5 ερωτήσεις για τον Gregg Araki, συγγραφέα / σκηνοθέτη του 'Totally Fucked Up'
5 ερωτήσεις για τον Gregg Araki, συγγραφέα / σκηνοθέτη του 'Totally Fucked Up'
από τον Eugene Hernandez
![]() |
Ανακάλυψα το έργο του Γκρέγκ Αράκι ενώ ζει στο Λ.Α., βλέποντας το τρίτο χαρακτηριστικό του 'Το Living End'Όταν απελευθερώθηκε σε θέατρα και έπειτα αλίευσε την πρώτη δόση της τριλογίας του teen angst'Εντελώς Fucked Up' (ή 'Εντελώς F *** ed Up'Όπως είναι προφανώς τώρα γνωστό) στο Sundance '93. Ανοίγοντας με τις οθόνες τίτλου 'More teen angst' και 'Another homo movie από τον Gregg Araki', η ταινία χαμηλού προϋπολογισμού ξεκινά με συνεντεύξεις ομολογιακών βιντεοκαμερών που αποτελούν μέρος ενός έργου από έναν χαρακτήρα που θέλει να 'δείξει πράγματα με τον τρόπο που πραγματικά είναι 'για μια ομάδα ομοφυλόφιλων, βαρεμένων και απαλλαγμένων από δικαιοσύνη παιδιά LA. 'Υποθέτω ότι θα μπορούσατε να πείτε ότι είμαι γεμάτος', εξηγεί ο Andy, που έπαιξε James Duval στον πρώτο του κύριο ρόλο. Το Araki and Strand Releasing παρουσίασε αυτή την εβδομάδα μια αναθεωρημένη και ανανεωμένη έκδοση της ταινίας σε DVD, εμπνέοντας μας να στείλουμε πέντε ερωτήσεις στο Araki για την ταινία. Αυτές οι ερωτήσεις και οι απαντήσεις του ακολουθούν παρακάτω.
indieWIRE: Επανεξετάσαμε πρόσφατα το 'Totally Fucked Up', το DVD μοιάζει πολύ υπέροχο και η ταινία κρατά πολύ καλά (αν και προσωπικά έχω λίγο νοσταλγικό για τις μέρες μου στο UCLA στα τέλη της δεκαετίας του 80 και στις αρχές της δεκαετίας του 90, αφού το παρακολουθούσα). Πώς αισθάνεσαι όταν το κοιτάς τώρα '>
Γκρέγκ Αράκι: Μιλήστε για νοσταλγία! Ήταν ένα ταξίδι πίσω στο χρόνο σε μια εντελώς διαφορετική εποχή στη ζωή μου και έναν εντελώς διαφορετικό τρόπο παραγωγής ταινιών. Μου έκανε πραγματικά να θέλω να κάνω σκόνη από την παλιά φωτογραφική μου μηχανή 16mm και να κάνω και πάλι μια ταινία αντάρτικης στυλ (κάτι που απειλούμαι εδώ και χρόνια και σίγουρα θα κάνω μια μέρα).
Εκείνη την εποχή δεν υπήρχε σχεδόν πλήρωμα - έκανα τη δική μου κάμερα, υπήρχε ίσως ένα καλό πρόσωπο, ο παραγωγός / ΡΑ, και όλοι οι ηθοποιοί είχαν σκηνές να κάνουν. Όλοι συναντήσαμε μόλις στο παλιό μου διαμέρισμα, φορτώσαμε στο παλιό μου αυτοκίνητο και βγάζω υλικό σε διάφορες τοποθεσίες σε όλη την πόλη, χωρίς άδεια, τίποτα. Στη συνέχεια, στο τέλος της νύχτας, ο παραγωγός μου και εγώ θα οδηγήσει έξω στο boondocks Burbank για να ρίξει την ταινία μακριά στο εργαστήριο. Ήταν πάντα τόσο δροσερό να βλέπεις εφημερίδες και να βλέπεις τους καρπούς της εργασίας μας. Ήταν πραγματικά συναρπαστικό να βλέπεις αυτές τις υπέροχες εικόνες που ξέρουν ότι δημιουργήθηκαν με ουσιαστικά όχι χρήματα, απλή ευστροφία και επινοητικότητα. Μερικές νυχτερινές σκηνές που θυμάμαι ήταν αναμμένες με τους προβολείς του παλιού αυτοκινήτου του παραγωγού μου! Αλλά έμοιαζαν με ένα εκατομμύριο δολάρια. Όταν επέστρεψα στο ψηφιακό remaster και remix την ταινία φέτος, δεν το είχα δει για τουλάχιστον δέκα χρόνια και ήμουν πραγματικά εντυπωσιασμένος πόσο καλά κράτησε. Οι εικόνες έμοιαζαν καταπληκτικές, ειδικά όταν θεωρήσατε ότι είναι αρνητικό χρώμα 16mm που είναι σχεδόν 15 χρονών. Και ήταν πραγματικά φοβερό να χρησιμοποιήσετε υπερσύγχρονες αίθουσες μεταφοράς HD και στάδια ψηφιακού μίξη με όλα τα κουδούνια και σφυρίχτρες για να τσίμπημα και να διορθώσετε τα πράγματα με τρόπους που δεν ήταν δυνατό ακόμη πριν από δώδεκα, δεκατρία χρόνια.
