7 τρόποι «Terminator: Genisys» είναι όλα όσα είναι λάθος με τις ταινίες
(Σημείωση: Αυτό το άρθρο περιέχει spoilers για το 'Terminator: Genisys', αν και όχι τόσο πολύ όσο κάνουν τα ρυμουλκούμενα.)
Το καλοκαίρι του 2015 δεν ξεκινάει πολύ καλά, αλλά οι επιτυχημένες δουλειές του κάνουν μια εξαιρετική δουλειά να διαγνώσουν τι συμβαίνει με τα σύγχρονα blockbusters. Πρώτον, ο 'Jurassic World' δημιούργησε το σχέδιό του γύρω από μια εκτεταμένη μεταφορά για τη δική του περιπλάνηση και τώρα ο 'Terminator: Genisys' χρησιμεύει ως μια ισχυρή, αν και άθελη καταδίκη της εποχής ατελείωτης επανεκκίνησης. Το 'Genisys' επικαλύπτει και ανασυντάγει άλλες ταινίες της σειράς, ειδικά το 1984 του James Cameron. Ο σκηνοθέτης 'Genisys' Άλαν Τάιλορ αναδημιουργεί κάποιες ακολουθίες 'Terminator' που πυροβολούνται για βολή, αλλά το σενάριο από τη Λάτα Καλογρίδη και τον Πάτρικ Λούσερ ξαναγράφει βαθιά τη χρονολογική σειρά της σειράς, έτσι ώστε αντί μιας αβοήθητης σερβιτόρα που μαθαίνει να είναι πολεμιστής, η Sarah Connor (Emilia Clarke) είναι ήδη μια κακοτυχία, έχοντας την πρώτη της συνάντηση με έναν T-800 (Arnold Schwarzenegger), τον οποίο ονομάζει 'Pops', το 1973. Ο γιος της, ο John, έπαιξε ως ενήλικος με μάχη Ο Jason Clarke εξακολουθεί να είναι ο ηγέτης της αντίστασης κατά της μηχανής το 2029 και εξακολουθεί να στέλνει τον πιο αξιόπιστο υπολοχαγό του Kyle Reese (Jai Courtney ή ίσως ο Sam Worthington ή ο Liam Hemsworth ή ένας σάκος κρέατος με μια περούκα) μέχρι το 1984 για να την προστατεύσει, αλλά δεν είναι σαφές ότι χρειάζεται προστασία, ή αν, σε αυτό το μεταβαλλόμενο χρονοδιάγραμμα, κάποια από αυτά - ή κάτι που συνέβη στις προηγούμενες ταινίες - εξακολουθεί να έχει σημασία. Είναι η τέλεια ενθυλάκωση του πώς η λαϊκή κουλτούρα το 2015 είναι εμμονή με την αναδημιουργία των επιφανειών των επιτυχιών του παρελθόντος, ενώ αγνοεί ή καταστρέφει τελείως την ουσία τους. Δεν έχει σημασία αν το Genisys βυθίζεται σε οποιονδήποτε από τους παράγοντες που επιτρέπουν να κρατηθούν μέχρι και δεκαετίες αργότερα ο 'The Terminator' και ο 'Terminator 2: Judgment Day'. όσο η ταινία 'Genisys' μοιάζει με ταινία 'Terminator', οι άνθρωποι θα εμφανιστούν στην αρχή του Σαββατοκύριακου και αυτό είναι όλο που έχει σημασία.
Διαβάστε περισσότερα: 'Jurassic World' είναι μια κακή ταινία για το γιατί ταινίες είναι τόσο κακό
Αυτός δεν είναι ο μόνος τρόπος για τον 'Genisys' να ενσωματώνει τι συμβαίνει με τις ταινίες του Χόλιγουντ. Στην πραγματικότητα, όσο περισσότερο το σκέφτεστε - ή τόσο περισσότερο το κάνω, δεδομένου ότι δεν συμβουλεύω να σπαταλάτε τη δική σας πολύτιμη φαιά ουσία - τόσο περισσότερο τα ελαττώματά της φαίνονται έμβλημα. Δεν είναι καθόλου καλή ταινία, αλλά είναι μια τέλεια αναπαράσταση γιατί οι ταινίες δεν είναι καλύτερες. Εδώ είναι μερικοί από τους τρόπους με τους οποίους τι συμβαίνει με το 'Terminator: Genisys' είναι τι συμβαίνει με όλα τα άλλα.
