχει το blog Hopeless Abandon.]
Μια σκηνή από την ταινία του Eric Steel 'Η γέφυρα.' Πλούσια ύδατα πνευματικής ιδιοκτησίας, ευγενική προσφορά της First Stripe Productions. Πάρτε 3
Από τον Jeff Reichert
Σκεπτόμενος στα σύννεφα και βυθισμένος πέρα από τον κόλπο του Σαν Φρανσίσκο, η γέφυρα Golden Gate είναι ταυτόχρονα ένα θαύμα και μια γενναιότητα. Στην «Η Γέφυρα» του Eric Steel γίνεται σύμβολο της επιθυμίας της ανθρωπότητας για απόλυτο έλεγχο του περιβάλλοντός μας, που όλοι απουσιάζουν από τις αποκαλυφθείσες ζωές των πρωταγωνιστών του κινηματογράφου, όσοι έχουν πηδήσει από αυτό στους θανάτους τους. Πίστωση στο Peter McCandlessΓια τη λεπτομερή και όμορφη ανάκριση αυτής της αμερικανικής εικόνας - η γέφυρα συχνά φαίνεται κοινότατη όταν συρρικνώνεται και πεπλατυσμένη σε μια καρτ ποστάλ ή ως υπόβαθρο για το τελευταίο θεατρικό έργο του Χόλιγουντ. Εδώ έχει γίνει με ένα πολύ όμορφο gravitas, προσφέροντας 'The Bridge' μια ευκαιρία να λειτουργήσει σε ένα καθαρά οπτικό μητρώο που πάρα πολύ λίγα ντοκιμαντέρ αγωνίζονται ακόμη και στα μισά για να φθάσουν πια. Αν και είναι αμφισβητήσιμος ο βαθμός στον οποίο η κομψότητα της γέφυρας θα μπορούσε να φωτογραφηθεί κακώς από οποιονδήποτε ευλογημένο με ακόμη ένα μικρό ταλέντο ή πραγματικό ενδιαφέρον για τη δομή, υπάρχει κάτι πραγματικά εξαιρετικό για τον τρόπο που έχει συλληφθεί εδώ.
Ο χάλυβας, ευτυχώς, εμπιστεύεται τη δύναμη και την ευελιξία των εικόνων του, αλλά ίσως όχι αρκετά. Η διάσπαση της ιστορίας και του footage του Gene, με τα μακρά σκούρα μαλλιά και τον ποδηλάτη να ταιριάζει σε όλη την ταινία και κάνοντας το θάνατό του ένα είδος αποκορύφωσης αισθάνεται ένα άχρηστο αφηγηματικό δεκανίκι, και αυτό που δυστυχώς θέτει μερικά από τα ηθικά ερωτήματα σχετικά με τη μαγνητοσκόπηση του πεθαμένου απίστευτου απαλλαγές, λαοί) ότι η σεβαστή αφαίρεση του υπολοίπου της ταινίας ωραία παύει. Η «Γέφυρα» είναι πιο ισχυρή όταν μας επιτρέπεται να χάσουμε την αίσθηση των ατομικών ποιημάτων των νεκρών, όταν οι φωνές που ακούμε περιγράφοντας ιστορίες δυσαρέσκειας, ψυχικής ασθένειας και αλλοτρίωσης συνδυάζονται σε ένα ελεγιακό χορό. Αυτό δεν είναι κάποιο idiotic θεματικό κομμάτι 'πορτρέτο μιας γενιάς', αλλά δεν είναι και πολύ ζωντανές μικροσκοπικές λεπτομέρειες. Η απόκτηση ενός μεσαίου εδάφους δεν είναι συχνά το εύκολο μονοπάτι της καλλιτεχνικής επιτυχίας, αλλά σε αυτές τις στιγμές κοντά στην συλλογικότητα, όπου ο χάλυβας έρχεται πιο κοντά στην εξεύρεση απάντησης στο ερώτημα που η ταινία του δεν μπορεί πραγματικά να ζητήσει, αλλά θέλει να λύσει: γέφυρα '> Αντίστροφη λήψη. Προς το παρόν εργάζεται για την Magnolia Pictures.]