iW: Το 'Totally Fucked Up' θεωρείται μέρος της 'τριλογίας σας αγωνίας'. Δεν θυμάμαι πλέον αν αυτό ήταν κάτι που ήθελε τότε ή αν μετά από το γεγονός ότι εσείς (ή οι κριτικοί) αποφασίσατε να ομαδοποιήσετε την ταινία με 'Δημιουργία θυγατρικών' και 'Πουθενά. 'Μπορείτε να δώσετε κάποια εικόνα για αυτή την ιδέα μιας' τριλογίας άγχους '. Τι είδους αντιδράσεις λαμβάνετε από τους νεότερους ανθρώπους που βλέπουν τις ταινίες για πρώτη φορά σήμερα;
GA: «Η Τριλογία Της Αποκάλυψης των Εφήβων», όπως την ονόμαζα τόσο μεγάλα τότε, ήταν το άμεσο αποτέλεσμα της λήψης του 'Totally F *** ed Up'. Αρχικά ήθελα να το κάνω αυτό ως το είδος μου Ανδρικό-Γυναικείο, εξετάζοντας τα θέματα που αντιμετωπίζουν οι ομοφυλόφιλοι / λεσβίες σε ένα αρκετά εχθρικό κοινωνικοπολιτιστικό κλίμα (τις ημέρες της επιδημίας του AIDS, των ομοφοβικών α-τρυπών όπως η Λίντον Λάρου, κ.λπ.). Ήταν η εμπειρία της δημιουργίας 'TFU' - δουλεύοντας και με ένα cast από μη επαγγελματίες ηθοποιοί που ήταν γύρω στα 18-19 εκείνη την εποχή, που με ενέπνευσαν να γράψω τις επόμενες δύο ταινίες 'Doom Generation' και 'Nowhere , 'Εστιάζοντας σε αυτή την υποκειμενική κατάσταση του νου ότι είναι έφηβος, έχοντας καμία ιδέα για το τι μπορεί να κρατήσει το μέλλον σας, βιώνοντας τη ζωή ως ένα μεγάλο ερωτηματικό.
![]() |
Για ποιο λόγο ήταν μια τριλογία - δεν έχω ιδέα, αλλά φαίνεται ότι τα πράγματα γίνονται πάντα σε τρία - κανείς δεν κάνει ποτέ μια τετραλογία ή δύο μόνο ταινίες, τρία είναι ένας μαγικός αριθμός. Μέχρι σήμερα, με εκπλήσσει ο τρόπος με τον οποίο οι ταινίες άγγιξαν τους ανθρώπους και πραγματικά σήμαιναν κάτι στο κοινό που αισθάνεται αποξενωμένο από την κυρίαρχη κουλτούρα και το Χόλιγουντ γενικά. Θα έχω ανθρώπους, κάποια ηλικία κολλεγίων, μερικούς ή περισσότερους, έρχονται σε μένα σε φεστιβάλ ή οτιδήποτε άλλο και μου λένε πως τα 'Doom' ή 'Nowhere' ή 'TFU' τα πήραν μέσα σε έναν δύσκολο χρόνο ή άλλαξαν τη ζωή τους σε κάποια και αυτό είναι τόσο φαινομενικό και κινείται προς μένα. Ως σκηνοθέτης δεν μπορείτε πραγματικά να ζητήσετε κάτι περισσότερο από αυτό. Και υπάρχει μια ολόκληρη νέα γενιά παιδιών που έχουν πρόσβαση στην Τριλογία μέσω των DVD, κλπ. Το είδος της ντροπής. Brady Corbet (ένα από τα αστέρια του 'Μυστηριώδες δέρμα'), Για παράδειγμα, ήταν μόλις 6 χρονών όταν βγήκε το' Doom ', αλλά οι τύποι cinephile όπως αυτόν μπορούν να γυρίσουν πίσω και να παρακολουθήσουν ξανά τις ταινίες σε DVD. Αυτός είναι ο λόγος που είμαι τόσο ενθουσιασμένος με το 'TFU' remaster και γιατί τελικά θέλω να επαναλάβω όλες τις παλιές μου ταινίες ('Nowhere' και 'Living End' δεν έχουν κυκλοφορήσει ποτέ σωστά σε DVD και το DVD 'Doom Generation' DVD δεν είναι γραμματοκιβώτιο ή πολύ καλά μεταφερθεί).
