Ο Αμπάς Κιάστοσταμι μιλάει για την «Γεύση του Κερασιού»

Ποια Ταινία Θα Δείτε;
 



Ο Αμπάς Κιάστοσταμι μιλάει για την «Γεύση του Κερασιού»

από τον Anthony Kaufman


Σε μια εποχή που το Ιράν ανοίγει το δρόμο για περισσότερες πολιτιστικές ανταλλαγές, φαίνεται
περισσότερο από τυχαίο ότι ο διάσημος Ιρανός σκηνοθέτης, ο Αμπάς Κιάστοσταμι
ξεκινάει περιοδεία στις Η.Π.Α. για να δημοσιοποιήσει τη νικήτρια ταινία του Cannes Palme d'Or,
'Γεύση του κερασιού', το δεύτερο του να έρθει σε αυτή τη χώρα με επίσημο
διανομή. Αλλά Kiarostami επιμένει ότι το ταξίδι του στα κράτη ήταν
προγραμματιστεί δύο χρόνια πριν και προσθέτει, 'Οι άνθρωποι στις χώρες είναι σαν
παιδιά. Ενώ οι γονείς τους μπορεί να αγωνίζονται, εξακολουθούν να εγκαθίστανται
σχέσεις. Παρόλο που είναι παιδιά από διαφορετικά νοικοκυριά,
εξακολουθούν να έχουν μια σχέση. '

Η 'Γεύση του Κερασιού' είναι μια απλή και βαθιά ταινία για έναν άνθρωπο που οδηγεί
μέσω σκονισμένων βουνοπλαγιών και εργοταξίων, ψάχνοντας έναν άνθρωπο
για να τον βοηθήσει να αυτοκτονήσει. Αν και η ταινία προέρχεται από ένα μέρος όπου
οι περισσότεροι Αμερικανοί σκέφτονται μόνο για τους ομήρους και τη Χόμενι, αλλά ξεπερνούν τα όριά τους
χώρα, δημιουργώντας μια παγκόσμια ιστορία που έχει αισθανθεί το κοινό σε όλο τον κόσμο
στην ψυχή τους. Και με ένα συμπέρασμα που απλά ανατρέπει το μυαλό σας μέσα
η ταινία είναι ίσως η πιο ριψοκίνδυνη για να παίξει στις ΗΠΑ από τότε
Ο fan του Kiarostami, ο Jean-Luc Godard ήρθε εδώ πριν από περίπου 40 χρόνια.

indieWIRE: Μπορούν οι άνθρωποι να κάνουν ταινίες στο Ιράν χωρίς την κυβέρνηση; Μπορώ
παίρνουν απλά μια φωτογραφική μηχανή και αρχίζουν να παίρνουν μαζί τα χρήματα;

Αμπάς Κιάστοσταμι: Όχι, δεν μπορεί να γίνει στο Ιράν. Πριν από την εκλογή του
Ο Πρόεδρος Hatami, υπήρχαν περισσότεροι περιορισμοί και ήταν πιο δύσκολο
για έναν σκηνοθέτη για να ξεκινήσει μια ταινία. Αλλά οι περιορισμοί ήταν
περιορίστηκε και έχει μειωθεί τώρα και είναι καλύτερο
περιβάλλον για κινηματογραφική παραγωγή.

iW: Θα δεχόσαστε κάποιο από αυτά;

Kiarostami: Όχι, δεν είναι συγγενές. Είναι ακριβώς η πίεση που ήταν
για να βράσουν και έπρεπε να κάνουν κάτι.

iW: Σε ένα άρθρο του Godfrey Cheshire, εξηγεί την τεχνική που χρησιμοποιείτε
κατά τη μαγνητοσκόπηση των συνομιλιών στο αυτοκίνητο, ότι κανένας από τους ηθοποιούς του
η ταινία συναντήθηκε ο ένας τον άλλον και ήταν πάντα καθισμένος απέναντι σε αυτούς και
μιλώντας μαζί τους. Πώς λειτουργούν αυτές οι σκηνές; Αυτοσχεδιάσατε;