Spoiler-Heavy Marketing
Έχει υποστηριχθεί ότι δεν μπορείτε να χαλάσετε μια καλή ταινία: Ήξερα ότι η πλοκή ανατρέπεται στο 'Citizen Kane' και στο 'Psycho' εδώ και χρόνια πριν τα είδα και θα ήμουν σκληρός για να πω ότι η γνώση μειώθηκε ακόμα και η αρχική μου προβολή. Αλλά το 'Terminator: Genisys' δεν είναι μια καλή ταινία, και δίνοντας μακριά μια μεγάλη στροφή που συμβαίνει καλά πάνω από μια ώρα στην ταινία παίρνει ένα μεγάλο κομμάτι από ό, τι πρέπει να είχε από την παρακολούθηση του κατά πρώτο λόγο. Υποθέτω ότι μπορείτε να συμπράξετε με το τμήμα μάρκετινγκ της Paramount, το οποίο είχε το δύσκολο έργο να φτιάξει μια νέα ταινία 'Terminator', να φαίνεται τόσο οικεία και συναρπαστικά νέα, αλλά ακόμα και αν κάποιος που βρίσκει 'Genisys' μεγαλύτερη συστροφή σε προκαταβολές.
Το Twist δεν υπάρχει στροφή
Ο λόγος που η συστροφή είναι στο τρέιλερ είναι ότι οι ακροατές έχουν έρθει να περιμένουν τους, όχι μόνο σε ταινίες, αλλά σε εκπομπές με γνώμονα την OMG όπως 'Πώς να ξεφύγετε με δολοφονία'. Αλλά η ίδια η προσδοκία μιας συστροφής τροπισμού μειώνεται η δύναμή της, ή αλλιώς αναγκάζει μια ταινία σε όλο και πιο παράλογες και αυθαίρετες συνέλιες. Κατά μία έννοια, η 'Genisys' χαλάει τη δική της συστροφή, προβάλλοντας την νωρίς στην ταινία. δεν γνωρίζουμε με ακρίβεια τι συμβαίνει με τον John Connor, αλλά γνωρίζουμε κάτι, έτσι όταν το άλλο παπούτσι πέφτει, δεν μπορεί παρά να είναι αντικλοματικό. Οι πιο αποτελεσματικές ανατροπές στις πρόσφατες ταινίες στούντιο - σκέφτονται 'Iron Man 3' ή 'Brave' ή 'Perfect Getaway' - δεν τηλεγραφούν καθόλου και τα στούντιο πίσω από αυτά είχαν την εμπιστοσύνη και το σεβασμό για να πουλήσουν άλλες πτυχές της ταινίες.
Υπηρεσία ανεμιστήρων Go-Go
Δεν είναι περίεργο το τμήμα μάρκετινγκ της Paramount ανησυχούσε για το 'Genisys' που φαινόταν πολύ οικείο, καθώς το σεβασμό του για τις δύο πρώτες ταινίες της σειράς φτάνει στο φετιχιστικό. Δεν υπάρχει καλύτερο παράδειγμα της τρέχουσας εμμονής της στούντιο για την επανεξέταση του παρελθόντος από την απόφαση του Genisys να αποκαταστήσει με προσοχή τις σκηνές του πρώτου «Terminator», αρχίζοντας με την υλοποίηση του T-800 σε ένα σοκάκι του Λος Άντζελες. Υπάρχει ένα αποδεκτό λάκτισμα για να δείτε τη σημερινή μάχη του Schwarzenegger με ένα ψηφιακό φαξ του εαυτού του το 1983, αλλά η καινοτομία φεύγει γρήγορα και οι επανάκλησεις σε προηγούμενες ταινίες - η ταινία 'Ελάτε μαζί μου αν θέλετε να ζήσετε' της Sarah Connor είναι στην πραγματικότητα μια επανάκληση σε μια επανάκληση - αισθάνονται πιο ευγενική από ό, τι στοργικός. Ο Taylor σκηνοθετεί για πρώτη φορά αρκετές στιγμές για τις οποίες έχουμε ακούσει, αλλά δεν το έχουμε δει ποτέ, αλλά δεν φαίνεται να θεωρεί ότι ο Cameron δεν μας έδειξε προηγουμένως εκείνες τις στιγμές γιατί δεν είναι πολύ ενδιαφέρουσες. Το 'Genisys' διαρκεί 20 λεπτά για να πετύχει αυτό που ο 'The Terminator' ξεπέρασε σε μερικές γραμμές του διαλόγου.