iW: Έχετε ερωτηθεί πολύ για το ρόλο σας σε όλο το κίνημα 'New Queer Cinema' στις αρχές της δεκαετίας του '90 και απορρίψατε να ονομάζεται 'αφίσα-αγόρι' γι 'αυτό το κίνημα, λέγοντας ότι δεν θέλετε να μιλήσετε ο καθενας. Αλλά οι ταινίες σας μιλούσαν σαφώς σε πολλούς ανθρώπους, ιδιαίτερα νεαρά παιδιά ομοφυλόφιλων και λεσβιών και σίγουρα κινηματογραφιστές. Κοιτάζοντας πίσω την περίοδο, ποια ήταν τα επιτεύγματα αυτής της γενιάς κινηματογραφιστών και πώς νομίζετε ότι το έργο σας και οι ταινίες άλλων μπορεί να έχουν επηρεάσει την επόμενη συγκομιδή νέων διευθυντών;
iW: Πρέπει να είστε αρκετά ευχαριστημένοι με την απάντηση στο 'Μυστηριώδες Δέρμα'. Όταν μιλήσαμε στο φεστιβάλ του Τορόντο πέρυσι, είπατε ότι οι άνθρωποι που δεν θα περίμενε κανείς να βλέπουν σε μια ταινία του Araki είχαν συναισθηματικές αντιδράσεις στην ταινία. Έχοντας αρκετό χρόνο να μετρήσουμε τις αντιδράσεις στο 'Skin' μπορείτε να δώσετε λίγο περισσότερη εικόνα για τις διαφορές που βλέπετε στον τρόπο που οι θεατές σας αντιλαμβάνονται τώρα και το έργο σας τώρα σε αντίθεση με τότε.
GA: Η όλη εμπειρία του 'μυστηριώδους δέρματος' ήταν τρελή και είδος συντριπτική. Η ανταπόκριση από τον Τύπο, ακόμα και ο πιο συνηθισμένος τύπος όπως ο Ebert και ο Roeper, το People Magazine κ.λπ., ήταν πάνω από την κορυφή και η ανταπόκριση του κοινού ήταν τόσο συγκινητική και απίστευτα ευχάριστη. Είχα μια γυναίκα στα τριάντα της να έρχεται σε μένα στο Σιάτλ στο φεστιβάλ εκεί, που ήταν σαφώς τόσο κουνισμένη από την ταινία που είχε δυσκολία να μιλήσει, αλλά ήθελε να μου ευχαριστήσει για την αλήθεια της ταινίας. Ποια πιστεύω ότι απάντησα τόσο έντονα όταν διάβασα το βιβλίο. Η ισχυρή συναισθηματική αντίδραση στην ταινία έρχεται σκέφτομαι από το αρχικό υλικό, γιατί η ιστορία σάς φέρνει πραγματικά μέσα από το συναισθηματικό σάρωθρο. Είναι ένα έντονο ταξίδι, αλλά τελικά πραγματικά ανταμείβοντας.
iW: Ένα εύκολο, ελπίζω. Τι δουλεύεις στο επόμενο;
GA: Έχω πολλά πράγματα μαγειρικής, αλλά ελπίζω ότι θα είναι αυτή η φρίκη-SciFi ταινία που έχω δουλέψει με την ονομασία 'Creeeeps!'. Ό, τι κι αν είναι, πρόκειται να είναι μια άλλη αλλαγή του ρυθμού και ελπίζω μια έκπληξη.