Kiarostami: Ναι και ΟΧΙ. Γράφω πρώτα κάθε γραμμή γιατί αυτό μου δίνει
αυτοπεποίθηση όταν πάω να πυροβολήσω μια σκηνή. Αλλά αυτό δεν είναι κάτι
Είμαι δεσμευμένος. Πηγαίνω με ανοιχτό μυαλό. Είμαι πρόθυμος να το αλλάξω
εάν είναι απαραίτητο. Αν κάποια μέρα αισθάνομαι υποχρεωμένος ότι πρέπει να πυροβολήσω
ό, τι υπάρχει ήδη στο σενάριό μου, από ό, τι μπορεί να είναι μια βαρετή μέρα για
μου

iW: Ο νεαρός στρατιώτης με τον οποίο μιλάτε είναι ιδιαίτερα πραγματικός και αυθόρμητος.
Δεν είναι ένας ηθοποιός, προφανώς, πώς τον βρήκατε και να τον αποκομίσετε
απαντήσεις από αυτόν;

Kiarostami: Αρχικά, αυτός ο τύπος εμφανίστηκε σε μια από τις προηγούμενες βολές
της ταινίας, όπου υπάρχουν μερικοί νέοι που εθελοντικά δίνουν μέρος
δουλειά. Είναι εκεί που τον βρήκαμε και του άρεσε για το μέρος του
στρατιώτης. Αλλά το ενδιαφέρον για τον στρατιώτη είναι σε όλο το
γυρίσματα της ταινίας, δεν σκέφτηκε ότι γυρίζαμε την πραγματική ταινία,
έτσι συνεχώς τον ρωτούσε: 'Πότε θα κάνουμε την ταινία;' Γιατί εγώ
καθόταν απέναντι του, μιλώντας σε αυτόν. Η κάμερα τοποθετήθηκε
η πλευρά του αυτοκινήτου και υπήρχε ένα κλειδί στο τιμόνι που εγώ
για να ξεκινήσει ο ήχος και η κάμερα. Δεδομένου ότι ήταν πάντα
μου οδηγώντας και μιλώντας σε αυτούς, αυτό έκανε τον στρατιώτη να πιστεύει ότι δεν ήταν
πραγματικά το μέρος. Μας περιμένει να του δώσουμε ένα όπλο και να τον ρωτήσουμε
να σκοτώσει κάποιον ή να σκοτωθεί από κάποιον. Συνέχισε να μας ρωτάει: 'Τι είναι
την επιχείρησή σας μαζί μου, γιατί δεν μου πείτε ποιο είναι το ρόλο μου; '

Όποια αντίδραση βλέπετε από αυτόν είναι μια πραγματική αντίδραση. Συμπεριλαμβανομένου όταν εγώ
δεν του έλεγε τι θέλαμε να κάνει. Συμπεριλαμβανομένου ενός χρόνου
στο ταμπλό του αυτοκινήτου, του είπα: 'Θα μπορούσατε να μου δώσετε ένα κιβώτιο
σοκολατάκια από το dashbaord ', και υπήρχε ένα μαχαίρι εκεί με μερικούς
χυμό ρόδι σε αυτό, έτσι σκέφτηκε ότι είχαμε σκοτώσει κάποιον - έτσι
ήταν το πώς πήραμε το είδος των τρομακτικών αντιδράσεων που βλέπετε από αυτόν στο
ταινία.

Μέσα στο στυλ που χρησιμοποιώ, πραγματικά δεν υπάρχει κανένας άλλος τρόπος να το κάνει γιατί
δεν μπορείτε να ενώσετε δύο μη ηθοποιούς μαζί. Εάν το κάνετε αυτό, δεν μπορούν
υποκρίνομαι. Δεν μπορούν να κάνουν τη σκηνή. Γι 'αυτό και χρησιμοποιούσα τον εαυτό μου.

iW: Μπορείτε να μιλήσετε για τις τοποθεσίες της ταινίας; Ξέρω ότι αυτά
οι άγονες βουνοπλαγιές με ένα μοναχικό δέντρο είναι πολύ σημαντικές στην δουλειά σας. Γιατί
αυτές τις επαναλαμβανόμενες εικόνες;

Kiarostami: Δεν μπορώ να σας πω γιατί ακριβώς είμαι ελκυσμένος σε αυτόν τον τύπο
σε αυτά τα είδη μοναχικών δένδρων που αναφέρατε, αλλά συμφωνώ
μαζί σας ότι είμαι πολύ ελκυστικός σε αυτούς. Έχω γυρίσματα μοναχικά δέντρα
για τα τελευταία είκοσι χρόνια. Ίσως είναι το δέντρο που με καλεί
πάρτε μια εικόνα του.

iW: Και τι γίνεται με τη χρήση των ιστοσελίδων κατασκευής; [Η συνέντευξη μου
συνεργάτης, ένας συγγραφέας από τη Βοστώνη Φοίνιξ, παρομοιάζει αυτά τα sites με τον τρόπο
Η Ρώμη απεικονίστηκε από μερικούς Ιταλούς νεορεαλιστές.]