Σε περίπτωση μη τήρησης του νόμου
Η ταινία «Genisys» για τις κινηματογραφικές ταινίες του Cameron μπορεί να αποβεί κάτι περισσότερο από απλή χειρονομία, αν η νέα ταινία έδειξε την παραμικρή κατανόηση ή το ενδιαφέρον για το τι ήταν οι δύο πρώτοι «Terminators». Αλλά ακόμα και όταν η 'Genisys' τιμάται με σκλαβιά τις δύο πρώτες ταινίες, παίρνει ένα γιγαντιαίο χωματερή στη μυθική τους μυθολογία - και πάλι, spoiler για τους τρεις ανθρώπους στη γη που δεν είδαν τα ρυμουλκούμενα - μετατρέποντας τον John Connor σε Terminator. Κάθε ταινία 'Terminator' βασίζεται στην ιδέα ότι η ανθρώπινη φυλή χρειάζεται τον John Connor για να επιβιώσει. Αυτό που το 'Genisys' προϋποθέτει είναι, ίσως να μην κάνουμε ένα 'ολόκληρο' κάτι που δεν συμβαίνει με τις ταινίες.)
Είναι λίγο σαν το πώς ο «Jurassic World» ασχολείται με τα θεμέλια της σειράς θεμέλια της εξέλιξης και της αναπαραγωγής. Το πρώτο 'Jurassic Park' εξελίσσεται με λεπτομέρεια την ανθρώπινη εξέλιξη στον μικρόκοσμο, χαρακτηρίζοντας έναν αγώνα μεταξύ δύο ανδρών για την προσοχή μιας γυναίκας και την ίδρυση μιας υποκατάστατης οικογενειακής μονάδας, ένα θέμα που επεκτάθηκε στους 'The Lost World' και 'Jurassic Park III' μέσω των αναφορών σε διαζευγμένα ζευγάρια και αναζωογονητικά ειδύλλια. Ο 'Jurassic World' στρέφει προς την κατεύθυνση αυτής της βασικής ανησυχίας, χαρακτηρίζοντας δύο νεαρά αγόρια των οποίων οι γονείς βρίσκονται στα πρόθυρα να πάρουν διαζύγιο, αλλά παρόλο που η τελική σκηνή τα βάζει όλα στο ίδιο πλαίσιο, δεν το κάνει να υπονοεί η κρίση έχει ανακουφίσει οποιοδήποτε από τα συγγενικά ζητήματα των γονέων. Είτε πρόκειται να το υποθέσετε, επειδή πρόκειται για μια ταινία 'Jurassic' και έτσι τελειώνουν, είτε δεν θέλετε να φροντίσετε. Πείτε τι θα κάνετε σχετικά με τα ευρεία εγκεφαλικά επεισόδια στις ταινίες του Cameron ή του Spielberg, αλλά τουλάχιστον πιστεύουν τις δικές τους μαλακίες. Οι Taylor και Trevorrow το ρίχνουν μέσα επειδή πρέπει, ενώ συγκεντρώνουν την καταδίκη μιας έβδομης ανάγνωσης από το 'King Lear' στην αγγλική τάξη.
Τα πονταρίσματα είναι τόσο μεγάλα που δε στοιχηματίζουν καθόλου
Οι ταινίες 'Teminator' ήταν πάντα για την επικείμενη, και σε ορισμένες περιπτώσεις, αναπόφευκτη, καταστροφή της ανθρώπινης φυλής: η Sarah Connor μπορεί να προστατεύσει με επιτυχία το μωρό στη μήτρα της, αλλά στο τέλος του πρώτου 'Terminator' στην προσεχή καταιγίδα, χωρίς να υπάρχει κανένας τρόπος να αποτραπεί ο επικείμενος θάνατος 3 δισεκατομμυρίων ανθρώπων σε ένα πυρηνικό ολοκαύτωμα. Ο 'Terminator 2' τους δίνει την ευκαιρία να αποτρέψουν την Ημέρα της Κρίσης, αλλά ο βασικός στόχος είναι ακόμα ο ίδιος: Προστατέψτε τον John Connor. Στο 'Genisys', το ανθρώπινο στοιχείο έχει αφαιρεθεί: Με την επαναφορά του χρονοδιαγράμματος, δεν είναι πλέον σαφές ότι η προστασία του Ιωάννη ή της Σάρας έχει ακόμη σημασία. Ο μόνος στόχος είναι η σπουδαία αλλά παράξενα ανάγκη για να σώσει τον κόσμο, το ίδιο πράγμα που βρίσκεται στο επίκεντρο της σχεδόν πάντα ταινίας υπερήρωων και των πιο σύγχρονων κινηματογραφικών επιχειρήσεων. Σε ένα συγκεκριμένο σημείο, τα πονταρίσματα γίνονται τόσο μεγάλα που παύουν να έχουν σημασία: Ξέρουμε ότι μια δαπανηρή στούντιο ταινία δεν πρόκειται να τελειώσει με την πρόταση ότι η ανθρώπινη φυλή είναι καταδικασμένη (εκτός αν είναι η «Αυγή του πλανήτη των πιθήκων») πράγμα που σημαίνει ότι αντί να δαγκώνουμε τα νύχια μας, απλά σκοτώνουμε χρόνο. Φυσικά, θα μπορούσατε να πείτε το ίδιο και για το 'Terminator 2', εκτός από το ότι εκεί, ο αγώνας για να σταματήσει η Ημέρα της Κρίσης είναι τυλιγμένος μέσα σε έναν εξίσου σημαντικό στόχο: την ανάγκη της Sarah Connor να αποδείξει στον εαυτό της και στον γιο της ότι δεν είναι παράφρων. Η φροντίδα για το τι συμβαίνει σε μια ταινία ξεκινά με τη φροντίδα του τι συμβαίνει με τους ανθρώπους σε αυτό, και 'Genisys' και 'Jurassic World' δεν μας δίνουν κανένα λόγο να.
CGI Overload
Τα ψηφιακά εφέ έχουν σημειώσει τεράστια πρόοδο από το 1991. Αλλά αυτό που πραγματικά εντυπωσιάζει με τα αποτελέσματα στο 'Teminator: Genisys' είναι το πόσο σπάνια φαίνεται να είναι μια βελτίωση. Σίγουρα, δεν υπάρχει πλέον οδυνηρή οπίσθια προβολή στις σκηνές του 2029 και οι ακολουθίες στις οποίες ο σημερινός Arnold Schwarzenegger αντιμετωπίζει τον εαυτό του του 1984 απλά δεν θα μπορούσαν να έχουν ολοκληρωθεί πριν από δύο δεκαετίες, τουλάχιστον όχι χωρίς να θυμίζουν αόριστα μια ταινία του Elvis . Αλλά το υγρό μέταλλο T-1000 φαίνεται τώρα πάρα πολύ, όπως συνέβη πριν από περισσότερες από δύο δεκαετίες, και κάνει τα περισσότερα από τα ίδια πράγματα. Θυμηθείτε όταν ο Ρόμπερτ Πάτρικ χτυπήθηκε σε έναν τοίχο και το πίσω μέρος του κεφαλιού του μετατράπηκε στο μέτωπο »την πρώτη φορά αυτό το καλοκαίρι. Όπως και το επικείμενο τέλος του κόσμου, αυτό το είδος καταστροφής μεγάλης κλίμακας είναι τόσο συνηθισμένο, έχει γίνει μπανάλ: Μια άλλη μέρα, μια άλλη αποκάλυψη. Μπορούν να φανεί πραγματικό, αλλά δεν μπορούν να το κάνουν να νιώθει σαν τίποτα.