Kiarostami: Ψάχνα για μια τοποθεσία όπου ο τύπος των ξένων
που βλέπετε στην ταινία θα μπορούσε να έχει μια λογική και λογική παρουσία.
Αν ήθελα να πάω σε μια απομακρυσμένη έρημο, δεν θα υπήρχε λόγος για αυτούς
να είσαι εκεί. Σε μια πόλη, σε ένα αστικό περιβάλλον, δεν θα μπορούσε να το έχει
τον τύπο επικοινωνίας και την αλληλεπίδραση με αυτούς τους ανθρώπους, οπότε έπρεπε να το χρησιμοποιήσω
μια τοποθεσία στην οποία υπήρχε ένας λόγος για να έρθουν αυτοί οι άνθρωποι
μαζί. Αλλά το πιο σημαντικό μοτίβο σε αυτό το περιβάλλον ήταν η σκόνη
η ίδια η σκόνη έπρεπε να κυριαρχεί στα πάντα.

iW: Και οι άνθρωποι σαν τη Rosselini έχουν επιρροή σε εσένα;

Kiarostami: Θυμάμαι όταν ήμουν πιο εντυπωσιακό κοινό
μέλος, πήρα έμπνευση από τους νεορεαλιστές κινηματογραφιστές. Αλλά
η ομοιότητα που βλέπετε με τις νεορεαλιστικές ταινίες είναι επειδή ο νεορεαλισμός
είχε να κάνει με την Ιταλία μετά τον πόλεμο και εδώ στο Ιράν, βλέπετε μια κατάσταση
που είναι πάλι, μια πόλη μετά από έναν πόλεμο, έναν 8χρονο πόλεμο. Και είναι περισσότερο
τις κοινωνικές συνθήκες και τα ανθρώπινα στοιχεία που σας υπενθυμίζουν ένα
Νεορεαλιστική ταινία από τις στιλιστικές.

iW: Το τέλος της ταινίας δημιουργεί μια βίαιη αντίδραση. Οι προσδοκίες μου
ήταν εντελώς εξαφανισμένοι από μένα. Είναι ένας μεγάλος κίνδυνος, πρέπει να είναι μεγάλο
κινδυνεύουν ακόμη και για μια ιρανική ταινία. Μπορείτε να συζητήσετε αυτόν τον κίνδυνο;

Kiarostami: Είναι σαν να μιλάς για μένα. Επειδή ένιωσα το ακριβές
τον ίδιο τρόπο. Μια νύχτα, όταν συνειδητοποίησα το τέλος, το σκέφτηκα αυτό
ήταν μια τεράστια συστροφή στο τέλος. Δεν ήμουν αρκετά άνετα με αυτό και
όλη τη νύχτα, και όταν ξύπνησα το πρωί, σκέφτηκα
αυτός ήταν ένας πολύ μεγάλος κίνδυνος, αλλά ήταν ένας κίνδυνος που αξίζει να ληφθεί. Ακόμα κι όταν εγώ
έχουν άνθρωποι να διαφωνούν για το τέλος της ταινίας, μου αρέσει επειδή
σημαίνει ότι η ταινία δεν έχει τελειώσει. Δεν με νοιάζει αν συναντά κάποιον
προσδοκίες ή αντιτίθεται στις προσδοκίες αυτές, αλλά το γεγονός ότι η
η ταινία έχει μια ζωή στο μυαλό τους και συνεχίζουν να το σκέφτονται - αυτό είναι
τι μου αρέσει. Δημιουργεί κάποια ενέργεια στο μυαλό του θεατή. Και
Μερικές φορές, νομίζω ότι αυτό το είδος ενέργειας είναι πιο σημαντικό από τους ανθρώπους
συμφωνώντας σε αυτά που βλέπουν ή που τους αρέσουν αυτά που βλέπουν.

['Γεύση κερασιού' διανέμεται από την Zeitgeist και ανοίγει αύριο
σε επιλεγμένα θέατρα.]



Κορυφή Άρθρα

Ενδιαφέροντα Άρθρα