Η εξαιρετική προφορική ιστορία του Vulture των 'υγιών μετάλλων' της 'Ημέρας της Κρίσης' επισημαίνει ότι μεγάλο μέρος αυτού που υποτίθεται ότι το σύγχρονο κοινό είναι ψηφιακά αποτελέσματα επιτεύχθηκε με φυσικά μοντέλα ή με πρακτικές τεχνικές που χρονολογούνται από τις πρώτες μέρες του κινηματογράφου. Το CGI έχει ένα ισχυρό εργαλείο, αλλά για πάρα πολλούς σκηνοθέτες, έχει γίνει το μοναδικό εργαλείο - το σφυρί που μετατρέπει κάθε πρόβλημα κινηματογράφου σε ένα καρφί και αφήνει κάθε κινηματογραφική αίσθηση να σφυροκοπείται. 'T2' εφέ επιτήρησης Gary Warren νεώτερος προσφέρει μια καταδικαστική εκτίμηση της σύγχρονης εξάρτησης από CGI. Η χρήση των υπολογιστών, λέει. 'Έχει από-εξειδικευμένο οι περισσότεροι από τους ανθρώπους που εργάζονται τώρα σε οπτικά εφέ στον κόσμο των υπολογιστών. Αυτός είναι και ο λόγος για τον οποίο οι μισές από τις ταινίες που βλέπετε, αυτές τις μεγάλες που έχουν επιρροές, μοιάζουν με κινούμενα σχέδια. 'Θα προσθέσω μόνο μία προειδοποίηση: Αυτή είναι μια προσβολή στις κινούμενες εικόνες.
Όπως επισημαίνει ο David Christopher Bell του Cracked, το CGI χρησιμοποιείται πολύ συχνά για να κάνει 'ένα αντικείμενο ή άτομο που πηγαίνει εκεί όπου ο σκηνοθέτης χρειάστηκε να πάει, αντί για το πού φυσικά θα 'διέσπαζε τους νόμους της φυσικής τόσο τακτικά ώστε να παύουν να έχουν νόημα. Όταν η ταινία σας, τα ρομπότ ή κανένα ρομπότ, βασίζεται στην παλιομοδίτικη συγκίνηση που βλέπει τα ισχυρά πράγματα γροθιά ο ένας στον άλλο, είναι ένα μεγάλο πρόβλημα όταν σταματήσουν να αισθάνονται σαν να έχουν βάρος και μάζα. Γιατί να προσλάβετε έναν ηθοποιό που είναι χτισμένος σαν φορτηγό, όταν πρόκειται να τον πετάξετε στο δρόμο σαν ένα περιτύλιγμα καραμελών;
Βρετανοί τίτλοι
Αυτό είναι πραγματικά ένα πεντανόστιμο ζώο, αλλά υπάρχει μια διαρκής συζήτηση για το αν ο τίτλος είναι 'Terminator: Genisys' ή 'Terminator Genisys'. Το στούντιο προτιμά το τελευταίο, ίσως γιατί κάνει το Genisys να φαίνεται ελαφρώς λιγότερο συνεχόμενο, αλλά η κάρτα τίτλου της ταινίας τοποθετεί τις λέξεις πάνω από το άλλο σε αυτό που γενικά αναγνωρίζεται ως μορφή τίτλου / υπότιτλου. (Είναι ακριβώς η ίδια ρύθμιση με το 'Terminator 2: Day of Judgment.') Αυτό δεν έχει σημασία τόσο πολύ μέχρι να φτάσετε σε τέτοια τυπογραφικά απίστευτα όπως το 'Mission: Impossible-Rogue Nation', αλλά είναι ένα σύμπτωμα του τρόπου με τον οποίο οι επαναλαμβανόμενες ταινίες έχουν γίνει ότι έχουμε κυριολεκτικά αναγκάσει να εφεύρουμε νέους τρόπους για να τις υποδείξουμε.
